作者：陶短房

　　據(jù)媒體報導(dǎo)，河南省豫劇二團團長、文聯(lián)副主席、劇協(xié)主席李樹建在一次公開活動中對河南省委書記稱，盧書記到河南之后，“我們河南文化街的春天就到了。我們每天激動萬分，以淚洗面”，一言既出，公眾大嘩，渾不解這位文壇、劇壇領(lǐng)袖淚從何來。

　　其實較真起來，這“以淚洗面”說的是某人命運悲慘，心情沉痛，因此終日哀哭不已，眼淚常掛腮邊，李主席沐浴在文化街的春風(fēng)里，每天激動萬分，顯然命運并不悲慘，心情更不沉痛，之所以如此誤用典故，大約是激動過頭，一時語誤，倒也無需深較——好在盧書記顯然懂得這典故，并及時制止了“以淚洗面”的悲涼一幕。要較真的是，一個文聯(lián)副主席、劇協(xié)主席和劇團團長，究竟該對誰“激動萬分”、“流淚不已”。

　　一些在網(wǎng)上為李主席辯護的朋友指出，他之所以說這些有些過于激動的話，是因為盧書記上任后組織過文化調(diào)研，并及時撥款，解決了河南一些文化團體的吃飯問題，并稱李主席旗下的許多團體，演職員待遇菲薄入不敷出，因此才對盧書記的雪中送炭感激涕零。

　　這種心情自然是可以理解的，一個演員面對衣食父母，不論怎樣激動、流淚，甚至討好，都是無可厚非，甚至是理所當(dāng)然的。問題在于，誰才應(yīng)該是演員的衣食父母?

　　老一輩藝人都知道，票房是命根子，觀眾是飯碗子，一個“角兒”可以對不起任何人，但決不能對不起“玩意兒”，對不起臺下的觀眾，否則就是自砸飯碗。在中國文藝、戲曲舞臺史上，因為觀眾的支持、捧場、幫助，許多瀕臨絕境的劇種劇目絕處逢生，不少演員頂住了“大人物”、惡勢力和外國侵略者的淫威，得以延續(xù)藝術(shù)生命，即以李主席所“領(lǐng)導(dǎo)”的豫劇而言，前輩常香玉靠著社會的喜愛、觀眾的支持，將市場從豫劇中心區(qū)打到遠離河南方言圈的上海、北京，不但讓一個地方性小劇種在很短時間里獲得全國性影響，還可以僅憑一己劇社的票房，就捐出一架噴氣戰(zhàn)斗機支援抗美援朝�？梢哉f，豫劇、河南清音和其它大小地方戲之所以能傳承至今，李主席旗下各文藝團體的演職員們之所以今天還能端著這碗“藝術(shù)飯”，該感激的，首先不應(yīng)是雪中送炭了一次或幾次的領(lǐng)導(dǎo)，而應(yīng)是多年愛戲看戲、買票買光盤磁帶的觀眾、票友們，李主席的眼淚，本該為真正的衣食父母們流淌。

　　誠如一些朋友所言，李主席旗下某些團體生存狀況艱難，演職員待遇不佳，這都是事實;領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和雪中送炭，可以解一下燃眉之急，讓他們吃幾頓飽飯，添幾套衣裳，這也的確應(yīng)該感動。但李主席和他的部下們有沒有想過，讓他們饑寒交迫的“雪”從何來?

　　毋庸諱言，一些文藝團體因循守舊，不思進取;一些團體和演員脫離生活、脫離群眾，閉門造車，孤芳自賞;一些團體、演員把精力放在“搏獎”、取悅評委和領(lǐng)導(dǎo)上，新戲不磨合、不復(fù)排，老戲也不吐故納新，久而久之，觀眾對這些退化了的藝術(shù)、不思進取的演員厭煩了，他們不再愿意花錢看這種“縮水版”演出，不愿再為演員、劇團的飯碗添飯。一言以蔽之，劇團、劇種和演員的窘迫，有時代的因素，但在一定程度上，也是文藝人自己的責(zé)任，曾經(jīng)更曲高和寡的昆曲如今叫好叫座，一些原本窘迫的小地方劇團在農(nóng)村場場爆滿，不是很好的反襯么?

　　如果李主席等人能夠少在領(lǐng)導(dǎo)面前“激動萬分”、“流淚不已”，而多對業(yè)務(wù)、對觀眾付出一些激情，一些淚水和汗水;如果李主席等人能夠真正把觀眾和社會，而非領(lǐng)導(dǎo)干部當(dāng)成衣食父母，感激、討好，結(jié)果或許會和如今大不相同。

　　如果到了月薪只剩500的地步，我們的文藝團體還是把官、而不是民眾、社會和市場當(dāng)成討好的對象，眼淚和力氣全都用錯了地方，那么也許用不了多久，我們將看到，這些被市場、社會拋棄的文藝和文藝人，將真的等到“以淚洗面”的一天。