傳統(tǒng)文學(xué)界的指導(dǎo)和接納雖然在一定程度上提高了網(wǎng)絡(luò)作品的知名度，對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作的深入、規(guī)范、格調(diào)的提升都有益處，但其權(quán)威地位、審美取向和經(jīng)年累月積累起來(lái)的完善批評(píng)體系也成為阻滯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初現(xiàn)時(shí)即被頻繁地與傳統(tǒng)文學(xué)比較，而如今它的“紙媒化”傾向愈演愈烈。以紙媒體審讀的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)作品，以文學(xué)名家為導(dǎo)師，以獲得傳統(tǒng)文學(xué)界認(rèn)可為歸宿，以在平面媒體發(fā)表或出版為最終目的竟成為衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。在當(dāng)前舉辦的各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，“紙媒化”傾向尤為明顯。
如2008年底到2009年中舉行的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動(dòng)，由中國(guó)作協(xié)指導(dǎo)，中國(guó)作家出版集團(tuán)、《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》雜志社和中文在線旗下的“17K”網(wǎng)站承辦，一些權(quán)威文學(xué)期刊如《人民文學(xué)》《收獲》《當(dāng)代》等也參與其中，對(duì)1999至2008十年間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作品進(jìn)行總結(jié)。盤點(diǎn)的選擇標(biāo)準(zhǔn)有四個(gè)：“文本價(jià)值，是否在敘事語(yǔ)言上有創(chuàng)新和突破；記錄價(jià)值，是否表達(dá)了時(shí)代或時(shí)代的某個(gè)側(cè)面的情緒、動(dòng)機(jī)或景色；邊際學(xué)術(shù)價(jià)值，是否在人性探索上有創(chuàng)新和突破；娛樂價(jià)值，是否讓你讀得情緒高漲”。以上四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)從紙面的文學(xué)角度講確實(shí)十分專業(yè)，但“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盤點(diǎn)”中竟沒有任何一個(gè)評(píng)審條款涉及網(wǎng)絡(luò)在傳播、表達(dá)、接受等方面的特性就有些奇怪。此次活動(dòng)號(hào)稱迄今為止傳統(tǒng)文學(xué)界與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界最大規(guī)模的一次交流，但從牽頭單位、指導(dǎo)機(jī)構(gòu)以及評(píng)委陣容方面不難看出，評(píng)選的組織者、評(píng)委、評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)等方面都帶有濃厚的傳統(tǒng)文學(xué)色彩。
從盤點(diǎn)勝出的作品中能看出“紙媒化”的影響。如《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《臉譜》《無(wú)家》幾部小說(shuō)，除了“網(wǎng)絡(luò)首發(fā)”之外，完全看不出網(wǎng)絡(luò)色彩，如果印在紙媒體上可能更加合適，貼上“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”標(biāo)簽反而顯得不倫不類。其他幾部帶有一定網(wǎng)絡(luò)色彩的作品也沒有顯示出獨(dú)立的審美特色，僅僅在類型上屬于文學(xué)網(wǎng)站中比較熱門的話題。如《此間的少年》屬于“同人小說(shuō)”；《新宋》《竊明》《回到明朝當(dāng)王爺》《家園》《琴傾天下》等屬于“穿越類”“架空歷史類”小說(shuō)；《塵緣》《紫川》《天行健》等屬于“玄幻”“修真”小說(shuō)。將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型化是文學(xué)網(wǎng)站采用的一種分類推介策略，目的是便于讀者從海量書庫(kù)中盡快找到自己喜歡的作品。這些類型名稱雖然怪異，但題材內(nèi)容其實(shí)并不新鮮。“同人小說(shuō)”采用知名文學(xué)作品中的人物作為故事主人公，增加新情節(jié)；有的與原著有一定聯(lián)系，類似于“別傳”“續(xù)寫”，有的則根本只是借用人名作為噱頭。名列盤點(diǎn)“十佳優(yōu)秀作品”的《此間的少年》號(hào)稱“射雕英雄的大學(xué)生涯”，借用金庸作品中郭靖、黃蓉、令狐沖等主人公演繹了一段現(xiàn)代校園故事。“穿越”“架空”多是現(xiàn)代人因緣際會(huì)去到古代的奇遇。它們采用歷史時(shí)段為背景，卻更大程度上是對(duì)歷史進(jìn)行虛構(gòu)。盤點(diǎn)獲獎(jiǎng)作品《新宋》就描寫了當(dāng)代大學(xué)歷史系學(xué)生回到北宋，對(duì)社會(huì)進(jìn)行改革的故事。“玄幻”小說(shuō)的稱呼來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，以蕭鼎的《誅仙》為代表，能從傳統(tǒng)的仙俠小說(shuō)里找到源頭。“修真”小說(shuō)寫個(gè)人努力修煉終成正果，也多半帶有武俠和玄幻色彩。雖說(shuō)這些類型都是文學(xué)網(wǎng)站的熱點(diǎn)，但除了分類名稱，作品本身很難體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)特色。
“十年盤點(diǎn)”在評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)和獲獎(jiǎng)作品類型方面有著強(qiáng)烈的“紙媒化”傾向，而2009年7月開始的“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作大賽”結(jié)果雖然尚未最后公布，但從參賽者構(gòu)成方面來(lái)看就離網(wǎng)絡(luò)很遠(yuǎn)。此次賽事由中國(guó)文聯(lián)、北京市委宣傳部指導(dǎo)，北京網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)會(huì)、北京文聯(lián)主辦，新浪原創(chuàng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、西祠胡同等網(wǎng)站承辦。作為第一次由政府機(jī)關(guān)參與指導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，它得到社會(huì)各界人士的熱情支持和廣泛參與。在參賽人員中，駕輕就熟的寫手并不很多，反而是非網(wǎng)民占據(jù)了可觀的比例——主要由地方作協(xié)成員、文學(xué)愛好者、被傳統(tǒng)媒體拒絕的作者，甚至從不上網(wǎng)的人群構(gòu)成。這些人參賽的原因大致有以下幾方面：對(duì)于地方作協(xié)成員來(lái)說(shuō)，他們受過訓(xùn)練的文字和相對(duì)較高的虛構(gòu)能力在水平參差不齊的網(wǎng)絡(luò)上有明顯優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)賽給了他們另辟蹊徑的成名機(jī)會(huì)。文學(xué)愛好者原本就喜歡舞文弄墨，手頭積壓著大量自?shī)首詷返淖髌罚峤痪W(wǎng)站、參與評(píng)選可以達(dá)到以文會(huì)友的目的。由于傳統(tǒng)媒體版面限制，要從諸多投稿中脫穎而出并不容易，一些害怕被傳統(tǒng)媒體拒絕的作者將作品投到了網(wǎng)上。這樣可以達(dá)到被閱讀的目的，網(wǎng)絡(luò)反饋也能夠激發(fā)靈感。第四類從不上網(wǎng)的人群以老年為主，他們?cè)緦?duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽”這類新鮮事物不敏感，但此次“政府指導(dǎo)”的背景卻吸引了他們。他們要求家人協(xié)助錄入口述作品參賽，將大賽看作官方認(rèn)可的一種記錄過往、尋找知音的渠道。這四類人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，電腦和網(wǎng)絡(luò)只是錄入工具或投稿渠道，連首選的發(fā)表載體都算不上。
除此之外，到2009年已舉行了四屆的“騰訊原創(chuàng)大賽”自開賽以來(lái)就明確“推出暢銷書”的方向，他們與圖書出版品牌“悅讀紀(jì)”合作，給一等獎(jiǎng)作品開出了首印5萬(wàn)冊(cè)、版稅10%的優(yōu)厚條件。人民文學(xué)出版社與天涯等網(wǎng)站聯(lián)手發(fā)起的“商小說(shuō)”原創(chuàng)文學(xué)大賽更以傳統(tǒng)出版單位作為賽事主辦方，網(wǎng)絡(luò)只是其征稿途徑，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)自然也可以想見。“起點(diǎn)中文網(wǎng)”等“首屆全球華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)大展”以及“榕樹下”“新浪文學(xué)頻道”等文學(xué)網(wǎng)站組織的評(píng)比，也都以出版紙質(zhì)圖書為獎(jiǎng)勵(lì)要素。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賽事評(píng)比中廣泛采用傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，究其原因有三：一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義至今沒有權(quán)威說(shuō)法，什么樣的文本才是名副其實(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也還沒有定論。既然號(hào)稱“文學(xué)”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須找到一個(gè)將自己納入文學(xué)體系的途徑，需要有對(duì)比、有目標(biāo)。要?jiǎng)?chuàng)造全新的概念太難，只能先依附傳統(tǒng)模式。知名作家、批評(píng)家等無(wú)論在資歷、見識(shí)還是寫作能力上，都高出普通網(wǎng)絡(luò)作者，他們無(wú)形中為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樹立起了膜拜的對(duì)象。二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的不確定和不統(tǒng)一。在電腦上輸入文字容易，許多成名作家也都這樣實(shí)踐著，但全新的創(chuàng)作技巧、語(yǔ)言文字和電子媒介的融合卻并非人人都能應(yīng)用自如。如果將聲音、圖像、視頻、鏈接等全新的表達(dá)方式以及由此帶給受眾的全新審美體驗(yàn)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的構(gòu)成要件考慮，參賽作品數(shù)量一定大打折扣，評(píng)比結(jié)果也見仁見智，很難達(dá)成共識(shí)。傳統(tǒng)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)則相對(duì)易掌握、可操作。三是向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圖書的促銷手段。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏取收益的主要途徑之一就是將作品包裝成紙質(zhì)暢銷書。而紙質(zhì)書本的讀者多半也是文學(xué)愛好者，比較認(rèn)“名家推介”“教授點(diǎn)評(píng)”。如果書本的腰封上標(biāo)注一兩句名人的評(píng)點(diǎn)，那無(wú)疑會(huì)提升不少身價(jià)。
互聯(lián)網(wǎng)是開放的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念不斷發(fā)展，各色人等對(duì)其抱有不同的認(rèn)識(shí)完全沒有問題；然而如果局限于“紙媒化”，就構(gòu)成了最大的問題。從各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賽事中可以看出當(dāng)前“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”參與者的普遍偏差——即絲毫沒有意識(shí)到“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是否應(yīng)具備自身獨(dú)立的特性，與一般文學(xué)有所不同。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽”就是通過網(wǎng)絡(luò)這一特定渠道投稿，在網(wǎng)站上發(fā)表，將參與門檻放低了的文學(xué)比賽。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之初之所以能夠引起較為強(qiáng)烈的反響，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的參與者沒有局限于“文學(xué)”的框架，它超越了紙媒體作品的單一性、平面化，在文字符號(hào)創(chuàng)造、句式語(yǔ)法活用、內(nèi)容形式探索等方面都顯露出多維度發(fā)展的立體性。其后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以傳統(tǒng)的經(jīng)典作為摹仿對(duì)象，吸收成名作家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以傳統(tǒng)審美體系為參考也有其道理。然而，經(jīng)歷過十年歷練之后，沒有被市場(chǎng)打垮、沒有被讀者遺忘，卻因未能樹立起自身價(jià)值而漸漸淪為傳統(tǒng)文學(xué)不成形的附庸，則是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展道路上最大的問題。
