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大劇院時(shí)代 再回戲樓看戲

來源:中國新聞網(wǎng) 時(shí)間:2008-09-04 11:42:34
 當(dāng)國家大劇院這樣的西式劇院已經(jīng)成為許多中國人心中的觀劇圣地,一種復(fù)古的回戲樓看戲風(fēng)潮也在悄然興起

  ★ 本刊記者/孫冉

  在劇場和去戲樓看戲有什么區(qū)別?

  在劇場里,一道門把你與日常生活隔開了,人們所有的注意力都放在戲上;但在戲樓,戲在進(jìn)行,臺(tái)下的“戲”也在進(jìn)行。你可以交際,喝茶,吃東西,發(fā)呆。環(huán)境變得更輕松,在這里生活依然在繼續(xù)。

  到戲樓看戲更多是一種對于戲的玩味和生活的消閑。

  一座王府戲樓的日與夜

  恭王府坐落在風(fēng)景旖旎的北京什剎海西岸,是清道光第六子恭忠親王奕的府第。據(jù)說恭王府及其花園的設(shè)計(jì),是參照以《紅樓夢》大觀園的意境建造的,因此一向被傳稱為現(xiàn)實(shí)版榮國府及大觀園,也是北京保存最完好的一座清王爺府邸。

  府內(nèi)有座大戲樓,建筑典雅,古色古香。建于同治年間(1862~1874),是恭親王及其親友看戲的場所,也是中國現(xiàn)存獨(dú)一無二的全封閉式大戲樓。建筑面積685平方米,戲臺(tái)高近l米、10余米寬,置一張案桌和兩把太師椅,彩繡紅布做幔帳。

  戲臺(tái)上方,一塊金字黑匾高懸,上書“賞心樂事”四個(gè)篆體字。戲臺(tái)兩側(cè)的兩根大柱上,繪滿藤蘿,由地及頂,綠葉森森,紫花盛開。棚頂懸大宮燈20盞,地下青磚鋪就,20張八仙桌配上太師椅,放置井然。戲樓后壁,皆為淺棕色木欞,用暗藍(lán)色絲布做底襯罩飾。

  白天的恭王府是屬于大眾的,與鱗次櫛比的紀(jì)念品商店相呼應(yīng)的,是絡(luò)繹不絕的游客。恭王府花園的入口前,人頭躥動(dòng)。60元的門票內(nèi)容還包括一段15分鐘的民俗演出,演出地點(diǎn)就在大戲樓。

  開場時(shí),兩邊廂房門一開,游客似公共汽車搶座般魚貫入場。只見幾個(gè)清朝宮女般裝扮的旗袍女子,出來轉(zhuǎn)了幾圈,便甩著手帕進(jìn)了簾后。接著上場的是少男頂壇,少女耍陀螺,最后一個(gè)男裝女旦上來唱了幾句“蘇三起解”,整個(gè)演出就宣告結(jié)束。

  繞到后臺(tái),剛才的“蘇三”,脫去了戲服,穿著罩衫搖蒲扇,歇在一隅,旁邊耍陀螺的女子正無聊得玩手機(jī)。

  他們都來自河北滄州,自當(dāng)?shù)匾患宜囆.厴I(yè)后,定點(diǎn)來此演出,已經(jīng)演了好多年。這個(gè)“蘇三”叫崔蘭芳,名字是他自己改的,只因錯(cuò)愛這一行。

  崔蘭芳對恭王府這個(gè)場子很滿意,他把這當(dāng)作一個(gè)窗口,“向來自五湖四海的觀眾展示京劇的魅力”。他34歲,上過妝的臉有些憔悴。

  游客散去,服務(wù)員熟練地?fù)Q茶葉換零嘴,5分鐘后,廂房門一開,一切照舊。每隔20分鐘放進(jìn)去一撥,100人的座位,一天能演幾十場。

  而一入夜,整個(gè)恭王府因大戲樓而蓬蓽生輝。

  旅游商店早已關(guān)門,整條巷子都是暗的,只有遠(yuǎn)處一頂紅燈籠在等候。那便是白日的王府花園入口。

  整個(gè)恭王府花園都點(diǎn)起了燈籠,隱隱的鼓聲和咿呀亮嗓從初秋的夜風(fēng)中傳過來。最近大戲樓晚間的節(jié)目都是昆曲,本周是江蘇省昆劇院的《浮生六夢》。此劇取自六個(gè)知名的與夢有關(guān)的昆曲折子戲,如“游園驚夢”“邯鄲夢”以及新編排的“紅樓夢托夢”。

  19:30演出開始,臺(tái)下坐的多是銀發(fā)伉儷、盛裝的老外,以及時(shí)髦的文藝女青年。與舞臺(tái)太近,第一排觀眾伸手可摸到圍欄,而演員的眼神和身姿更是瞧得真切。

  1936年,恭親王孫、著名畫家溥儒給他母親做壽,梅蘭芳等京城名角齊聚此,是恭王府大戲樓的最后一場演出。

  事隔多年,觀眾在此看戲,也似做了一場王府戲樓的舊夢。

戲樓是給京劇折子戲準(zhǔn)備的

  管弦笙琶彈盡人生百態(tài),舞榭歌臺(tái)演繹滄海。戲樓記載著中國戲曲的興衰,也承載著票友對戲曲盛世輝煌的追憶。

  追溯最原始的演出場所,是廣場、廳堂、露臺(tái),進(jìn)而有廟宇樂樓、瓦市勾欄、宅第舞臺(tái)、酒樓茶樓、戲園及近代劇場和眾多的流動(dòng)戲臺(tái)。就其分布來看,也極為廣泛,從城市到農(nóng)村、平原到山區(qū),有人群聚集的地方,幾乎都有或大或小、繁或簡的戲樓。戲樓就是過去中國人的劇場。

  戲樓演唱興盛于宋元時(shí)期。那時(shí)主要的演出場地還是勾欄,戲樓只是清唱場所。到了明代中期,勾欄衰敗,戲樓才成為城市演戲的固定地點(diǎn)。

  在老北京,戲園與茶館有著密切的聯(lián)系,因?yàn)樵S多茶館最初只賣茶,后來陸續(xù)增添了評書、雜耍,最后經(jīng)改建變成了戲園子,好多戲園就叫做某某茶園。其建筑本身也與茶館接近,一般有樓,樓下是池座,放著長條桌子和板凳。池座兩旁是散座,所謂無桌招待。民國時(shí)期池座后邊還設(shè)有專門的軍警彈壓席。

  戲園子里的環(huán)境嘈雜,賣香煙、瓜子、花生、糖果的小販穿梭往來,經(jīng)常不斷兜售。扔毛巾是傳統(tǒng),熱騰騰的毛巾總是從戲園一角被扔向另一角,也有從樓上扔向樓下的,但總能被默契地接住。

  來看戲的多是一些有錢有閑之流,像八旗子弟、小報(bào)記者、賦閑在家的官僚和官太太。他們對戲早已耳熟能詳,仍然聽得搖頭晃腦。有的人則是外行,來此純粹為了湊熱鬧;還有帶小孩入場的婦女,小孩時(shí)?摁[起來干擾觀眾,有時(shí)尿了場還會(huì)淋到臺(tái)下觀眾的頭上。捧角的戲迷和小報(bào)記者時(shí)有糾紛,雙方又叫又鬧,甚至發(fā)生斗毆,這時(shí)的戲園子亂得就像開了鍋的粥。

  戲園子總是人滿為患,尤其是有名角露臉時(shí),票賣光了,還會(huì)賣蹲票,蹲票沒了還會(huì)賣掛票。即用粗繩子把板凳懸在戲樓的欄桿上,騎著凳子,打著秋千看戲。于是,眾人都顧不及看戲了,別過頭來看著稀奇景致。

  戲園子,就是一出人生百態(tài)的戲劇場。而這些,到了50年代戲改時(shí),嘎然而止。

  20世紀(jì)以來,西式劇場已經(jīng)開始被引進(jìn),50年代戲改時(shí),讓所有的戲曲都到西式劇場(蘇聯(lián)的鏡框式舞臺(tái))中去演出了。

  戲樓由此中斷。拆的拆,改造的改造,有的成了電影院,有的變成卡拉OK歌城。

  戲曲評論家傅謹(jǐn)認(rèn)為,“很多人談戲改只關(guān)注它摒棄封建糟粕的優(yōu)點(diǎn),卻忽略了其中戲劇觀念的問題。其實(shí)戲改的思想背景和審美趣味,更多是從西方來的。改革者追逐的是西方浪漫主義和蘇聯(lián)宏偉的大劇院。他們看不起戲樓,覺得臟亂差,對戲劇具有破壞性。確實(shí),如果在戲樓演易卜生和契訶夫是不適合。但戲樓是給京劇折子戲準(zhǔn)備的。”

作者:  責(zé)任編輯:王芳芳
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