押井守的《空中殺手》，有獨(dú)特的科幻現(xiàn)實(shí)觀和廣受歡迎的“日本風(fēng)格”

威尼斯�？捅币拔�，帶來了一個(gè)心酸又堅(jiān)強(qiáng)的平凡故事《阿喀琉斯和龜》

奧斯卡影后賽隆在《燃燒的平原》中

威尼斯電影節(jié)從來沒有在整體上這么文藝過，也沒有藝術(shù)地如此動(dòng)人過。與上屆電影節(jié)好萊塢電影幾乎占據(jù)競(jìng)賽單元半壁江山的尷尬景象對(duì)比，這次競(jìng)賽單元20部影片的名單簡(jiǎn)直就是一種完美的平衡。

仔細(xì)看這20部電影的劇本和情節(jié)，我們更是嗅到了久違的純正威尼斯氣息——這些電影是關(guān)于人性的，關(guān)于救贖的，關(guān)于夢(mèng)想的，關(guān)于生活的。

近幾年里，威尼斯電影節(jié)從來沒有在整體上這么文藝過，也沒有藝術(shù)地如此動(dòng)人過——從2004年4月上任以來，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒一直努力在尋找一種平衡：藝術(shù)電影與電影藝術(shù)，前者是威尼斯的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，后者的成功則要向好萊塢同行請(qǐng)教。因?yàn)橥�尼斯獲獎(jiǎng)影片的發(fā)行和票房從來都和獎(jiǎng)項(xiàng)沒多大關(guān)系，大多在一場(chǎng)熱鬧之后，在看似頭腦簡(jiǎn)單的商業(yè)片面前敗下陣來，寂寞地等待來年繼續(xù)在自己的文藝圈子里混下去。然而從今年的各大項(xiàng)目的選片來看，穆勒似乎終于找到了最合適的平衡感。用他自己的話說，8月27日開幕的第65屆威尼斯電影節(jié)是在追尋終結(jié)現(xiàn)代性的答案。

　　與上屆電影節(jié)好萊塢電影幾乎占據(jù)競(jìng)賽單元半壁江山的尷尬景象對(duì)比，這次競(jìng)賽單元20部影片的名單簡(jiǎn)直就是一種完美的平衡——美國電影5部，以匯集了兩位奧斯卡影后塞隆和金·貝辛格的《燃燒的平原》領(lǐng)銜；意大利本土電影4部，由新銳導(dǎo)演弗森·奧茲派特的《完美的一天》一馬當(dāng)先；日本電影3部，北野武、宮崎駿和押井守三位大師一齊上陣；另有純正法國電影2部，合拍片6部。我國香港導(dǎo)演余力為的《蕩寇》也在其中，這位賈樟柯的御用攝影師能否為中國電影在威尼斯再度爭(zhēng)光值得關(guān)注。

　　仔細(xì)看這20部電影的劇本和情節(jié)，我們更是嗅到了久違的純正威尼斯氣息——這些電影是關(guān)于人性的，關(guān)于救贖的，關(guān)于夢(mèng)想的，關(guān)于生活的。那些在好萊塢電影里司空見慣的簡(jiǎn)單邏輯和近乎愚蠢的橋段，在這里終于消失了。從8月27日到9月6日的10天時(shí)間里，人們將在威尼斯的麗都島上，重新收獲藝術(shù)電影的復(fù)興。

老面孔和新電影

　　威尼斯為那些電影新丁提供了最好的走向世界的舞臺(tái)：既不需要對(duì)自己的藝術(shù)追求打折扣，也可以一夜擺脫默默無聞的艱難狀態(tài)。然而在本屆電影節(jié)的新晉電影的制作名單上，我們卻看到了不少熟悉的名字，那些已經(jīng)參與過不少知名電影制作的“老面孔”，也選擇在威尼斯開始人生的另一段挑戰(zhàn)，從這里開創(chuàng)出另一番名堂。

　　從《愛情是狗娘》到轟動(dòng)一時(shí)的《21克》，從拿下2005年戛納最佳劇本的《艾斯卡達(dá)的三個(gè)葬禮》到2006年紅遍全球的《通天塔》，古萊莫·阿瑞加的編劇功力是毋庸置疑的。他最擅長(zhǎng)的多線敘事手法，如今成了電影界極為流行的模式。他入選本屆競(jìng)賽單元的導(dǎo)演處女作《燃燒的平原》以其背后強(qiáng)大的演職員陣容，以及阿瑞加的品質(zhì)保證，已經(jīng)被評(píng)論認(rèn)為極有可能在威尼斯捧回獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　無獨(dú)有偶，美國影星娜塔麗·波特曼也選擇了今年的威尼斯電影節(jié)，作為其導(dǎo)演事業(yè)的開端：她執(zhí)導(dǎo)的17分鐘長(zhǎng)的《愛娃》將為本屆短片競(jìng)賽單元揭開序幕。而作為賈樟柯電影的攝影被大家熟悉的余力為，用他融匯了巴西、日本和中國三方投資的第三部個(gè)人電影《蕩寇》，悄然沿著賈樟柯曾經(jīng)的步伐，向著威尼斯的獎(jiǎng)杯進(jìn)發(fā)。

　　中國力量蓄勢(shì)待發(fā)

　　除了參加競(jìng)賽單元的《蕩寇》，中國力量在威尼斯的每一個(gè)單元里都有自己的位置。賈樟柯的新短片《河上愛情》進(jìn)入了展映單元，中國紀(jì)錄片導(dǎo)演黃文海的《女人》則入選了地平線單元，劉輝的講述偷車賊故事的短片也入選了短片競(jìng)賽單元。除了《蕩寇》中有著名演員黃秋生和黃奕，無論是《河上愛情》里的王宏偉、郝蕾、趙濤、郭曉冬還是另兩部電影中的本色演員，都并非星光閃亮的人物。這對(duì)于中國電影來說，恰恰是優(yōu)勢(shì)。本色的表演，是贏得西方評(píng)委欣賞的第一步。

　　評(píng)委陣容：把文藝堅(jiān)持到底

　　有了頗為文藝的影片陣容，也要有欣賞它們的伯樂。本屆電影節(jié)競(jìng)賽單元的評(píng)委組成令人頗感意外，大牌不多，藝術(shù)不少。德國新電影運(yùn)動(dòng)代表人物、曾執(zhí)導(dǎo)《柏林蒼穹下》一片的維姆·文德斯擔(dān)任本屆競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席，這位老兄的沉靜風(fēng)格足以發(fā)掘出每一部有潛質(zhì)的藝術(shù)電影膠片上的濃郁情懷。再看評(píng)委的組成：俄羅斯編劇阿拉波夫、意大利女星瓦萊莉·高利諾、英國視覺藝術(shù)家道格拉斯·戈登、美國導(dǎo)演約翰·蘭迪斯、阿根廷導(dǎo)演盧奎西亞·馬特爾以及中國香港導(dǎo)演杜琪峰。似乎馬克·穆勒這次更看重的是評(píng)委的不同背景和藝術(shù)體驗(yàn)，用一張結(jié)構(gòu)復(fù)雜而致密的網(wǎng)，發(fā)掘那些深藏不露的藝術(shù)佳片，比如入選本屆競(jìng)賽單元的埃塞俄比亞電影《泰莎》。