更極端的例子要算是伊朗名導(dǎo)阿巴斯的新作《Shirin》，這部影片的攝像鏡頭顛覆性地對準(zhǔn)了觀看波斯史詩的觀眾的臉，從她們的臉上觀眾才能發(fā)現(xiàn)舞臺上究竟發(fā)生了什么。如此具有突破性的創(chuàng)意，冒著得罪觀眾的風(fēng)險(xiǎn)，得以在本屆威尼斯的展映單元放映，評委會(huì)的不俗口味值得稱贊。

 

日本大師團(tuán)造訪威尼斯

　　有深藏不露的，就也有早已聲名在外的。此次日本作為亞洲電影的代表，向威尼斯輸出了三位大師。威尼斯能夠直接邀請動(dòng)畫長片參加競賽單元，是需要很大勇氣的，更何況一請就是兩部：日本動(dòng)畫大師宮崎駿的新片《懸崖上的金魚姬》在日本上映一周，觀眾人數(shù)就突破了560萬人次，人們很容易就回憶起，2004年大師的《哈爾的移動(dòng)城堡》在威尼斯斬獲杰出技術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，這次再請他前來，背后定有深意；而另一位大師、中生代的科幻動(dòng)畫名人押井守能夠攜其新作《空中殺手》來到威尼斯，更多原因還是在于其獨(dú)特的科幻現(xiàn)實(shí)觀，以及在海外廣受歡迎的“日本風(fēng)格”，他的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列是世界動(dòng)畫史上里程碑式的作品。能把這兩部優(yōu)秀作品，從劇場版動(dòng)畫升格到電影藝術(shù)的高度，本屆威尼斯電影節(jié)評委會(huì)的勇氣實(shí)屬可嘉。

　　第三位日本大師也是威尼斯的�？�。北野武放下了《座頭市》的暴力美學(xué)，用動(dòng)人心扉的《阿喀琉斯和龜》娓娓道來一個(gè)令人心酸又堅(jiān)強(qiáng)的平凡故事：由他自己扮演的影片主人公真知壽盡管胸懷著摯熱的藝術(shù)夢想，但在現(xiàn)實(shí)里他只是一名毫無才能的畫家庸手。然而他的妻子幸子卻始終相信丈夫的夢想終會(huì)成真，于是兩人在艱難的人生中攜手前行，盡管成功從來不曾眷顧他們，但是他們卻找到了兩人最為珍貴的東西。該片在試映階段，已經(jīng)受到了普遍好評，被認(rèn)為是本屆威尼斯金獅獎(jiǎng)的有力競爭者之一。(吳筠)

文章來源：文匯報(bào)