列入名錄只是責(zé)任而不是榮耀
廖 奔
2010年京劇的申遺成功，了結(jié)了國人一個心念：京劇早就應(yīng)該列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄了。心念的潛在支撐是：京劇都沒列入，非遺名錄還有什么代表性？京劇是東方五千年古國文化的近世結(jié)晶，是人類傳統(tǒng)表演藝術(shù)美的高度凝結(jié)，是最富內(nèi)涵的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作之一，它因而最當(dāng)?shù)闷疬@一稱謂。
大家知道，京劇是中國晚清以來發(fā)展最為成熟、影響力最大、傳播面最廣的戲曲劇種。這不僅因?yàn)樗紦?jù)了國都和宮廷的高枝，其代表人物程長庚、譚鑫培等人受封四品頂戴花翎襲任北京精忠廟首總領(lǐng)了天下梨園的勢位；也因?yàn)槠湮枧_藝術(shù)廣收博取了中國的傳統(tǒng)文化精華及戲曲各路聲腔劇種的優(yōu)長，發(fā)展至高邁深邃的審美境界和積累起最多的劇目與人才，打出了“新老三鼎甲”、“同光十三絕”和“四大名旦”的耀目旗幟；更因?yàn)樗膹V遠(yuǎn)流播，由京派到津派到海派到隨長江流域延伸，形成覆蓋面最廣、觀眾群最大的皮黃聲腔。當(dāng)它在北京戲園和宮廷舞臺上形成相對規(guī)范化、嚴(yán)格程式化、高度技術(shù)化的風(fēng)貌之后，就因其凝重、洗練、端莊、大氣的美學(xué)品位和精致細(xì)膩、聲情并茂的表現(xiàn)力而為世人所推重，雄踞于劇壇之上，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷一百數(shù)十年，而全國眾多地方劇種對之構(gòu)成了眾星拱月的格局。京劇因而被呼為“國劇”。
但是聯(lián)合國教科文組織通過的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄順序，在中國現(xiàn)存二百多個傳統(tǒng)戲曲劇種中，首批列入的是昆曲，第二個是粵劇，京劇屈居第三。為什么形成這種順序？我揣測，除了申報準(zhǔn)備工作的原因之外，和如下的情況關(guān)系密切。昆曲不用說，是中國戲曲劇種里面當(dāng)然的老大，歷史悠久、內(nèi)涵深廣、文化信息豐富、表演經(jīng)驗(yàn)獨(dú)到，是京劇的祖師輩，這些普通人不一定知曉，業(yè)界專家們清楚，它自然是當(dāng)仁不讓。那為何粵劇成為第二名？一方面粵劇也比京劇古老，另一方面，粵劇是中國戲曲劇種里最早走出國門并發(fā)生世界影響的，它因而在聯(lián)合國享有較高的知名度。早在十七八世紀(jì)廣東人涌向海外謀生之時，粵劇就被帶到了世界各個角落，不但東南亞普及，也通過唐人街染指歐美，俗稱“有華人處必有粵劇”。1868年王韜出使法國時，就在巴黎聽說一個廣東戲班的演出大受歡迎，后來戲箱服裝還被當(dāng)?shù)匾晃环▏羰詹�，此事見諸王韜《漫游隨錄》一書。
京劇雖然屈居第三，但它卻在20世紀(jì)產(chǎn)生了更為廣泛深遠(yuǎn)的世界性影響。19世紀(jì)京劇的足跡也已經(jīng)尾隨粵劇到達(dá)歐美，20世紀(jì)30年代則是它進(jìn)入歐美主流社會視野的階段。梅蘭芳的訪美訪蘇，使西方舞臺發(fā)生裂變效應(yīng)，推動了西方現(xiàn)代派戲劇的變革。熊式一把京劇《紅鬃烈馬》翻譯成英文劇目《王寶釧》在倫敦國家劇院上演，引起萬民空巷，從平民到女王盡皆蒞臨。而在北京學(xué)習(xí)皮黃四五年、會演四十多出戲的西方留學(xué)生雍竹君更把京劇表演帶回西方。中華人民共和國成立以后，京劇日益受到世界性關(guān)注，尤其新時期以來，中國京劇團(tuán)體到世界各地巡回演出已經(jīng)成為經(jīng)常性事務(wù)。而歐美大學(xué)戲劇專業(yè)排演京劇也成為常例，著名者如魏莉莎在夏威夷大學(xué)指導(dǎo)學(xué)生用英語演出聲口氣韻十分接近“原汁原味”京劇的創(chuàng)造性建樹，受到廣泛關(guān)注。
然而在21世紀(jì)開端我們不得不正視的事實(shí)是：京劇已經(jīng)走向了衰微，必須被劃入需要關(guān)注和保護(hù)的對象行列。列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄自然必要，更重要的是我們能為京劇做點(diǎn)什么。因?yàn)榱腥朊浿皇秦?zé)任而不是榮耀，榮耀京劇早已享有過了，我還要說它是“非遺”組織的榮耀而不是京劇的榮耀，京劇并不能從中得到什么。相反我們應(yīng)該感受到危機(jī)：連京劇這樣昨天還是最為普及和最具影響力的古典藝術(shù)都進(jìn)入了需要保護(hù)之列，我們的璀璨遺產(chǎn)在現(xiàn)代世界里的風(fēng)化速度和程度真正令人感到岌岌可危！
好在京劇進(jìn)入了人類文化藝術(shù)寶庫目錄的視野，世界開始更密切地關(guān)注京劇，就在我們背后設(shè)置了監(jiān)督的條例和眼睛，讓我們在揮霍祖宗遺產(chǎn)時還要想到對人類文化的責(zé)任與承擔(dān)。
保護(hù)京劇的關(guān)鍵是繼承
傅 謹(jǐn)
繼2001年昆曲被列入首批人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄和兩年前粵劇入選之后，京劇是進(jìn)入世界非遺名錄中的第3個戲曲劇種。雖然同樣被列入非遺名錄，但三個劇種歷史淵源及現(xiàn)實(shí)境遇各異，自應(yīng)采取不同的傳承與保護(hù)方略。京劇既有昆曲那樣經(jīng)典化的追求，形成了相對凝固的深厚的歷史傳統(tǒng)，且深受主流文化青睞；同時也像粵劇那樣有很強(qiáng)的民間基礎(chǔ)。全國各大小城市的公園和空地，常�？梢钥吹綉蛎云庇褌冄莩﹦〉纳碛埃阋哉f明它的普及面；而在海外的藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界，京劇往往就是戲曲乃至中國傳統(tǒng)舞臺表演藝術(shù)的代名詞。京劇的傳統(tǒng)劇目以及融匯在大量的經(jīng)典劇目里的表演手法，雖然在近半個多世紀(jì)流失相當(dāng)嚴(yán)重，但是相對于其他傳統(tǒng)劇種，畢竟因?yàn)閾碛斜姸嘤忻谋硌菟囆g(shù)家，而得到特殊的眷顧，因而保存至今的形態(tài)與特征，尚屬完整，傳承至今的劇目仍相當(dāng)可觀。這是京劇比起昆曲和粵劇有可能更完整與全面地傳承與保護(hù)的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，也使京劇的傳承保護(hù)有更多的可能性與推動力。
事實(shí)上，若干年來，京劇的傳承與保護(hù)已經(jīng)有了許多值得大書特書的卓越成就。原全國政協(xié)主席李瑞環(huán)親自主持，歷經(jīng)十七年方才完成的京劇“音配像”工程，就是基于強(qiáng)烈的文化自覺理念的傳承范例，它為京劇保留下了三百多出重要的劇目，而且是盡可能忠實(shí)地按照已那些久負(fù)盛名的表演藝術(shù)家的舞臺呈現(xiàn)方式保留的；歷經(jīng)十多年的、原中共中央宣傳部長丁關(guān)根倡導(dǎo)并推動，中國戲曲學(xué)院開辦的京劇優(yōu)秀青年演員研究生班和去年在此基礎(chǔ)上新推出的京劇流派班，為培養(yǎng)跨世紀(jì)的京劇優(yōu)秀表演藝術(shù)人才，提供了重要的解決方略；文化部數(shù)年前就在全國范圍內(nèi)開展了國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)的遴選工作，為入選的國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)安排的財政支持，其力度是前所未有的。
當(dāng)然，包括京劇在內(nèi)，各類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)，均非易事。2001年昆曲入選首批人類非遺代表作之后，在如何傳承與保護(hù)昆曲藝術(shù)的問題上，不是沒有爭議，也曾經(jīng)走過一段彎路。雖然國家為昆曲的傳承與保護(hù)投入大量公共資源，但至少是在最初的一段時間里，戲劇界的主流意見，仍然堅(jiān)持要通過創(chuàng)作新劇目以推動傳統(tǒng)戲劇的“發(fā)展”，許多專家學(xué)者仍沿襲一種似是而非的觀念，認(rèn)為只有通過新劇目創(chuàng)作這樣的“發(fā)展”，才能做到真正意義上的和最好的“繼承”。直到近幾年，這樣的狀況才有所變化，致力于傳統(tǒng)昆曲表演手法的完美再現(xiàn)的全本《長生殿》和江蘇省昆劇院努力傳承經(jīng)典的一代中青年演員的成長，都讓我們看到昆曲重振的曙光。
京劇也是如此。京劇表演的傳統(tǒng)手法、尤其是最集中在體現(xiàn)了這些舞臺表演手法在戲劇性情境中的運(yùn)用的經(jīng)典劇目，以及擁有特殊的表演技藝的演員和演奏者，他們是活的最值得珍惜的遺產(chǎn)。通過優(yōu)秀的演員，將具有特定歷史文化內(nèi)涵的經(jīng)典劇目高水平地呈現(xiàn)在今天的舞臺上，才是繼承與保護(hù)京劇最核心的內(nèi)容。而對新劇目創(chuàng)作的過份關(guān)注，必定會在一定程度上影響京劇藝術(shù)家們傳承這份珍貴的文化遺產(chǎn)的熱情與保護(hù)機(jī)制的建立。尤其是當(dāng)政府越來越多的資助主要流向新劇目創(chuàng)作時，更有可能產(chǎn)生不良的導(dǎo)向作用，挫傷致力于傳承的藝術(shù)家們的熱情。我們當(dāng)然不能忽視市場化的環(huán)境里普通觀眾求新求變的趣味，但是從文化發(fā)展和遺產(chǎn)保護(hù)的長遠(yuǎn)眼光看，政府以及文化人、包括戲劇理論家們自當(dāng)超越一時一地的考慮，超越普通欣賞者的立場，以更開闊的視野，呼吁并推動京劇傳統(tǒng)的完整繼承。
