不過眼前的這份“中國作家富豪榜”需要推敲的地方太多，稱其為“圖書銷量排行榜”也許更準確些。因為，一個作家不僅僅是寫書，他還要耗費心血在報紙的文學副刊和文學雜志及網絡上苦心經營。而一些藝不壓身的知名作家僅靠“墨寶”就可賺取可觀的收入；如果把作家定義為從事文學創(chuàng)作有成就的人，那么這份榜單還遺漏了在影視劇創(chuàng)作上名利雙收的金牌編劇，卻將諸多寫有滿足實用需要的功能性讀物的作者如管理學家曾仕強、金融專家郎咸平、教育專家尹建莉等網羅其中。

　　當然，“中國作家富豪榜”并非一無是處。這種根據(jù)版稅=發(fā)行冊數(shù)×定價×版稅率的規(guī)則，每年發(fā)布全中國版稅收入最高的25位作家財富排名的方式，至少為我們提供了一個了解每一年度閱讀潮流起伏的視角，而這種閱讀潮流的漲落、流向，也折射著社會思潮的波瀾。

　　人事有代謝，往來成古今。榜單上人物的上下、進退，也在訴說著作家群體的更迭和文學生態(tài)新的平衡。曾經，我和我的孩子一同購買、閱讀過鄭淵潔的多部著作。今年，鄭淵潔已被數(shù)次上榜但我只聞其名未曾讀過其只字的楊紅櫻超越了。而以網絡寫作起家的人進入榜單的次數(shù)越來越多。今年，寫作生涯不過數(shù)載的當年明月、小橋老樹、六六高居耀眼的位置。誰是最紅最有市場的作家？誰是最有號召力的作家？誰是文學的中堅力量？總之，答案告訴我們，作家群體的構成格局變了。

　　打量眼前的這份榜單，還不難發(fā)覺，在電視和網絡發(fā)達的今天，影響我們閱讀生活的因素越來越多。電視節(jié)目的給力、網絡的推波助瀾，使得諸如郎咸平、當年明月等寫作者在圖書銷售上占盡先機。不過書籍的購買和閱讀不是同一過程。所以，大可不必抱怨純文學作者在名次上的后退。沒有更多的電視和網絡的助力，僅僅依靠文學作品自身的光澤同樣吸引著讀者，金庸、王蒙、賈平凹的出現(xiàn)再次說明文學的純粹魅力。

　　與中國作家富豪榜同時發(fā)布的還有21世紀第一個10年在中國最賺錢的外國作家富豪榜，在這個榜單上，寫出《哈利·波特》系列的英國作家J.K·羅琳十年來在中國內地拿到9550萬元的版稅成為第一；排名第二的是奧地利作家布熱齊納，其代表作品是《冒險小虎隊》，他在中國獲得了3000萬元的版稅；排名第三的是美國作家丹·布朗，其《達·芬奇密碼》在中國甚至引發(fā)了“密碼”熱。這除了表明我國在對外來文化的引進上更加尊重版權外，從更廣闊的視野觀察，也許是全球化背景下，中國融入世界所必須的付出。借用歷史學家許倬云的話講，“今天的世界，正在融合的過程中。我們已不能回到過去。當前要務，卻是如何重新整頓世界文明共同遺產中的這一大片，融入世界未來的共同文化，使其內涵更豐富，更開闊：這是我們必須努力的宏圖大業(yè)。”

　　作為讀者，我們不應當以榜單上的人及其作品來校正自己的閱讀目的和方向。不是有人把書籍視作精神食糧嗎，既如此，重要的還是根據(jù)自己的胃口和需要，在茫茫書海中選擇適口的，大快朵頤。至于作家富豪排行榜，那不過是我們閱讀疲倦時分的消遣而已。