作為著名作家李銳、蔣韻之女，該書作者笛安似乎已為“青春文學(xué)”與“純文學(xué)”之間架起溝通橋梁。況且，這位“80后”作家走上文壇的路數(shù)無關(guān)“新概念”，倒與傳統(tǒng)作家一脈相承：成名于《收獲》、《人民文學(xué)》等國家級純文學(xué)雜志，2008年10月以短篇小說《圓寂》捧得首屆“中國小說雙年獎(jiǎng)”，與她一道登臺(tái)的皆是遲子建、陳忠實(shí)、畢飛宇等傳統(tǒng)作家。
笛安在《西決》中選擇了當(dāng)下青春文學(xué)最不待見的家族倫理主題。該作品不僅以50萬冊銷量異軍突起，勇奪當(dāng)當(dāng)網(wǎng)“2009年十大網(wǎng)友最愛讀的書”，其文學(xué)品質(zhì)也為傳統(tǒng)文壇首肯。蘇童在為《西決》所作的序言中說：“我一時(shí)無法判斷我是怎么被這個(gè)年輕人的小說所吸引的……必須承認(rèn)，年輕的笛安的敘述能力超出我的預(yù)料，甚至超出我的智商。”在他看來，《西決》明顯不是追求“好看”的小說，但叫人不忍放手，“文字行云流水，而且心想事成”。豆瓣網(wǎng)友直言：“《西決》完全不可以跟青春文學(xué)讀本扯在一起”。多家媒體將《西決》的出版看成“80后”作家群體對傳統(tǒng)文學(xué)大門的一次重叩。
早在笛安之前，“80后”作家就已亮出十八般武藝重辟文學(xué)路。文學(xué)評論家白燁敏銳地嗅出“80后”群體中一些早已成名的作家紛紛在新近作品中表現(xiàn)出不同于以往的顯著變異，比如《誓鳥》銜著張悅?cè)桓鎰e“80后”的決心，蔣峰的《淡藍(lán)時(shí)光》從流浪青年看似偶然的情感機(jī)遇過濾出情愛與成長關(guān)聯(lián)的況味，《小時(shí)代》好歹有郭敬明反思當(dāng)代社會(huì)生活轉(zhuǎn)變的努力，還有川妹子顏歌在《五月女王》中營造上世紀(jì)80年代一個(gè)本土味十足的四川小鎮(zhèn)。如此“回歸”姿態(tài)被讀者評價(jià)為“更老練，也更單純”。
近年來，“80后”群體還涌現(xiàn)出一批頗有才力和潛力的文學(xué)新人，被白燁稱為“起點(diǎn)高，路子正，一出道就直奔‘文學(xué)’主題”。七堇年的一本《大地之燈》，時(shí)間上從知青年代到現(xiàn)今社會(huì)，空間上囊括北京、西藏、上下青侖卓草原、小興安嶺、鈴溪、香港，乃至尼泊爾、英國、俄羅斯，單單手筆就“令人尊敬”；鮑爾金娜寫出《紫茗紅菱》，被網(wǎng)友驚呼“語言像把鋒利的刀，白刀子進(jìn)紅刀子出，真實(shí)，慘烈，特給勁”；《童言》既可聽見童年拒絕成長的靈魂吟唱，又能直視成人世界苦苦掙扎的精神悲傷，作者李星，履歷上還標(biāo)注著電影《南京，南京》執(zhí)行導(dǎo)演的名號(hào)……背景跳脫校園，題材超越愛情，語言拒絕浮華，寫作追求不急功近利，“80后”作家大批近作靠近文學(xué)性的可喜傾向，讓許多自稱“持排斥態(tài)度”的讀者“重拾用心了解一代人的機(jī)會(huì)”。
提及“80后”作家“回歸傳統(tǒng)”的跡象，作家陳村坦言“已關(guān)注”，雖然尚無暇翻看作品。剛在第12屆新概念作文大賽上任評委的他不勝唏噓，當(dāng)初從自己手中捧出的那些“80后”作家終究要成長，跳出“青春”的圈子很正常，也不能只是談?wù)勄�、說說愛。“其實(shí)，這都是可以預(yù)見的。”陳村告訴記者。
陳村直言：“‘80后’作家、青春文學(xué)等概念已經(jīng)完成歷史使命，那頂多只是年齡上的稱謂，并不能承載更多的什么，他們今后將作為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的作家，在屬于自己的寫作空間烙上標(biāo)簽。”就像一度被視為“尋根文學(xué)”代表作家的王安憶、拉開“新寫實(shí)主義”序幕的方方，開創(chuàng)新歷史主義文學(xué)觀的蘇童等，二三十年后各成風(fēng)格、無關(guān)派別，各自在中國當(dāng)代文學(xué)史上描刻出清晰的路徑。
