《貴婦還鄉(xiāng)》劇照
接受采訪
她是舞臺上那個千姿百媚的青衣花衫，她是工作上那個女強人似的京劇院院長，她是生活上那個潑辣率真的時尚潮女，她是感情上那個外表剛強內(nèi)心柔弱的孩子母親，她就是武漢京劇院院長劉子微。四年來，多次采訪“梅花獎”、“文華表演獎”得主劉子微，她給記者的印象不太像工青衣花衫的京劇名角，倒頗有武漢女人“來雙揚”的風情——潑辣、獨立、勤懇、干練、時尚、爽朗。
8月6日記者與她相約在辦公室對談，一進門就是她嫵媚靈動的《貴婦還鄉(xiāng)》劇照，巨幅劇照《三寸金蓮》嬌艷地擺在顯眼處，她身著描鳳繡鸞的紅旗袍、頭戴綠色大花，很有范地訴說著貴族優(yōu)雅氣質(zhì)。書架上除了戲曲著作外，最惹人注目的是四個青花瓷瓶：小丑、武生、花旦、花臉，透露出梨園行氣息。偌大辦公室里有兩個金魚缸，透露出她鐘愛的嗜好。
談及所受痛苦、委屈、辛酸時，她不禁潸然淚下，而談起她熱愛的武漢和夢寐以求的京劇“生活秀”，劉子微的話就像她的念白和唱腔源源不斷，眼神里滿是經(jīng)歷磨難風雨過后的淡定從容。
戲曲可以多元化
記：繼在第五屆中國京劇藝術節(jié)上榮獲“金獎”，《生活秀》又奪得九藝節(jié)文華大獎特別獎，你滿意嗎？
劉：挺滿意的。我五年演了三出戲都得了文華獎，可能武漢沒有演員像我這樣三出戲都得獎�！逗榛拇罅炎儭肥讓梦娜A新劇目獎，《三寸金蓮》也得了文華獎，這次得了文華大獎特別獎，我個人得了兩次文華表演獎，第七屆第九屆，然后梅花獎，然后上海白玉蘭主角獎。這么多年努力還是挺值得，現(xiàn)在轉(zhuǎn)過頭來看很開心，但是過程還是蠻辛苦。
記：池莉滿意嗎？能否透露池莉小說的改編費是多少？
劉：池莉挺關心的，挺開心的�，F(xiàn)在文藝就是一張城市的名片，《生活秀》可以吸引人到武漢來。武漢的女人特別聰明，特別堅強，真的是這樣的，我就特別自立。
池莉小說的改編費是十萬。馮驥才《三寸金蓮》，當年改編的是兩萬，改編《射雕英雄傳》金庸沒要錢，象征性地收了一塊錢。
記：你是土生土長的武漢人，《生活秀》從排練到演出到得獎，前后花了三年時間，比賽前遇到狀況了？
劉：去比賽前在武漢劇院搭臺，要演兩場，還要錄像，我也不知道為什么上去就哭，不能張嘴，各方面壓力特別大，面對領導，導演啊，所有的主創(chuàng)，任何一點點小事都得管理，再加上自己一種說不清楚的感覺吧，嗓子啞得一個字說不出，樂團的人全都看著我在臺上，我那會就傻了。關棟天老師晚上留我談心，他說你努力了三年就這么一朝了，你要是嗓子啞了，這戲就完了。他說不管怎么樣你要堅持你要咬牙，然后一定要打針。后來我正好請了北京一個特別棒的醫(yī)生，來了一晚上我第二天就能唱了。我的干媽朱綺婉，這么大年紀伺候我，還有李連壁老師，我在臺上一個音都不出來，他上來拿著西洋參說吃點吧，我嘩嘩流淚。我覺得我很幸運，跟我所有接觸的人都對我特別好。
記：著名導演石玉昆根據(jù)馮驥才小說為你量身訂做京劇《三寸金蓮》？
劉：我去看他跟別人排戲，他問我，我一聽《三寸金蓮》，名字好聽！我就說行。領導同意后就去天津找馮驥才，還跟他談了，他如果不同意你也不能排了，取得版權。
記：這部戲的重難點就是“蹺功”又叫“踩寸子”，即模仿封建時代纏足婦女行走姿態(tài)的動作，50年代后舞臺上很少見，為了學會瀕臨失傳的中國戲曲絕活——“踩蹺”，你受了不少苦吧？
劉：這個蹺很嚇人，特別痛苦，人家七八歲時練，我練都三十歲了。原來特別漂亮的腳，現(xiàn)在都已經(jīng)變形了。關鍵是腰，穿上這個蹺，所有的重心在腰上，因為它沒有沉地兒，穿上這個鞋你根本不能懶，懶就摔跤了，人整個都立著、向上的。后來我去澳門演出時，腰疼得不能再疼了，我就去中醫(yī)院，醫(yī)生說，你再做就要癱瘓了。確實練得挺狠，你看別人站兩分鐘就難受，我那么長時間就那樣子。
《三寸金蓮》這個戲是給我身體上的痛苦承受，那么《生活秀》可能就是腦力上的一種承受吧(笑)�！度缃鹕彙肥俏业牡谝徊空嬲闹鹘菓颍瑒傞_始在家里站上課也站。到后面毽子舞時我換了這個軟蹺就好多了，就像高跟鞋一樣。我記得導演必須讓我用硬蹺，我就邊哭邊耍，他說沒看見。后來我很感謝他，就是因為《三寸金蓮》，我所有的獎都得到了，吃了苦頭也值。
記：京劇講究唱念做打手眼身法步，《生活秀》這個現(xiàn)代戲身段、唱腔、配樂上有哪些創(chuàng)新？“板凳舞”、“雪花舞”很美，很多人看后說原來京劇可以這么美這么漂亮？
劉：從生存的角度來說，你必須得找路。我總想，得有特點，北京上海的人都看傻了，他們排不來，只有我們這種膽子大的人才做這種事情。只能做別人不做的。做別人不做的事，做別人不愿做的事，做別人不敢做的事，我就是想通過這個戲，讓我們京劇院走出去，再加上《生活秀》我是特別喜歡，因為池莉老師這么大一張名片�！渡钚恪番F(xiàn)在改得很積極、很向上，介紹武漢的風情，也宣傳了武漢。
記：你認為京劇現(xiàn)代戲的出路在音樂��？
劉：戲曲有可能多元化，你看中國現(xiàn)在的發(fā)展，網(wǎng)絡、電視，戲曲不能還那么老呀。如果我在北京，肯定好好演傳統(tǒng)戲，那么在武漢，你演傳統(tǒng)戲？能有人看嗎？老的京劇節(jié)奏的確太慢了，我也不愿意看啊。就像炒菜一樣，這戲那戲，咱們可以豐富一點。社會在發(fā)展，不要太單調(diào)，要多元的，可供選擇的，各種選擇都有，咱們文藝工作者就是為老百姓服務的。
記：京劇作為國粹，成為民族文化的代表性藝術、中華民族的象征。但目前80、90、00后對它有舍棄的趨勢，如何吸引年輕人進劇場看京��？
劉：要針對他們，給他們適合的東西。你得讓人家入門啊，就像我入門電腦一樣，一開始我不會，現(xiàn)在會了一玩兒就玩兒幾天，這得有個過程，是不是得淺一點，這次《生活秀》加了那么多舞蹈，我希望這個戲能做得漂亮，有音樂劇的感覺。有些觀眾也不用罵我，咱們也有他們可以看的戲，那么現(xiàn)在年輕的觀眾為什么不爭取呢？《生活秀》也有青春版，青春版都是20歲的孩子，咱們可以半場半場的演，希望到小學、中學、大學去，首先讓大家熟悉，讓大家不討厭，慢慢地有個過程，最后讓大家喜歡。
記：為什么對實驗探索京劇這么情有獨鐘？
劉：看我私下打扮，很多人說我不像個京劇演員。我小時候想跳舞，后來想演影視，媽媽讓我唱了戲，我的打扮跟所有戲班的都不一樣，也可能是我叛逆的性格。所以我排戲不能保證做到第一，就做唯一，我情愿讓人家罵，罵也把我記住了，總比你走下去沒人理你好。我不是那種很穩(wěn)的人，特別不想做大伙都做得了的。
記：武漢的京劇市場不如北京、上海這些地方理想，有人看就很不錯了，更別說票房了，你灰心失望過嗎？
劉：不光是京劇，哪個團演出有票房？是你這個市場沒做好，東方歌舞團來了又怎么樣，都是這樣的。平時我們劇場這種小演出，也就10塊錢一張票，我覺得人家來看，就很感動了。
記：你一個人除了演戲外，還要挑起武漢京劇院全院上下生存的重擔，你為什么要做院長？
劉：現(xiàn)在都是主要演員當院長，為什么呢？有優(yōu)勢，因為自己演這個戲，會很熱心地做這件事情。當然了，可能壓力更大了，但是我覺得我進步了，我不在這個位置上我肯定不會做《生活秀》。我以前做戲是為我自己做，現(xiàn)在做戲是院里的戲，我的角度不同，我覺得我進步了。
記：下一部戲會排什么？還會沖擊二度梅嗎？
劉：我就想沖擊，這也是我的一個目標。接下來我就想排一個很極致、很精致的戲，不要那么多錢，但絕對是很藝術的戲，大家進來后就被藝術迷住，人很少，劇情很好，很精致的表演傳統(tǒng)戲。你本子很難找，我希望能夠排一個真正體現(xiàn)我表演的戲。要不就把我的傳統(tǒng)戲新編，因為原創(chuàng)很難？明年有京劇節(jié)，還有二度梅，我希望在我這兩年還年輕時，把我這個心愿完成了。再過兩年我的身體也不允許了，年齡也大了，可能就更難了。
談“觸電”和離開舞臺
過不了自己這一關
記：當年為了排練京劇《洪荒大裂變》，你放棄了著名導演陳家林拍攝歷史巨片《楊貴妃》的主角試鏡，后來還有好幾部電視劇都找到你，你都沒去。你把“觸電”成為明星的捷徑放棄了，現(xiàn)在后悔嗎？
劉：當時我記得柳小滿也找我拍電視劇，領導就不讓，我也就沒去。
不后悔沒“觸電”�？赡芨业男愿裼嘘P系，我喜歡一個東西，就一直喜歡。我的外表跟我的內(nèi)心區(qū)別變大的。我到別的團去，我覺得好像那不行，過不了自己這一關。
記：梨園行傳統(tǒng)歷來是唱戲先做人，做人做戲，人戲合一，你離開過舞臺10年，在歌廳唱過歌，還當過裝修包工頭，2000年又重回武漢京劇院，這10年的人生閱歷對你來說有什么收獲？
劉：收獲很大，關棟天跟我說，你知道為什么我們倆演這戲合適嗎？因為我們倆都出去過。如果沒有這段生活，可能沒有排現(xiàn)代戲的感覺。這么多年來的經(jīng)驗，我會覺得我唱京歌比我唱京劇還要好。這段生活可能對我的人生都是一種幫助，跟時代比較接近，我會有很多想法、我排的戲可能都比較時尚。當然傳統(tǒng)肯定要的，但還是要發(fā)展呀！
記：去廣州九藝節(jié)參賽前，你改了個名字，從劉薇改作劉子微，去掉草字頭，加了個“子”，有什么講究？
劉：方月仿老師這樣寫：“這一改少了些許花花草草的意味。”我的名字一直不是太好，因為我缺水。改名字，希望給我?guī)砗眠\。子是生水的，“微”也改的是別的，我說還是微吧，換個別的，誰都不知道我了。
記：問一個私人問題：你的孩子、你的家庭？
劉：我離婚五年了，兒子今年11歲，所以說難吶(哭)。離婚后，孩子判給他爸爸，今年才跟著我。我要做不下去就不做了，我可能找個人嫁了。搞藝術的人，臭毛病很多，要那種感覺，所以目前是沒有找到合適的，希望能找到一個。
