而作為世界上最著名的法蘭克福書(shū)展的主席，博斯比絕大多數(shù)德國(guó)人對(duì)中國(guó)書(shū)的了解要多一點(diǎn)，對(duì)于最喜歡的中國(guó)文學(xué)作品這個(gè)問(wèn)題，他給出的答案是“梁山泊的故事”。
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在世界的尷尬地位，從這兩個(gè)小細(xì)節(jié)中一覽無(wú)遺。
人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)潘凱雄認(rèn)為，缺乏優(yōu)秀的翻譯是制約中國(guó)文學(xué)走出去的瓶頸之一。在國(guó)外，著名出版機(jī)構(gòu)的譯者必定是以本國(guó)語(yǔ)言為母語(yǔ)者；因此即使中國(guó)有關(guān)機(jī)構(gòu)把自己翻譯好的文本送出去，對(duì)方也未必接受。而據(jù)他所知，整個(gè)德國(guó)能翻譯中國(guó)小說(shuō)的也不超過(guò)10個(gè)人。劉慶邦也表示，“每個(gè)作者的作品都有自己的味道，如何在翻譯中盡最大可能體現(xiàn)出這種味道，是考驗(yàn)翻譯功力之所在”。
此外，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度的缺席則是制約中國(guó)文學(xué)走向世界的另一重要原因。目前歐美圖書(shū)市場(chǎng)90%的大眾讀物是通過(guò)作品經(jīng)紀(jì)人來(lái)做的，他們挖掘有潛力的作者，負(fù)責(zé)處理作者的相關(guān)版權(quán)事宜，包括尋找出版商、合約談判、市場(chǎng)推廣安排等，讓作者專(zhuān)心創(chuàng)作。在出版經(jīng)紀(jì)人的運(yùn)作下，西方出版界預(yù)付版稅超過(guò)100萬(wàn)美元的圖書(shū)屢見(jiàn)不鮮，有的預(yù)付版稅高達(dá)800萬(wàn)美元之巨。而在中國(guó)，這一制度甚至還在雛形中。
再者，東西方文化的巨大差異以及西方社會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)意識(shí)形態(tài)的偏見(jiàn)，在二者交流間設(shè)下一道巨大的鴻溝。作家張者表示，不少西方人把中國(guó)當(dāng)代文學(xué)視作為中國(guó)政府歌功頌德之作，因之視其為洪水猛獸，唯恐避之不及。
中國(guó)作家出版社社長(zhǎng)何建明坦言，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走出不易，得到廣泛認(rèn)可更為不易。僅以作家出版社為例，五年出版170部外國(guó)作品，而國(guó)內(nèi)作家版權(quán)輸出、譯介到國(guó)際上只有5部。“中國(guó)當(dāng)代作家和文學(xué)走向世界的進(jìn)程，就目前而言?xún)H僅是個(gè)開(kāi)始”，身兼中國(guó)作協(xié)副主席的何建明說(shuō)，他相信隨著中國(guó)國(guó)際影響力的增強(qiáng)和漢語(yǔ)地位的提升，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在世界文壇應(yīng)大有可為。
在這個(gè)“開(kāi)始”，人們可以看到：剛剛結(jié)束的第17屆北京國(guó)際圖書(shū)博覽會(huì)上，“中國(guó)作家館”首度亮相，通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代精品圖書(shū)的展示，力圖向國(guó)際塑造一個(gè)中國(guó)當(dāng)代作家及作品的群像；2009年德國(guó)法蘭克福書(shū)展，以鐵凝、莫言、余華、蘇童、畢飛宇等為代表的100余位作家代表團(tuán)，舉行了包括演講、對(duì)話、論壇、朗誦會(huì)等數(shù)十場(chǎng)關(guān)于中國(guó)文學(xué)、文化、歷史的活動(dòng)……
中國(guó)當(dāng)代作家正在努力向世界傳達(dá)中國(guó)的聲音；而中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的世界夢(mèng)，遠(yuǎn)則遠(yuǎn)矣，猶自可期
