“學(xué)院批評(píng)”的尷尬
目前從事電影批評(píng)的專業(yè)人員大多集中在高校和電影研究機(jī)構(gòu)，他們的批評(píng)文章主要
刊發(fā)在高校學(xué)報(bào)和電影專業(yè)學(xué)術(shù)期刊上。一般來說，這些文章都有較強(qiáng)的理論背景，或者從某種理論出發(fā)來闡釋當(dāng)代電影，在邏輯上是比較完備的。但恰恰因?yàn)檫@樣，造成的結(jié)果卻是這種批評(píng)文章越來越難被人們理解。但是對(duì)于專業(yè)批評(píng)者來說，這卻是一套穩(wěn)定的話語系統(tǒng)，他們可以憑借這套系統(tǒng)進(jìn)行行之有效的對(duì)話和交流，所以，很多學(xué)者也不忍心放棄這套話語體系。于是，學(xué)院式電影批評(píng)逐漸變成一個(gè)圈子內(nèi)的溝通平臺(tái)而很難被其社會(huì)大眾所理解，陷入了尷尬的境地。
這一問題由來已久。中國電影批評(píng)理論化現(xiàn)象是從20世紀(jì)80年代開始的。在20世紀(jì)80年代以前，中國電影批評(píng)經(jīng)歷了倫理批評(píng)、社會(huì)批判、政治批評(píng)等階段，批評(píng)者或是以社會(huì)倫理道德為評(píng)價(jià)電影的標(biāo)準(zhǔn)，或是以政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量一切的標(biāo)桿，沒有建立一個(gè)相對(duì)獨(dú)立科學(xué)的評(píng)價(jià)體系的意識(shí)。直到國門初開，我國的電影批評(píng)者才發(fā)現(xiàn)，西方的電影理論和批評(píng)已經(jīng)形成了自己的譜系，成為一個(gè)較完備的學(xué)科。于是，引進(jìn)西方電影理論以改變中國電影批評(píng)缺乏規(guī)范的狀況，就成為必然。
當(dāng)前，隨著中國電影藝術(shù)和電影工業(yè)的迅速發(fā)展，越來越多的人認(rèn)識(shí)到，很多中國電影在生命哲學(xué)、敘事、視覺體系、天人關(guān)系、生命意識(shí)等諸多方面都表現(xiàn)出了自己的特點(diǎn)，簡單借用西方的電影理論來解釋中國電影已經(jīng)不切實(shí)際了。如何在策略性、權(quán)宜性地借用西方理論之后，尋找到一套適合中國國情的闡釋語言，用中華民族的話語體系和標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判中國電影，這是電影學(xué)界需要慎重思考的重大課題。
“民間批評(píng)”的蕪雜
相對(duì)于“學(xué)院批評(píng)”，“民間批評(píng)”顯得更加生動(dòng)而蕪雜。
報(bào)紙、雜志、電臺(tái)、電視臺(tái)等現(xiàn)代傳媒，特別是市場化程度較高的媒體，往往都會(huì)定期不定期地開辟專題、專欄、專版，針對(duì)電影作品或電影現(xiàn)象組織文字展開討論。和“學(xué)院派批評(píng)”相比，這些“民間批評(píng)”往往不僅能及時(shí)追蹤熱點(diǎn)和焦點(diǎn)，而且文風(fēng)活潑、形式多樣、通俗易懂，能夠吸引讀者的眼球，很多電影愛好者甚至就是從這些報(bào)紙和雜志中得到鑒賞電影的初步知識(shí)。
然而，也應(yīng)該看到，這些“民間批評(píng)”卻常常因?yàn)橐m應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的商業(yè)邏輯走向另外一個(gè)極端，變得良莠不齊、紛繁復(fù)雜，令人眼花繚亂。為了吸引讀者的眼球，很多“民間批評(píng)”相當(dāng)一部分內(nèi)容是寫影星的緋聞、行蹤、影片拍攝花絮，而真正對(duì)影片進(jìn)行藝術(shù)和價(jià)值批評(píng)的很少。有些“民間評(píng)論”則因?yàn)槊襟w和電影工業(yè)之間的利益關(guān)系，完全是冒電影批評(píng)之名行影片廣告之實(shí)，這樣的批評(píng)也就失去了應(yīng)有的獨(dú)立性和公正性。
存在于電影論壇、博客、播客、手機(jī)報(bào)等各種網(wǎng)絡(luò)載體上關(guān)于電影的批評(píng)文字，則是較新的批評(píng)形態(tài)了。這種網(wǎng)絡(luò)的開放性也培養(yǎng)了一大批存在于“民間”的電影批評(píng)者，這些批評(píng)者的文章往往文辭犀利，百無禁忌，對(duì)電影的評(píng)價(jià)也大多能夠切中要害，讀起來痛快淋漓。但是，同時(shí)也應(yīng)該看到，這種評(píng)論帶有太多的主觀色彩，感性有余，理性不足，那種完全憑個(gè)人口味而評(píng)價(jià)某一個(gè)作品的文字比比皆是。所以，互聯(lián)網(wǎng)上充斥的個(gè)性化批評(píng)文字和嚴(yán)格意義上的電影批評(píng)尚不能完全劃等號(hào)。但是由于其受眾面廣且互動(dòng)性強(qiáng)，它們的影響力反而比傳統(tǒng)媒體上的電影批評(píng)更具有社會(huì)影響力，尤其是對(duì)電影觀眾的絕對(duì)主體——青少年影響更大。
“批評(píng)土壤”的培育
電影作為一種較新的藝術(shù)形式發(fā)展到今天，一方面和現(xiàn)代工業(yè)相結(jié)合，形成了在國民經(jīng)濟(jì)中舉足輕重的電影產(chǎn)業(yè)鏈條；另一方面，電影也還是一種重要的大眾傳播媒介，在文化的傳播和構(gòu)建中起著重要的作用。近些年，中國越來越重視電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也從來沒有忽視過電影在文化構(gòu)建特別是社會(huì)主義核心價(jià)值體系建設(shè)中的作用。然而，作為溝通作品和觀眾、產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)之間的橋梁的電影批評(píng)，卻由于種種原因，并沒有起到應(yīng)有的作用，社會(huì)對(duì)電影批評(píng)的不滿之聲不絕于耳，電影批評(píng)的土壤分外貧瘠，健康的電影批評(píng)生態(tài)亟待培育。
顯然，從電影理論、批評(píng)實(shí)踐、電影創(chuàng)作以及電影產(chǎn)業(yè)等環(huán)節(jié)入手，建立一個(gè)具有中國特色的電影學(xué)科體系，是讓電影批評(píng)土壤肥沃起來比較可行的辦法，也是學(xué)院式電影批評(píng)走出自說自話的窘境的有效途徑�，F(xiàn)在，電影課程也逐漸走進(jìn)了中國的大學(xué)課堂，一些綜合性大學(xué)也開始設(shè)置電影院系，這不僅對(duì)于電影創(chuàng)作和評(píng)論人才的培養(yǎng)、對(duì)大眾電影鑒賞能力的提高、對(duì)電影工業(yè)專門人才的儲(chǔ)備都起到了積極的促進(jìn)作用，同時(shí)也為探索建立具有中國特色的電影學(xué)科體系奠定了一定的人才基礎(chǔ)。
中外電影發(fā)展歷史表明，凡是批評(píng)生態(tài)健康、優(yōu)秀電影批評(píng)家涌現(xiàn)的時(shí)候，就是電影藝術(shù)和電影工業(yè)最富活力的時(shí)候。正是因?yàn)榉▏娪芭u(píng)家安德烈·巴贊一系列對(duì)于電影的批評(píng)影響了幾代年輕導(dǎo)演，才最終促成了火山爆發(fā)般的法國電影“新浪潮”運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)30年代，也正是在“左聯(lián)”進(jìn)步電影批評(píng)的影響下，中國出現(xiàn)了一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)心民族命運(yùn)、契合時(shí)代精神的電影作品，出現(xiàn)了中國現(xiàn)代電影發(fā)展的一座高峰。
優(yōu)秀的電影批評(píng)者總是能夠憑借豐富的社會(huì)體驗(yàn)、廣博的文化知識(shí)和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，通過精心的電影批評(píng)創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)電影作品和觀眾的良好溝通。從這個(gè)意義上說，電影批評(píng)的發(fā)展和完善，不僅需要堅(jiān)實(shí)的人才培育基礎(chǔ)和一批才華橫溢的批評(píng)家，更需要一個(gè)健康、寬容的電影批評(píng)生態(tài)。面對(duì)中國當(dāng)前紛繁蕪雜的電影批評(píng)狀況，那些有廣泛影響力的電影批評(píng)者的優(yōu)秀作品，可以最大限度地減少人們對(duì)于正在成長中的中國電影的種種“誤讀”。即使在電影工業(yè)發(fā)達(dá)的國家，一個(gè)獨(dú)立于電影工業(yè)之外的、有公信力的影評(píng)人的批評(píng)往往會(huì)影響到一個(gè)國家電影的票房和電影工業(yè)的走向。
無論是為夯實(shí)中國電影批評(píng)的基礎(chǔ)，還是為培養(yǎng)中國電影批評(píng)的高端人才，培育一個(gè)良好的批評(píng)生態(tài)、建立一個(gè)合理的優(yōu)秀影評(píng)人培養(yǎng)機(jī)制，在當(dāng)下大力建設(shè)社會(huì)主義核心價(jià)值體系、興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮的中國顯得尤為必要而緊迫。
