東營藝術(shù)區(qū)是2009年最早消失的藝術(shù)區(qū)之一
【導(dǎo)語】前段時(shí)間去了趟宋莊，在周圍轉(zhuǎn)悠時(shí)的感覺只能用兩個(gè)字形容——蕭條。新房仍在建造，但偌大的藝術(shù)家工廠區(qū)只見到稀稀落落的幾個(gè)人，隨處張貼著“工作室轉(zhuǎn)租”的字樣。無疑，金融危機(jī)對于手頭本就不寬裕藝術(shù)家的生存更是雪上加霜，畢竟，在危機(jī)之前發(fā)家的“先富一代”藝術(shù)家只是少數(shù)，而更多的人，仍將繼續(xù)為他們的生計(jì)奔波、勞碌。隨之遭受打擊的理所當(dāng)然是當(dāng)代藝術(shù)爆發(fā)的策源地——藝術(shù)區(qū)。
目前北京的藝術(shù)區(qū)有兩件值得關(guān)注的事：一是隨著各個(gè)藝術(shù)區(qū)藝術(shù)節(jié)的開展，藝術(shù)區(qū)引起更動(dòng)人的關(guān)注，受此帶動(dòng)，藝術(shù)區(qū)的房價(jià)成為爭議的焦點(diǎn)，依靠征收房租收入的村政府提高房租，藝術(shù)家和鄉(xiāng)政府之間產(chǎn)生利益沖突，導(dǎo)致藝術(shù)家大批撤離。二，藝術(shù)區(qū)遭受拆遷，北京的周邊地區(qū)藝術(shù)區(qū)就有宋莊小堡村、798、索家村、費(fèi)家村、酒廠、草場地等，但是，除了宋莊、798少數(shù)幾處是政府承認(rèn)的外，其他幾個(gè)都是自發(fā)形成的松散機(jī)構(gòu)。雖然展開了聲勢浩大的“暖冬”計(jì)劃，但拆遷仍舊是其最終的命運(yùn)。房租上漲、藝術(shù)區(qū)拆遷等問題迫使本來就處于困境中的藝術(shù)區(qū)雪上加霜，寒冬已過，藝術(shù)區(qū)依舊還在冬眠。
以此為鑒，各個(gè)藝術(shù)區(qū)都在盤算如何在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期繼續(xù)維系藝術(shù)區(qū)的生存和發(fā)展，面臨的挑戰(zhàn)和選擇是：擴(kuò)張、轉(zhuǎn)型、拆遷還是消失。面對當(dāng)前境況，我們在全國范圍選擇了幾位圈內(nèi)人士，走訪他們，以求他們就藝術(shù)區(qū)發(fā)展的看法，共同商討藝術(shù)家區(qū)發(fā)展的前景。
現(xiàn)有的發(fā)展模式，是當(dāng)前各種條件下的必然產(chǎn)物，目前，我國藝術(shù)園區(qū)的發(fā)展主要有以下幾種模式：
一，傳統(tǒng)模式，坐落在村落中。這樣的群落一般是藝術(shù)家們自發(fā)形成的，形成藝術(shù)家村的主要因素是環(huán)境和租金等原因，這樣的藝術(shù)區(qū)一般是自生自滅的生存方式。朝陽區(qū)被認(rèn)定為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)區(qū)的只有798藝術(shù)區(qū)、一號(hào)地國際藝術(shù)區(qū)和酒廠藝術(shù)區(qū)，而東營、環(huán)鐵、黑橋、創(chuàng)意正陽、北皋等自發(fā)形成的藝術(shù)區(qū)則不在“認(rèn)定”范圍內(nèi)。
二，城市中的廢棄工廠改建的藝術(shù)區(qū)，這是目前存在最多的藝術(shù)區(qū)，這些地方雖然身處鬧市，不僅承受著城市的喧囂，而且?guī)в谐鞘械挠∮�，比如北京�?98，上海莫干山等地。
三，新建的綜合性藝術(shù)家區(qū)，這樣的地方更多被成為產(chǎn)業(yè)園區(qū)。一般是集藝術(shù)、設(shè)計(jì)、創(chuàng)意為主，甚至包括音樂、話劇等藝術(shù)形式，形成“泛藝術(shù)”的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。然而，這樣的園區(qū)在國內(nèi)的發(fā)展仍舊處于摸索階段。
在現(xiàn)有模式上，藝術(shù)區(qū)發(fā)展遭遇瓶頸，必然尋求發(fā)展之道，在目前的形式下，藝術(shù)區(qū)成為自主發(fā)展，商業(yè)介入，政府支持，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化這樣的發(fā)展模式。
觀點(diǎn)一：藝術(shù)區(qū)只是曇花一現(xiàn)，不會(huì)再火
這種觀點(diǎn)主要是針對傳統(tǒng)藝術(shù)區(qū)（藝術(shù)家村）而言，這些藝術(shù)區(qū)從城市到鄉(xiāng)村，是自然形成的文化村落，主要是自身自滅的生存狀態(tài)。在北京，最早崛起的圓明園畫家村被政府取締，文化村落上苑畫家村出現(xiàn)畫家與村民的利益糾紛，2009年冬，北京多個(gè)藝術(shù)家區(qū)遭遇政府強(qiáng)制拆遷。同樣，在上海、重慶、成都、廣州等地方，也遭遇同樣的問題。另一方面，在地產(chǎn)升值之后，帶來的利益沖突，引發(fā)了藝術(shù)家與產(chǎn)權(quán)擁有者之間的矛盾。藝術(shù)家們嫌棄管理方太急功近利，同時(shí)又不專業(yè)，認(rèn)為他們是不僅是文盲，而且還是藝盲，管理者在政府撥款和租戶收費(fèi)兩頭得利，管理者嫌棄這些搞藝術(shù)的人事太多。
有人表示，“市場畢竟是有限的，能否容納突然暴增的新興藝術(shù)區(qū)，有待時(shí)間的考驗(yàn)。若是供過于求，市場自然會(huì)進(jìn)行重整及篩選，那么有些藝術(shù)區(qū)只是曇花一現(xiàn)而已，最后一定會(huì)被淘汰。”
就藝術(shù)家而言，藝術(shù)不是以藝術(shù)區(qū)為核心，藝術(shù)區(qū)的繁榮與否，甚至和他們沒有直接的關(guān)系。藝術(shù)區(qū)的繁榮和涌現(xiàn)，只是中國當(dāng)代藝術(shù)在發(fā)展過程中的一種特殊現(xiàn)象和一段非常時(shí)期的產(chǎn)物。
楊衛(wèi)：798肯定會(huì)消失
在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展近30年的過程中，當(dāng)代藝術(shù)的地位從邊緣化到逐漸被認(rèn)可，藝術(shù)區(qū)逐漸增多、壯大，但一直都面臨著被拆遷的命運(yùn)。楊衛(wèi)認(rèn)為這一問題無法解決，無論是政府還是開發(fā)商都是利益為上，在利益面前誰都抵擋不住，社會(huì)太利益化了。過去是意識(shí)形態(tài)的禁錮，社會(huì)不理解不支持�，F(xiàn)在面臨的問題是利益的極大化，在利益面前可以犧牲一切。從這個(gè)意義上來說，社會(huì)并沒有進(jìn)步，觀念并沒有進(jìn)步，只不過多了一些金錢而已。
楊衛(wèi)坦言，按照這些年藝術(shù)區(qū)發(fā)展的情況來看，5-10年之后像798這樣的藝術(shù)區(qū)肯定會(huì)消失，會(huì)變成商業(yè)集散地或鬧市，但他認(rèn)為藝術(shù)和藝術(shù)家會(huì)零星地在別的地方繼續(xù)展開。這就是藝術(shù)的魅力，星星之火可以燎原。然而，一旦這種可能性展開，就會(huì)被經(jīng)濟(jì)或別的利益集團(tuán)吞并掉，這也是現(xiàn)代社會(huì)背后的冷酷規(guī)律。
觀點(diǎn)二：藝術(shù)區(qū)轉(zhuǎn)型需要政府有效調(diào)劑和規(guī)范化
商業(yè)社會(huì)總很容易把藝術(shù)的果實(shí)吸收過去，只是在國外這個(gè)過程往往是自然發(fā)生的，而我們是由政府加速了這個(gè)過程。雖然名為畫家村，但是這個(gè)村莊政府扶持、向產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展，國際化視野和對國際市場的探尋。
在最近召開的“兩會(huì)”上，藝術(shù)家馬路曾遞交了《建議北京市解決藝術(shù)家工作空間問題，讓北京成為全國藝術(shù)創(chuàng)作的中心》的提案，其中寫道：希望北京市政府提供廉租藝術(shù)工作室，最重要的是指望能夠獲得政策和法律的保護(hù)，讓不那么財(cái)大氣粗的、沒那么商業(yè)化的藝術(shù)家們有一個(gè)相對穩(wěn)定的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，不再被趕來趕去。
觀點(diǎn)三：藝術(shù)區(qū)向創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的轉(zhuǎn)變
新的產(chǎn)業(yè)園區(qū)一般是結(jié)合設(shè)計(jì)、動(dòng)漫等元素，結(jié)合與藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域，而藝術(shù)則成為產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)。它有著綜合的特性，雖然也是一些有成就的藝術(shù)家聚居形成，但是在不斷的發(fā)展過程中，由于政府力量的介入，吸引外部資本大量的投入，最后成為政府業(yè)績一部分中的文化產(chǎn)業(yè)園模式。“畫家村”已經(jīng)不再只是一個(gè)“藝術(shù)家聚集地”的概念，而是與文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、城市規(guī)劃等行為聯(lián)系在了一起，它逐漸成為被規(guī)劃、設(shè)計(jì)、運(yùn)作并走向市場的經(jīng)濟(jì)模式。
2008年，國家下達(dá)了對文化創(chuàng)意園區(qū)的支柱，加大文化產(chǎn)業(yè)的投入的文件。之后，國內(nèi)的文化創(chuàng)意園區(qū)不斷涌現(xiàn)。政府明確提出要將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為未來經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支柱之一，隨后，政府相繼出臺(tái)了一系列促進(jìn)政策，對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進(jìn)行重點(diǎn)扶持和發(fā)展。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為國家經(jīng)濟(jì)新的增長點(diǎn)，展現(xiàn)了良好的發(fā)展基礎(chǔ)和巨大的發(fā)展?jié)摿�，成為�?jīng)濟(jì)增長的支柱產(chǎn)業(yè)。文化創(chuàng)意行業(yè)涉及到越來越多的行業(yè)。
觀點(diǎn)四：藝術(shù)家區(qū)淪為商業(yè)繪畫工廠
目前國內(nèi)藝術(shù)區(qū)的展示都不是基金會(huì)式或者有大資本支持的，它要靠做交易流水來維持，所以就不可能做純藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和學(xué)術(shù)的活動(dòng)，這讓現(xiàn)在大部分藝術(shù)區(qū)成為了“大賣場”。
中國目前的藝術(shù)區(qū)和藝術(shù)市場已經(jīng)走到了一個(gè)十字路口，一方面，更多行業(yè)介入到藝術(shù)圈，另一方面，藝術(shù)水準(zhǔn)不斷下降，藝術(shù)品越來越粗制濫造和成批復(fù)制，藝術(shù)成為暴利的掙錢工具。這樣的發(fā)展局勢也對藝術(shù)市場產(chǎn)生了負(fù)面影響，不可避免地影響藝術(shù)區(qū)的健康成長。
