黃秋生和尤小剛的“專業(yè)之爭”，折射了娛樂界的普適現(xiàn)象。從大陸演員周杰和臺(tái)灣演員“兩小虎”舊事重演之爭，到韓國演員張娜拉“我每次缺錢都會(huì)去中國賺！”，再到黃秋生指責(zé)內(nèi)地劇組不專業(yè)、“會(huì)死人”等等，這些矛盾沖突的背后其實(shí)是娛樂文化的隔膜所致。
韓國市場及我國的香港、臺(tái)灣，影視劇市場早于中國內(nèi)地開端、發(fā)展和繁榮。這些成熟的影視劇市場形成了編、拍、導(dǎo)和后期制作、營銷的一系列成熟的體制、機(jī)制，更產(chǎn)生了一大批紅透亞洲的娛樂明星，這是上述市場的優(yōu)勢所在。
問題是，無論是我國港臺(tái)還是韓國、甚至日本，其影視市場相對(duì)狹窄，處于難以突破的市場瓶頸階段。相比之下，中國內(nèi)地影視劇市場風(fēng)起云涌，在創(chuàng)作的廣度、深度、市場前景等方面大有超越亞洲其他市場之勢。我國港臺(tái)乃至日韓演員均到中國內(nèi)地淘金，分得娛樂市場的一杯羹。
當(dāng)然，內(nèi)地劇組在拍戲中也確實(shí)存在著“不專業(yè)”的情形，譬如黃秋生指責(zé)的“會(huì)死人”，導(dǎo)演尤小剛也承認(rèn)是劇組沒有嚴(yán)格執(zhí)行規(guī)則而“點(diǎn)火 ”。就此而言，雖然黃秋生的說法有些夸張和過火，但其所言大抵屬實(shí)。再如像陳凱歌這樣的大導(dǎo)演，在拍戲的時(shí)候也會(huì)犯“環(huán)保”大忌。內(nèi)地劇組，在保護(hù)公共環(huán)境和演員生命安全層面確實(shí)需要反思，也應(yīng)該像發(fā)達(dá)影視市場那樣更為專業(yè)。
但是，無論是內(nèi)地劇組的專業(yè)化升級(jí)還是外來明星的個(gè)人素質(zhì)提升，這些都解決不了一個(gè)劇組多元文化背景的隔膜問題。譬如，尤小剛爆出黃秋生指責(zé)《楊貴妃秘史》“臺(tái)詞雷人”，就不能簡單歸于黃秋生耍大牌，應(yīng)該是普通話和粵語表達(dá)習(xí)慣的差異所致。黃秋生的道歉，也說明他能夠入鄉(xiāng)隨俗，體現(xiàn)其基礎(chǔ)的演藝素養(yǎng)。同樣的，從周杰和“兩小虎”的歷史恩怨中，公眾更是深切領(lǐng)會(huì)到一種語言文化的嚴(yán)重分野——如“窩心”和“開心”的臺(tái)詞之爭……看似小小的細(xì)節(jié)，加上劇組中演員不同背景不同個(gè)性不同群體的放大，最終就會(huì)導(dǎo)致大大的文化之爭。
所以，表面看來，一個(gè)劇組內(nèi)部的是非爭議或是八卦娛樂，為公眾提供飯后談資。但是，如果牽涉到一個(gè)復(fù)雜的劇組——演員來自不同國家或地區(qū)，制片和導(dǎo)演就不能僅僅止于拍戲，還肩負(fù)著疏通文化隔膜和潤滑演員人際關(guān)系的責(zé)任。否則，這個(gè)劇組的導(dǎo)演和制片就是不合格和“不專業(yè)”的。
