退步的吳宇森

在不少觀眾眼中，吳宇森應(yīng)當(dāng)向《指環(huán)王》這樣的史詩巨作看齊而不僅僅是場(chǎng)面恢弘的《特洛伊》，前者的人物關(guān)系更復(fù)雜，故事線索更紛繁，但凡是看過《指環(huán)王》的觀眾無不為其宏闊的架構(gòu)、生動(dòng)的人物、高明的敘事深深折服，彼得杰克遜拍出來的才是陳凱歌所說的“讓人幸福”的大片。但很遺憾，《赤壁》徒有史詩規(guī)模，骨子里卻仍然未能超越傳統(tǒng)港產(chǎn)片的單薄、乏力和瑣碎，這究竟是吳宇森的退步，還是中國觀眾對(duì)大片的麻木不仁？

《英雄本色》時(shí)代的吳宇森過時(shí)了嗎？他在香港的《喋血街頭》《縱橫四�！贰独笔稚裉健范伎胺Q暴力黑幫片的經(jīng)典，即使后來的《斷箭》《變臉》《碟中諜2》《風(fēng)語者》都不失為好萊塢巨制的上乘之作。但希望超越、拍出中國正面元素的他，卻在《赤壁》中表現(xiàn)得頗為夾生，一方面失去了香港時(shí)代的天馬行空、浪漫不羈，另一方面也丟掉了好萊塢電影中最拿手的節(jié)奏和流暢。

相比之下，同樣表現(xiàn)兄弟情誼、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的《投名狀》更讓人記憶深刻，那種冷兵器時(shí)代的嗜血?dú)埲�，男人之間的惺惺相惜、反目成仇都很到位，洋溢著中國銀幕上少見的陽剛之氣。至少，陳可辛的電影美學(xué)在殘酷的歷史面前顯得更加真誠和結(jié)實(shí)，他試圖用三兄弟之間的合久必分闡釋中國文化中的殘缺基因，而吳宇森依然在竭力傳達(dá)他的義氣、浪漫、幽默和豪邁，這比起陳可辛式的沉痛來說，比起三國戰(zhàn)亂時(shí)的諸侯割據(jù)、民不聊生、天下大亂的真實(shí)背景而言，算不算是一種缺少歷史觀照與更宏闊視野的幼稚天真？

還是懷念吳宇森的早期作品，比之玩著雙槍、叼著牙簽、披著披風(fēng)的小馬哥在幽暗的彌漫著渾濁氣息的錄像廳里散發(fā)的無窮魅力，風(fēng)流倜儻、雄姿英發(fā)的周瑜在豪華舒適的一流影院中的完美表現(xiàn)其實(shí)并不怎么養(yǎng)眼。（文/陳鵬）