由6300名日本觀眾票選的“Best of Best Award 2008”，華語片《赤壁》擊敗其他日本電影奪得“最佳電影”，導(dǎo)演吳宇森也獲得“最佳導(dǎo)演”殊榮，該獎(jiǎng)大年初二在日本豐洲揭曉時(shí)，吳宇森與家人在美國圍爐，沒能到現(xiàn)場領(lǐng)取獎(jiǎng)項(xiàng)。事實(shí)上，日本觀眾向來很喜歡《三國志》的故事，早在此次獲獎(jiǎng)之前，《赤壁》在日本的票房已累積41億日幣，創(chuàng)下日本最賣座歷史片紀(jì)錄。（信息時(shí)報(bào)）
《赤壁》(下)在春節(jié)檔期勢頭不減，筆者所去的影院出現(xiàn)了少見的座無虛席，有青少年朋友更有全家老幼一起觀看，新春佳節(jié)人們紛紛選擇賀歲電影重新走回電影院。而這個(gè)時(shí)候，《赤壁》（下）已經(jīng)公映了許多日，關(guān)于這部電影的紛爭也不絕于耳，有人說《赤壁》是大片但是不是史詩大片，有人說《赤壁》的臺詞和情節(jié)太雷人，篡改歷史、加大空想戲份，缺少史詩大片的分量。而導(dǎo)演吳宇森說《赤壁》是按照世界大片的模式生產(chǎn)，是滿足西方觀眾心理，《赤壁》是中國版的特洛伊。剛剛傳來的消息說《赤壁》在日本電影節(jié)的評選中獲得最佳影片，這也是《赤壁》出口世界的首個(gè)戰(zhàn)果。我們應(yīng)該怎樣評價(jià)這部去年帶來票房3億多、下部票房繼續(xù)過億的大片？百聞不如一見，看完《赤壁》（下）我感覺應(yīng)該對這部電影有個(gè)公正客觀的判斷。
《赤壁》(下)依然有娛樂元素，云集的大明星成為票房吸金手段，觀看現(xiàn)場不斷傳來笑聲，古裝電影和現(xiàn)代時(shí)尚臺詞對接產(chǎn)生的幽默效應(yīng)不斷讓人捧腹。尤其是小喬和孫尚香深入曹營勸說、臥底更是聞所未聞、絕無僅有的大膽劇情設(shè)計(jì)。導(dǎo)演這樣解釋自己的良苦用心：“大家之所以會笑，是因?yàn)閯∏楹汀度龂萘x》不同。但是西方觀眾沒看過《三國演義》，所以反應(yīng)應(yīng)該不會這么強(qiáng)烈�；馃啾诓⒎巧衩鞒霈F(xiàn)，而是大家團(tuán)結(jié)的結(jié)果。我設(shè)計(jì)這些情節(jié)，是希望觀眾知道，完成一個(gè)夢想，團(tuán)結(jié)是必不可少的，而且每個(gè)人都得犧牲自我。電影是拍給現(xiàn)代人看的，大家了解歷史有很多種方法，看書、聽課、看電影，我只不過用我的理解講述了這段歷史。我的目標(biāo)就是能夠超越文化和歷史的隔閡，讓西方觀眾欣賞亞洲版《特洛伊》。同時(shí)也讓東方觀眾能從這個(gè)耳熟能詳?shù)墓适轮姓覍さ叫碌囊暯恰?rdquo;導(dǎo)演還這樣給這部投資創(chuàng)紀(jì)錄的電影定位：“我深知電影是無國界的。東方的觀眾喜歡西方杰出的電影作品，西方的觀眾同樣也能欣賞東方燦爛的歷史和文化。因此，我希望當(dāng)觀眾在看《赤壁》的時(shí)候，不是把它看作中國大片或好萊塢大片，而是一部‘世界大片’。”也就是說，中國元素，世界角度，西方手法是這部電影的基本特點(diǎn)，它走得也是張藝謀奧運(yùn)會開幕式的路線，給外國人上中國菜，既要適合中國觀眾習(xí)慣更要迎合國外觀眾的口味。這樣面面兼顧起來還真不容易，可謂煞費(fèi)苦心。
看完《赤壁》（下）浩歌的感受是：《赤壁》整部電影完整還原和再現(xiàn)了一段中國人最耳熟能詳?shù)臍v史故事、歷史人物，是用電影手段出色展現(xiàn)磅礴氣勢戰(zhàn)爭的大作品，尤其是在表現(xiàn)三國歷史上草船借箭、火燒赤壁兩大經(jīng)典場景上大氣、厚重、浪漫，具有史詩大片的風(fēng)格和分量。草船借箭、火燒赤壁兩大經(jīng)典場景的視聽效果是極其震撼的，電影帶給了人們過目不忘的諸多鏡頭：濃霧彌漫的江水之上，草船列陣布局的玄機(jī)和曹軍戰(zhàn)船的對陣博弈，火攻的出其不意和成片戰(zhàn)船的坐以待斃慘烈。正如張藝謀說過，《英雄》能讓你記住幾個(gè)畫面，平如鏡面的湖面上兩人對打，秋葉飄散的樹林幾個(gè)廝殺。對于電影這個(gè)視覺藝術(shù)，我們首先應(yīng)該看它的畫面是否有世界大片足夠沖擊力和大氣氣魄，世界大片應(yīng)該也是畫面藝術(shù)大片。
我們再看《赤壁》是否具有世界大片的文化內(nèi)容容量，雖然臺詞雷人、娛樂元素充斥。但是《赤壁》在塑造人物形象上還是出現(xiàn)了幾位神韻人物：首選曹操的塑造，張豐毅版本的曹操在自負(fù)、霸氣、多疑、智謀、風(fēng)度上給大家足夠的驚喜，周瑜的瀟灑和帥氣也基本到位，諸葛亮過于威武有余文氣不足，但基本的人物個(gè)性沒有偏離。我們再看《赤壁》的主題表現(xiàn)，火兵器時(shí)代的歷史戰(zhàn)爭究竟該如何在刀光劍影、血肉模糊中提煉出深刻的思想主題？吳宇森無疑進(jìn)行了認(rèn)真的思考，《赤壁》的主題表現(xiàn)很中國化，但是道理很世界化。我印象最深的段落是小喬給曹操講解茶道時(shí)候的一句話：茶杯茶水滿了就要溢出來，我來幫助丞相倒出來。這個(gè)設(shè)計(jì)其實(shí)很有中國傳統(tǒng)文化的思維內(nèi)涵：滿則溢，滿招損，謙受益。這也是曹操赤壁失敗的性格原因。我還記得片尾周瑜放走曹操說得那句意味深長的話：“我們其實(shí)都失敗了”。我感覺這句話是商業(yè)娛樂大片放出去又能收回來的點(diǎn)睛之筆，無論怎樣娛樂、臺詞如何現(xiàn)代、情節(jié)怎樣改編，大片要回歸最重要的深刻主題：表現(xiàn)戰(zhàn)爭的兩敗俱傷、戰(zhàn)爭的雙方耗費(fèi)，這無疑是世界大片應(yīng)該回答的一個(gè)大課題�！冻啾凇烦錾卮鸪鲞@個(gè)課題，回答得很藝術(shù)也很文化。
反觀我們以往的大片，我們?nèi)鄙龠@樣歷史背景宏大的大敘事作品，《赤壁》無疑超越前者的諸多大片，因?yàn)樗写蟊尘�、大歷史的依托，有世界大片的手法，更有一個(gè)普世的主題性表現(xiàn)。《赤壁》為什么不能成為媲美《特洛伊》的世界大片呢？日本觀眾認(rèn)同《赤壁》這也許是《赤壁》走向世界一個(gè)值得關(guān)注的動向。
