外國(guó)指揮家來華演出已經(jīng)司空見慣， 但是外國(guó)指揮家出任中國(guó)樂團(tuán)藝術(shù)要職在很長(zhǎng)時(shí)間里只是設(shè)想。因此中國(guó)交響樂團(tuán)邀請(qǐng)法國(guó)指揮家米歇爾·普拉松出任首席指揮的消息傳出后，業(yè)內(nèi)產(chǎn)生不小反響。

　　雖然早在130多年前，中國(guó)第一支交響樂團(tuán)工部局樂團(tuán)便是全外國(guó)班底。但是受時(shí)局、樂團(tuán)體制等限制，內(nèi)地樂團(tuán)聘請(qǐng)專屬國(guó)外指揮還是近年來的事情。

　　新中國(guó)成立后首位受聘樂團(tuán)要職的是亨利·梅哲，他出任臺(tái)北愛樂管弦樂團(tuán)奠基音樂總監(jiān)長(zhǎng)達(dá)25年之久，直到2002年逝世。隨后便是國(guó)際指揮大師艾杜·迪華特與香港管弦樂團(tuán)自2005年始的有口皆碑的合作——迪華特將樂團(tuán)調(diào)教至亞洲數(shù)一數(shù)二的樂團(tuán)。

　　2008年1月，深圳交響樂團(tuán)敢為人先，聘請(qǐng)柏林漢斯·艾斯勒音樂學(xué)院指揮系主任克里斯蒂安·愛華德出任音樂總監(jiān)，開啟了內(nèi)地一線樂團(tuán)聘用洋指揮的先例。尼克·史密斯擔(dān)任音樂總監(jiān)的北京國(guó)際節(jié)日合唱團(tuán)、查爾斯·迪圖瓦擔(dān)任藝術(shù)顧問的上海交響樂團(tuán)和克里斯托弗·潘德烈茨基擔(dān)任首席客座指揮的中國(guó)愛樂樂團(tuán)及廣州交響樂團(tuán)，都是個(gè)中先鋒。如果把華裔指揮家計(jì)算在內(nèi)，這一名單會(huì)大幅擴(kuò)張。

　　聘用國(guó)際指揮家除了提升演奏水準(zhǔn)外，最大的看點(diǎn)便是其國(guó)際資源(如音樂會(huì)邀約和其他客座樂團(tuán)資源)能幫助推動(dòng)中國(guó)本土音樂家及其作品在國(guó)際舞臺(tái)上的推廣。事實(shí)上普拉松已明確表示會(huì)根據(jù)與“國(guó)交”合作的進(jìn)度，在法國(guó)引介中國(guó)作曲家作品。

　　此外，一位國(guó)外指揮家在國(guó)際舞臺(tái)指揮中國(guó)作品，會(huì)有很大的說服力和影響力。正如小澤征爾在上世紀(jì)70年代借助波士頓交響樂團(tuán)帶動(dòng)了《二泉映月》和《草原小姐妹》的美國(guó)熱，尤金·奧曼迪指揮費(fèi)城管弦樂團(tuán)為鋼琴協(xié)奏曲《黃河》推波助瀾，國(guó)內(nèi)樂團(tuán)倘若能以聘請(qǐng)洋指揮為契機(jī)推廣本土作品和藝術(shù)家，兼修文化進(jìn)口和輸出，想必能為我國(guó)文化大繁榮錦上添花。