《紅樓夢》的人物造型首次亮相，遭到了網(wǎng)友的痛批，理由是戲曲味太重，尤其是采用了“額裝”這樣的戲曲人物造型，如同在熒屏上唱大戲。

從熱議的程度可以看出觀眾對這部新版《紅樓夢》的關(guān)注。有了這樣的關(guān)注，對李少紅拍好《紅樓夢》是一種壓力。西方有一句諺語：“每一個人心中都有自己的哈姆雷特。”中國的《紅樓夢》也是如此，所以有“說不完盡的《紅樓夢》”之語，據(jù)說，僅就評點(diǎn)批注而言，從《紅樓夢》誕生至今，有名有姓的批注者就達(dá)二十余人之多，尤以《脂硯齋》最為著名，至今研究“紅學(xué)”的學(xué)者仍舊很多，這是《紅樓夢》的藝術(shù)魅力。

對網(wǎng)民提出的意見，新版《紅樓夢》的編劇認(rèn)為“新紅樓人物造型是否戲曲化的爭論真的很無聊，因?yàn)椤都t樓夢》本身就是亦真亦幻的產(chǎn)物，造型寫意化是新版進(jìn)行的第一個挑戰(zhàn)”。這番言論使我想到了《紅樓夢》中的兩個符號性的人物賈雨村和甄士隱，《紅樓夢》的故事是發(fā)生在清代前期上層社會的生活畫卷，由于作者曹雪芹所處的歷史環(huán)境，他模糊了故事發(fā)生的年代，他言道：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？”一個“味”字留下了至今爭論不休的話題。其實(shí)網(wǎng)民的意見也是反映了他們“心中的《紅樓夢》”。

“額裝”一詞來源于戲曲化裝，又稱“片子”，就是用頭發(fā)制成的光片，用時蘸刨花水梳平，大片子貼于兩鬢，小片子貼于額前，用在戲曲旦行的造型之中，影視化妝與戲曲化妝的一個根本區(qū)別就是，一個要接近生活，一個則是藝術(shù)夸張，不同的年齡、身份，“片子”有不同的貼法，從現(xiàn)在看到的人物造型來看，網(wǎng)民的意見還是有道理的，少女林黛玉和薛寶釵確實(shí)有點(diǎn)“化”老了。

藝術(shù)品不是教科書，允許創(chuàng)作者張開想象的翅膀，老版《紅樓夢》過于嚴(yán)肅和拘謹(jǐn)，這是紅學(xué)家的觀點(diǎn)；不求“形似”，但要“神似”，這不僅僅表現(xiàn)在內(nèi)容方面，人物造型也是如此，否則就失去了重拍《紅樓夢》的意義。吳為忠（特約評論員）