很難理解一個精神失常的人可以有如此憂郁動人的眼神，一個乞丐帥不奇怪，奇怪的是，居然帥得如此憂郁動人。憂郁是裝不來的，所以那些影視作品里到處都是裝酷裝純裝傻裝深沉裝無知的眼神，卻沒有人裝憂郁。在這里，憂郁是一種最稀缺的情感資源，細想一下，你多久沒見過憂郁的眼神了呢？
前些天有份調(diào)查報告說，中國人是世界上最拜金的。說實話，我打心底是肯定這種看法的。我們把對金錢的崇拜換了種說法叫“追求成功”，把窮說成失敗，于是人人都刻意在人前裝出成功的樣子，拒絕失敗。成功學的泛濫造就了這一代人的精神氣質，他們不約而同地努力裝成混得不錯的模樣，告訴人們：我不憂郁！一些人一輩子都在裝，可也總有一些人是不愿裝的，那些久未被憂郁情緒打動過的人，裝幸福裝累的人，就這樣輕易成了犀利哥的俘虜。
藝術是什么，不就是情緒的感染嗎？在一個瘋狂的拜金時代，什么樣的情感都可以方便地體驗，惟獨憂郁不能。眼尖的人馬上指出犀利哥非常像日本當紅男星水島宏，為什么日本有此類男星走紅，中國卻從沒有過？我們的娛樂界連滄桑男都沒有，別說憂郁男了，這是文化差異。犀利哥的出現(xiàn)填補了這項空白。
這也是一種反叛，甜得發(fā)膩的東西我們厭倦了，我們開始喜歡犀利哥的滄桑和憂郁，那些成功者意氣風發(fā)的樣子失去了打動人的力量，犀利哥的走紅是必然的，是勢不可擋的，是那些自以為是的主流意志所無法左右的。
韓局長情色日記告訴我們，許多人在成功的背影下其實跟野獸一樣活著，而犀利男則告訴我們，有些人看似野獸般活著，但他的靈魂并不卑賤。有人因為犀利哥被攝像機逼得號啕大哭而難過，覺得偶像的形象在倒塌，其實這沒什么，能在攝像機前善于侃侃而談的人還少嗎，但又有多少是連韓局都不如的貨色。再說，思想要沒這點穿透力，還追什么犀利哥？
