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江青霸占樣板戲 田漢寫《紅色娘子軍》坐監(jiān)而死

來源:新浪 時間:2008-03-21 16:03:58
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《智取威虎山》劇照

田漢在天天受批判,不斷作檢討,同時也在拼命改編《紅色娘子軍》京劇本,幾次寫的稿送給江青審查,但都被退回來重寫。于是在“文革”中,田漢又增加了一條罪狀:不聽首長招呼,抵抗樣板戲,現(xiàn)行反革命。田漢被抓進監(jiān)獄,也死于監(jiān)獄。 

 

 

一 

 

1963年到1964年間,毛澤東對文藝工作很不滿意,曾經(jīng)作過兩次批示,非常嚴厲地批評中國文聯(lián)和文化部是帝王將相死人部,快要墮落為裴多菲俱樂部等等,引起文藝界極大恐慌,并開展了對名作家如田漢、陽翰笙、阿英等人的大批判。其實這時文化部已經(jīng)在籌辦全國京劇現(xiàn)代戲會演,審查演出并挑選優(yōu)秀劇目。當時我在戲劇家協(xié)會工作,主管劇本創(chuàng)作,所以就參加到全國京劇會演辦公室,主要是觀看演出和審讀各地送來的劇本。本來這次會演規(guī)模不大,有實驗性質,后來國務院批示,既然是全國性會演,就應該把范圍擴大;只要有排好的劇目都可以到北京來參演。所以當時有數(shù)十個新劇目。為了挑選出好劇目,我們首先注意到北京的劇團,當時中國京劇院排練的《紅燈記》已接近完成。我曾到人民劇場看過幾次,這一劇目是由以前哈爾濱京劇院的《自有后來人》劇本重新改編而成的。改編者主要是翁偶虹和張東川,總導演是阿甲。他們組成一個班子,包括主要演員李少春和杜近芳等人,除了故事內容和《自有后來人》相似,其他的都已完全改了;特別是人物創(chuàng)作非常具有典型性,唱腔既沒有脫離京劇韻味,又加上音樂伴奏的創(chuàng)新,導演的調度,舞臺美術和人物性格造型等等,不僅已經(jīng)完成,而且?guī)捉昝馈N覀冊タ催^幾次,看過排練的人都很贊賞。北京京劇院的《沙家浜》,是由上海滬劇《蘆蕩火種》改編的,趙燕俠、馬長禮和譚元壽等人不斷創(chuàng)新。那時還有上海京劇院的《智取威虎山》是由北京人藝的話劇改編的。 

 

周恩來總理為了推廣和發(fā)展京劇現(xiàn)代戲,批示只要排演出新戲的都可以到北京參演,這樣一來,我們的工作量大為增加。我們收到二十多個新劇目,比較完整的有河南京劇團的《朝陽溝》,山東有《紅嫂》、《奇襲白虎團》,湖南有《屈原》等等。當時有一出戲比較特別,即山東省京劇團的《奇襲白虎團》,以抗美援朝為題材,舞臺上出現(xiàn)了美國兵,而且有志愿軍與美軍開打的場面。這是所有劇本中獨一無二的,引起我們的極大興趣和關注。山東省委特別重視,由省委宣傳部領導,并特別邀請會演辦公室派出人員審查,我們當時也實在派不出人去濟南看戲,就提出讓山東省京劇團提前來京,在北京審查該劇,他們知道后很快由省委宣傳部閻副部長率團到北京來。 

 

這次京劇會演是由國務院批準,由文化部主辦,中國劇協(xié)協(xié)辦的,中宣部也派人來參加了,林默涵是主要領導之一。會演本來與已經(jīng)多年未參加文藝領導工作的江青無關。有一個晚上,我們正在人民劇場觀看中國京劇院排演的《紅燈記》。這時《紅燈記》已基本完成創(chuàng)作,只是讓有關人員再次來看彩排,并提出修改意見,當晚林默涵和我們幾個業(yè)務有關人員到場觀看,阿甲和張東川還特別和我們坐在一起,以便互相交換意見。演到第二場時,忽聽劇場外邊傳來汽車聲,繼而是零亂的腳步闖進了劇場,大家都很驚愕。只見周揚帶領一群人走入劇場,和周揚并行的是一個穿軍裝、戴軍帽、披著首長軍大衣的人,大步走進來。這時大家都站起身來張望,周揚高舉手勢并大聲叫暫停,劇場里的人都呆住了,阿甲趕緊走過去,張東川也走了過去。周揚放大嗓門喊道:“江青同志來看望大家了”,帶頭鼓掌,又接著喊,“江青同志很關心京劇現(xiàn)代戲,所以來了解情況,你們繼續(xù)排練吧。”這時在場眾人都發(fā)呆了;有些人是認識江青的,大多數(shù)人恐怕沒有見過面。阿甲走近前去,伸出手同時又像鞠躬。江青卻打哈哈地說:“阿甲同志,大導演呀,聽說你要把斯坦尼演出體系與京劇相結合,很好嘛”,同時伸出手來與阿甲的手碰了一下(其實她并沒有坐下來看排練),環(huán)視一下所有人說,“很好,很好,我下次再來看排練!”隨后昂首闊步走出劇場,周揚緊跟其后。 

沒有過幾天,《紅燈記》排演過半,江青真的又來到人民劇場,還是由周揚陪同,坐下來看完排練。她讓所有主要演職人員張東川、阿甲、翁偶虹、李少春、杜近芳、袁世海、高玉倩等,圍成一圈坐下,江青很嚴厲地說:“你們的編導都沒有地下工作的經(jīng)驗,難道暗號就是一盆花嗎?李玉和一家都很貧窮,怎么穿新衣服?京劇有化子裝嘛,應該改。李玉和是工人階級,英雄人物,李少春個子太矮了,演唱都不夠有分量,缺少英雄氣。杜近芳是唱青衣的,鐵梅應該是小旦。這出戲還要大改,李少春和杜近芳應該換人。”在場的人都錯愕吃驚,這時阿甲站起來說:“江青同志,你的意見都很好,都對,我們一定按照你的意思修改,如何改請你指示。只是兩個主角不能換,因為已經(jīng)排了好幾個月,而且唱腔、動作設計等都是李少春他們自己創(chuàng)作又經(jīng)過不斷修改才有今天的連排,時間很緊,演員就不換了吧,求你啦江青同志!”但江青毫無所動,站起身就走出了劇場。 


1964年6月京劇現(xiàn)代戲觀摩會演期間《紅燈記》主角沒有換,演出很成功,受到廣大觀眾的好評。大家都認為這是會演中最成功的現(xiàn)代京戲:既很好地繼承了傳統(tǒng),又有所創(chuàng)新。阿甲和張東川他們都非常欣慰。我們曾在一起談論:《紅燈記》的成功,無疑使京劇這一古老又有嚴格規(guī)律的劇種找到了廣闊的發(fā)展道路。 


1965年底,文藝界的“大革命”之風已開始刮起來了,陰風陣陣,人人不知所措。江青活躍起來:她首先要在京劇中鬧革命。全國京劇會演的總結大會原來是周恩來總理作總結報告,周總理報告的主要內容是:充分肯定會演的成績,為京劇改革找到了很好的道路,并提供了成功的經(jīng)驗;又特別提到演員們的努力嘗試和創(chuàng)造,尤其是不少京劇名家們如馬連良、李少春等都十分熱情地參加京劇改革,為今后改革獲得很好的經(jīng)驗;鼓勵大家繼續(xù)努力,更創(chuàng)新績。周總理講話后,會議本來應該結束了。但江青忽地站起來,氣急敗壞地跑上講臺,對著麥克風大聲吼叫,大家不知所措,周總理站起來,招手讓大家坐下,說:“江青同志有什么話請講吧。”江青沒頭沒腦地就罵起來:“解放到現(xiàn)在你們都干了些什么呢?都是帝王將相才子佳人!你們都拿著這樣的高薪,一月幾千幾萬,你們不是白吃人民的小米嗎?你們對得住人民百姓嗎?你們那些改革都是什么?”眼看著全體人員臉色刷白,無所適從,周總理向大家招了招手說“再見了同志們”,獨自走出會場,江青一伙緊跟其后。 

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