重復(fù)制作，如今在影視圈愈演愈烈，對此的質(zhì)疑聲也是此伏彼起。
近日，國家廣電總局稱將對同一題材過度拍攝的電視劇進(jìn)行管理和播出上的干預(yù)。這意味著近年來盛行的電視劇“多胞胎”輕易得到“準(zhǔn)生證”的日子也許一去不復(fù)返了，再熱門的題材也要先過“計劃生育”這一關(guān)。
“每個年代應(yīng)該有一部屬于自己的《倩女幽魂》。”新版《倩女幽魂》開機儀式上，導(dǎo)演葉偉信這樣說。2010年堪稱經(jīng)典翻拍年，不光“四大名著”紛紛走上熒屏，銀幕上同樣爭相向經(jīng)典致敬。除了徐克籌備將《新龍門客�！贩某�3D版外，《倩女幽魂》、《唐伯虎點秋香2》等或?qū)㈤_拍或已上映。納入拍攝計劃的翻拍影片粗略一算就有7部。這些“重復(fù)建設(shè)”的作品從宣布翻拍之時，就面臨無數(shù)爭議。眾所周知，翻拍題材其最致命的弱點就是缺乏創(chuàng)新。
另一股“翻拍熱”則是：同題材同名字的電影和電視劇互相翻拍，電影火了，就抻長故事拍成電視�。浑娨晞∈軞g迎，就趁熱打鐵拍成電影。榜樣的力量是無窮的，根據(jù)成龍電影《神話》翻拍的同名電視劇年初在央視八套播出時創(chuàng)下該臺電視劇收視新高，馮小剛2003年賀歲檔電影《手機》的電視劇版今年5月播出后名利雙收。眼下這類翻拍，有意向的或者已經(jīng)拍攝完成的也有十幾部，電影《風(fēng)聲》、《唐山大地震》、《建國大業(yè)》、《十月圍城》，紛紛宣布開拍電視劇版；熱播劇《潛伏》和《將愛情進(jìn)行到底》都將在今年被搬上大銀幕，這些作品未拍未播就先熱，讓投資方提前看見賺錢的曙光。
事實上，經(jīng)典影視的翻拍近年來從沒停止過，“資源浪費”、“翻拍不如重播”、“經(jīng)典不怕重拍”……一片爭議聲中，每一部翻拍劇都使出渾身解數(shù)“創(chuàng)新”。但前赴后繼的翻拍中，能和老版經(jīng)典叫板的“新版”始終是鳳毛麟角，更妄談超越老版。
不管哪個影視作品被翻拍，都應(yīng)該有全新的思考與觀眾的認(rèn)可，可是，“現(xiàn)在很多翻拍經(jīng)典的作品，內(nèi)容上和以前的幾部相似，演員演技一般，唯一不同的是俊男靚女。”有網(wǎng)民這樣質(zhì)疑，“影視劇不是文物，不需要修舊如舊。如果拍不出新的時代特色，花那么多代價翻拍有必要嗎？”
仔細(xì)回顧，這幾年熱播劇是哪些呢？2006年《亮劍》，2007年《金婚》、《士兵突擊》、《奮斗》，2009年《潛伏》、《蝸居》，而這些都是原創(chuàng)劇。既然真正能紅的是原創(chuàng)劇，電視劇投資方又為何頻頻“試水”翻拍�。�
有業(yè)內(nèi)人士指出，像《杜拉拉升職記》、《手機》等影視劇互相翻拍之所以這么流行，完全是市場的一種調(diào)動，這一文化現(xiàn)象的背后是一種經(jīng)濟現(xiàn)象：對制作方而言，不僅在作品未出爐之時就借助原創(chuàng)的影響力先行“造勢”，節(jié)約了大量營銷、宣傳成本，還在商業(yè)上為資金回籠增加了保險系數(shù)。另一方面，越來越多的制片人和導(dǎo)演認(rèn)識到，光靠電影票房利潤太少，加上國內(nèi)的電視劇市場有了比較成熟的運作模式，制片方和導(dǎo)演手中卻缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，在這種情況下將兩個市場“優(yōu)勢互補”不失為“兩全之舉”。
對此，華誼兄弟董事長王中軍認(rèn)為，今年電影和電視劇的互動會非常大，因為這樣一來營銷就完全不存在問題。比如剛剛上映的《唐山大地震》預(yù)計票房會達(dá)到5億，趁電影余熱未過，電視劇版正好借著電影的勢頭再熱一把，不僅賣劇不成問題，收視率也能保證，算得上名副其實的“借東風(fēng)”。
顯然，經(jīng)典劇珠玉在前，給翻拍劇帶來的商業(yè)價值，是大部分翻拍劇的“先天”動力。業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為，這一現(xiàn)象的背后，凸顯的是影視圈好劇本嚴(yán)重匱乏，文化原創(chuàng)力嚴(yán)重萎縮。
談及目前的翻拍熱，中國電視藝術(shù)家協(xié)會評論委員會委員馬相武表示，高收視率和票房佳績是翻拍的主要參照系，但他也擔(dān)心跟風(fēng)拍攝會影響觀眾的眼福。馬相武認(rèn)為，炒人家的冷飯，一是有點犯忌諱，二是不容易出彩。但只要創(chuàng)作者有誠意，不要單純?yōu)榱松虡I(yè)效益而粗制濫造，翻拍劇也是一種值得推廣的影視劇模式。從某種程度上來說，這種影視劇互相翻拍體現(xiàn)了現(xiàn)今文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈功能。
而持不同意見的專家則認(rèn)為，翻拍脫離了原創(chuàng)，久而久之容易限制編劇的思路和視野，助長創(chuàng)作者的惰性。這種創(chuàng)作模式本身有強烈的商業(yè)動機，一開始就先將商業(yè)元素植入到創(chuàng)作中，必然會影響其藝術(shù)質(zhì)量。
相關(guān)專家認(rèn)為，為使中國影視創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)得以長足發(fā)展，制作方必須要有求新求變的職業(yè)精神，學(xué)會保護(hù)那只會下金蛋的鵝，即保護(hù)成功的故事創(chuàng)意。為短期利益而當(dāng)影視界的“啃老族”，將注意力集中于“反復(fù)榨取”舊作品，勢必斷送中國影視劇的原創(chuàng)力，無論對制作方還是觀眾，都是巨大損失。
