夏季達(dá)沃斯論壇已接近尾聲，中國獨(dú)特的金融危機(jī)應(yīng)對(duì)模式大放異彩。從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”，“中國特色”這一話題引發(fā)了廣泛的爭論和熱議。而就在向來活泛的影視領(lǐng)域，大膽挑戰(zhàn)“幸福真諦”的電視劇《安居樂業(yè)》將世人的目光再次聚焦到國產(chǎn)影視的“民族化”議題，劇中對(duì)本土民族生存狀況和精神需要的熱切關(guān)注，由此成為透視國產(chǎn)影視“民族化”現(xiàn)狀的鮮活案例。

　　圍繞房子展開的“安居”、“樂業(yè)”之爭不斷升級(jí)，古香古色的四合院、特色鮮明的胡同文化、真摯濃郁的街坊情誼……各種中華民族特有的文化符號(hào)依次現(xiàn)身，并以一牽萬地引出“創(chuàng)業(yè)艱、買房難”等社會(huì)熱點(diǎn)問題，將演者和觀者一并摻和在“尋找幸福真諦”的大潮之中。在遭遇了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的碰撞、中國文化與西方文明的交鋒之后，“四合院”以溫婉的手法寄托了國人對(duì)于“安居樂業(yè)”的無盡期翼，并描摹出一幅清爽寫意的現(xiàn)代版“清明上河圖”。

　　不同于以往的同類型現(xiàn)實(shí)題材劇，《安居樂業(yè)》不但采用散點(diǎn)透視的手法對(duì)人物形象進(jìn)行群像式的描摹，在創(chuàng)作理念上還極力彰顯中國的傳統(tǒng)文化和倫理道德，展示地域文化和民族特色，描畫出一幅電視劇民族化的新圖景。對(duì)于劇中濃郁的民族化創(chuàng)作傾向，出品人倪鷹表示，追求美好情感、充滿人文關(guān)懷的影視作品是北大星光一貫的投資目標(biāo)，而通過作品闡釋中華民族文化的精華，展現(xiàn)中華文化的獨(dú)特魅力則是中國影視人不可旁落的責(zé)任。

　　憑借于2003年自創(chuàng)的“男才女貌”影視劇品牌，北大星光“青春、偶像、勵(lì)志”的獨(dú)特風(fēng)格自然確立。繼《男才女貌》、《情人結(jié)》、《女才男貌》等青春題材作品在業(yè)界口碑及商業(yè)收益上均創(chuàng)下佳績之后，對(duì)主旋律影視陣營的果敢進(jìn)駐為北大星光掀開了新的篇章，而其在影視民族化上的嘗試則從未間斷。

　　古裝傳奇巨制《花木蘭》將“忠孝兩全”的家國概念和盤托出，并成功搶灘2009 年賀歲檔，成為抗擊《2012》、《第九區(qū)》等好萊塢大片的國產(chǎn)片領(lǐng)頭羊。傳記電影《袁隆平》用科學(xué)巨人袁隆平的傳奇人生將深埋于國人內(nèi)心深處的精益求精、堅(jiān)持強(qiáng)韌特質(zhì)生動(dòng)詮釋，一舉攫取了華表獎(jiǎng)和“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。公益電影《妙朦的日子》通過對(duì)真實(shí)事件的巧妙改編，將中華民族扶貧濟(jì)世的優(yōu)良傳統(tǒng)廣為傳揚(yáng)。軍旅大戲《情系北大荒》講述了數(shù)十萬墾荒軍人用青春譜就的北大荒成長史詩，劇中人對(duì)“忠誠”的演繹震撼人心，并由此成為爭奪第25屆金鷹獎(jiǎng)的大贏家。革命懸疑劇《特殊爭奪》憑借對(duì)中國特色“人才觀”的出色把控，成功搶灘央視八套國慶黃金檔，成為建國60周年的經(jīng)典獻(xiàn)禮大劇。此外，在前不久作為八一建軍節(jié)獻(xiàn)禮大片登陸央視一黃的紅色題材劇《江姐》中，為革命甘于奉獻(xiàn)的江姐精神清晰呈現(xiàn)，讓觀者得以重溫革命大愛從《男才女貌》創(chuàng)下的極高收視記錄，到《花木蘭》的搶灘賀歲檔牛市，再到《安居樂業(yè)》的未播先火，以及《白毛女》等多部主旋律大戲的緊張籌備，在“青春時(shí)尚劇、主旋律影視、探索類題材”多頭并舉的多元化制片模式下，北大星光正向著民族化影視的大方向大踏步前進(jìn)。而放眼全球的影視格局，對(duì)比好萊塢對(duì)“吸血鬼”、“蝙蝠俠”等西方特色題材的深度挖掘、寶萊塢對(duì)印度歌舞藝術(shù)的熟稔運(yùn)用、伊朗電影對(duì)伊斯蘭民族文化的原生態(tài)展現(xiàn)，以及中國電影在第五代導(dǎo)演的引領(lǐng)下取得的極高國際認(rèn)同……“民族化”已然成為各地區(qū)搶占本地乃至全球影視市場份額的不二法寶。

　　由此，如何將中華民族的文化精華融入到現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)，展現(xiàn)中華文化的精彩，激發(fā)國人對(duì)繼承傳統(tǒng)文化的熱情，就成了中國影視人探尋獨(dú)特發(fā)展道路的關(guān)鍵性因素，這也印證了“民族的才是世界的”這句老話，值得國人玩味。