整場講堂下來，徐克從少年不知電影為何物，到初戰(zhàn)影壇的挫敗經(jīng)驗(yàn)，再到屢創(chuàng)潮流的成功分享，從創(chuàng)作想象力到技術(shù)實(shí)現(xiàn)性，知無不言，講了一堂非常生動的實(shí)用教學(xué)課，也因此被觀眾屢屢上臺敬酒，即便徐克酒量過人，也不免略見醺意。“新講堂”上，徐克不僅暢談了年輕時拍武俠片的機(jī)緣，還談到對特效運(yùn)用的感受與看法，并稱為了拍攝新片，曾接受《阿凡達(dá)》特效團(tuán)隊(duì)培訓(xùn)三周怎么拍3D、怎么做后期，在《狄仁杰》時無法完成的3D夢想，將在新片《龍門飛甲》中實(shí)現(xiàn)。
第一節(jié) 反其道——徐克反常規(guī)創(chuàng)作的秘訣（詳細(xì)點(diǎn)擊進(jìn)入）
第二節(jié) 人間道——夢想如何照入現(xiàn)實(shí)（詳細(xì)點(diǎn)擊進(jìn)入）
第三節(jié) 朝聞道——徐克煮酒論天下（詳細(xì)點(diǎn)擊進(jìn)入）
受《阿凡達(dá)》團(tuán)隊(duì)培訓(xùn)三周
爾東升導(dǎo)演曾說徐克是發(fā)明家、技術(shù)狂人，而徐克即將上映的新作《狄仁杰》更是一開場就出現(xiàn)一個視覺效果極為震撼的通天大佛，談到對于特效的運(yùn)用，徐克透露曾考慮過把《狄仁杰》拍成3D電影，但當(dāng)時的技術(shù)問題無法解決，“在《狄仁杰》沒拍之前，我看到劇本有很多的美術(shù)設(shè)計，突然覺得如果把這部戲拍成3D電影也不錯。后來我就去找有什么人懂3D，結(jié)果沒有。當(dāng)時每個人都在等《阿凡達(dá)》出來。”
雖然《狄仁杰》最終沒有拍成3D版，但徐克的下一部電影《龍門飛甲》則請來了《阿凡達(dá)》特效團(tuán)隊(duì)幫忙，“他們很友善，也想結(jié)交世界不同地方的電影人，把3D技術(shù)傳遞過去�，F(xiàn)在3D技術(shù)還是很少的，但由于《阿凡達(dá)》電影開發(fā)了很多軟件、器材，根據(jù)市場的發(fā)展他們有一些新的產(chǎn)品出來，我們在選擇方面多了一些可能性。當(dāng)時我就覺得如果要做3D就要做好的，要跟有經(jīng)驗(yàn)的人來做，所以我就請了《阿凡達(dá)》3D技術(shù)效果的負(fù)責(zé)人，跟他說培訓(xùn)我們3D技術(shù)，他說可以，就過來培訓(xùn)了我們?nèi)齻�星期怎么拍3D、怎么做后期，我們就知道了怎么拍。”
外國人覺得“武則天”很新鮮
徐克在“講堂”里向?qū)W生傳授了創(chuàng)作角色的經(jīng)驗(yàn)，那就是“妄想癥”，“我常常講一種接近于妄想癥的說法，就是當(dāng)你對一個事情足夠誠意的話、有足夠?qū)Ｒ坏脑�，故事里面的人會找你聊天。我曾�?jīng)看過一個舞臺劇，講作者和12位角色談話，當(dāng)時我覺得很荒謬，但我后來創(chuàng)作的時候卻真的感覺到了。比如說《狄仁杰》，有一天，我坐在沙發(fā)上，忽然感到武則天在跟我聊天，說她是什么樣的人，做皇帝的感受是怎么樣的，說起來有點(diǎn)詭異，但這種精神上的交流在創(chuàng)作上是有幫助的。
《狄仁杰》是今年唯一入選威尼斯電影節(jié)主競賽單元的國產(chǎn)片，當(dāng)天則是徐克從威尼斯回來的第一個活動，談到影片在威尼斯放映的情況，徐克表示沒想到一部商業(yè)片能在威尼斯獲得這么高的評價，“這是一部純粹從商業(yè)的角度去做的影片，能入圍就很意外。而且去了威尼斯之后，我在參賽過程里面發(fā)現(xiàn)一些很特殊的狀況，我覺得他們對武則天、狄仁杰的看法跟中國觀眾不一樣。可能是我們自己對唐朝這個年代，武則天這個人物有一些偏見吧，他們反而覺得這些人物很新鮮，因?yàn)樗麄兛吹接捌飵讉�人物都是為了一個目的，就是為了武則天登基而犧牲的。經(jīng)過這么多災(zāi)難，其實(shí)這里面包含了中國人對社會的觀點(diǎn)，就是世界一定會好。”
威尼斯電影節(jié)“金獅獎”即將揭曉，徐克對于拿獎是否有信心呢？“其實(shí)我們?nèi)ネ崴故墙邮苎埲①�，然后在那邊的反映很好，至于后面的事情，我們原先就沒有預(yù)想要得到什么東西。”他坦然答到。
不希望拍電影變成“打仗”
今年9月的電影市場可謂空前繁華，多部大片扎堆上映，硝煙味極濃，這盛況也早已引起了媒體的關(guān)注。當(dāng)日說及該話題，徐克表示自己最不愿意用“戰(zhàn)場”來形容拍電影，“我其實(shí)很不愿意用打仗、戰(zhàn)場上的觀念拍電影。比如說吳宇森監(jiān)制的《劍雨》，還有《精武風(fēng)云》，我覺得觀眾有這么多好的電影可以選擇是很幸福的，即使看不完，但起碼有得選擇。我們都是同行都是做導(dǎo)演的，我覺得沒有輸贏，每個人做的好就是我們電影行業(yè)好，所以是沒有勝負(fù)的。”
主持人：各位同學(xué)們大家下午好，此時此刻我們正在同一樣起跑線上，熱情的期盼著一位著名的電影人士為我們講述他的心路歷程。新講堂全國高校第一課——“道道道”馬上開課，開課之前讓我們先回顧一下這位導(dǎo)演的視頻片花！(播放視頻)
下面讓我們以最熱烈的掌聲有請徐克導(dǎo)演的到來！這是徐克導(dǎo)演從威尼斯回來的第一站，所以大家應(yīng)該非常榮幸能與徐導(dǎo)共度此刻。
徐克：各位同學(xué)好，今天很開心與這么多同學(xué)在一起。本來剛才我是想閃進(jìn)來，但是閃光燈不住在閃，躲不了�；貋砗芨吲d，因?yàn)槿ネ崴挂姷搅撕芎玫膶?dǎo)演和作品，所以回來覺得就有很多想法想和大家分享，等一下你們問什么問題我盡量回答。
魏君子：因?yàn)榻裉煳夷軌蜃谶@里，也是作為老爺(注：徐克外號)的粉絲，跟底下的觀眾一樣，多少年一直喜歡看老爺?shù)碾娪�。今天我們新講堂的主題叫做“道道道”，剛才片花也提到了“是人？是魔？是道？”，“道”一直是老爺電影里面很明顯的主題。
跟老爺溝通新講堂的時候，老爺說“不要那么嚴(yán)肅，我們一起把酒言歡”，他的一句話就讓我們衍生了今天12個酒杯。這12個酒杯是什么意思呢？我覺得老爺?shù)碾娪袄锩嬗幸粋�很俠的感覺，有一首詩，《俠客行》叫做“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生。”這杯酒是能催生俠的蘊(yùn)含在里面。所以我們今天的酒不是自娛自樂、不是自斟自飲，我們會穿插在老爺講堂環(huán)節(jié)當(dāng)中，可能會隨機(jī)邀請現(xiàn)場觀眾上臺來敬老爺一杯酒，你們可以當(dāng)面與老爺交流，向老爺提問題，表露心意。老爺一向是喜歡跟有才華、有志向的朋友進(jìn)行溝通甚至是合作，今天是很好的機(jī)會。
徐克：不會喝酒的不要上來(笑)。
第一節(jié) 反其道——徐克反常規(guī)創(chuàng)作的秘訣
魏君子：“道道道”的概念分成三個環(huán)節(jié)，我們先來第一個環(huán)節(jié)，就是他的創(chuàng)作——“反其道”。因?yàn)橛幸痪湓捊凶龇雌涞蓝兄�，老爺早期的電影《地獄無門》、《蝶變》、《第一類型危險》，跟當(dāng)時潮流都是相反的。我看《蝶變》第一感覺很奇怪，雖然是一個武俠片，但是米雪扮演的角色是并非凌空飛起來，而是有繩索，刀槍不入是因?yàn)榇┯凶o(hù)甲……講究物理原理，這跟當(dāng)時滿天神佛的武俠片不一樣。
徐克：其實(shí)拍武俠片的機(jī)緣是很特別的。其實(shí)我當(dāng)時在紐約是做報紙的，雖然我讀的是電影，但是畢業(yè)之后找工作，在一個攝制公司里面做攝影師、編輯等等，工作很少，剩下的時間我到報館寫東西、做采訪。從紐約回到香港我就到電視臺找工作做，我第一份工作就拍電視劇，拍一種現(xiàn)代題材的講家庭的故事，那個電視劇很長大概114集，5個導(dǎo)演拍，我是其中一個導(dǎo)演。最后問我有什么建議，當(dāng)時就寫了幾個想法給電視臺制作組，他們看了我提的題材之后覺得我想拍武俠片，經(jīng)過一個會議之后就讓我拍了一個武俠片叫《金刀情俠》，之后我就進(jìn)入到武俠片的世界了。
拍武俠片可以說是打開自己的一條路線，因?yàn)槲铱戳撕芏嗪芎玫碾娪昂托≌f，所以就設(shè)置了一個武俠未來主義。所謂的武俠未來主義，就是——“如果某個年代不是朝著工業(yè)革命走，而是朝著另外一個方向(武俠)走的話，會是什么樣的？”。第一部電影《蝶變》就是武俠未來主義。
魏君子：不知道在座的各位看沒看過《蝶變》，《蝶變》最后出現(xiàn)了四大發(fā)明，是另外一個文明方向。
徐克：而且我覺得人在生活上的時代符號會出現(xiàn)一些很奇妙的聯(lián)想，所以我把一些很現(xiàn)代的符號放在所謂的武俠世界當(dāng)中去，作為一種有意思的聯(lián)想，希望這種聯(lián)想可以與戲里面的思維有一些新的啟發(fā)。
明白了為什么一輩子選擇做電影
魏君子：現(xiàn)場觀眾可能非常熟悉您的作品是《黃飛鴻》、《笑傲江湖》、《東方不敗》，但這些其實(shí)都是五六十年代香港電影的顛覆式翻新，這也是一種反其道的形式。
徐克：《黃飛鴻》是一個很不一樣的年代。我記得我5歲的時候看第一部動作片就是《黃飛鴻》，那是一個我認(rèn)識的演員叫做關(guān)德興老師，他主演的，他演了一百多部《黃飛鴻》，那時候一響起“將軍令”我們就開始高興，就跟去卡拉OK一樣。
那個年代，電影跟觀眾的關(guān)系很神秘，我那時候就很渴望觀眾跟銀幕之間的關(guān)系。在1980年代之前，香港出現(xiàn)的新浪潮電影，就是一幫人當(dāng)時在電視臺有表現(xiàn)，對一些故事、風(fēng)格上有明顯表現(xiàn)，后來因?yàn)檫@樣，電影界就把他們拉進(jìn)去，所有電影人就叫我們這10個人新浪潮。我們這些朋友經(jīng)常會見面談，就是新浪潮要翻出什么浪花，拍出什么樣的電影，自己對自己的看法怎么樣。這個時候我自己就考量到，作為一個電影人到底電影跟我的關(guān)系是什么，我就開始回顧了過去喜歡看的電影，就找出我童年開始到我去學(xué)電影的時間里面，我對電影為什么這么熱烈的感動，而且為什么這些電影引發(fā)了我去學(xué)電影。當(dāng)時我就開始收集了所有我童年到后來喜歡的所有電影，全部重新看。那時候還好，有些電影有錄影帶，有些電影沒有出，我就找一些電影公司邵氏、嘉禾讓我看。看了以后，我明白了，為什么我一輩子選擇做電影這個職業(yè)。
《黃飛鴻》這個題材，我當(dāng)時就覺得重新塑造一次，當(dāng)然不是把這種歷史的東西再重現(xiàn)一次，而是我對那個東西的感覺，是希望從我的角度呈現(xiàn)在大家眼前。當(dāng)時拍《黃飛鴻》的時候，因?yàn)槿A語電影已經(jīng)有了好幾十年拳腳功夫片的歷史了，但有感覺的動作片是在70年代的男性電影。我拍《黃飛鴻》的時候，那時候已經(jīng)進(jìn)入了成龍、洪金寶等人的時代。當(dāng)時再拍拳腳動作片怎么來做呢？我就想呈現(xiàn)出自己感覺的動作片。很多人都覺得我這樣做好像跟市場很不協(xié)調(diào)，那個時候剛剛好是現(xiàn)代喜劇流行，就是香港跟臺灣的市場都流行喜劇，所以我拍《黃飛鴻》他們覺得市場不行。因?yàn)槲矣X得當(dāng)時看電影的人是要那種興奮感，我覺得可以呈現(xiàn)給大家，所以就拍了。
魏君子：我想到這個環(huán)節(jié)，有沒有現(xiàn)場觀眾愿意上臺跟老爺喝杯酒，就剛才老爺談到的這些內(nèi)容提一些問題或者是說一下自己的看法？(注：有人上臺，喝酒)。
觀眾A：在2009年第一場雪那天晚上，在北京徐克導(dǎo)演喝了好多我也喝了好多，后來徐克導(dǎo)演就讓我在《狄仁杰》劇組做冷兵器顧問，我叫張海，江湖人稱半江湖人。我上來的原因是上次我不知道導(dǎo)演的酒量多少，這次想知道一下。
魏君子：你上來檢驗(yàn)老爺酒量，如果每個人上來都檢驗(yàn)老爺酒量活動就沒有辦法做了。你剛才說是作為《狄仁杰》劇組的冷兵器顧問，給大家看看你有沒有帶來什么冷兵器(注：兵器上臺)。
觀眾A：今天坐而論道我說一下這個，這其實(shí)是唐朝的刀，大家看這個像日本刀，告訴大家一個故事。日本人沒有學(xué)會中國刀怎么做直的技術(shù)，因?yàn)橹袊犊p合是幾種不同的鋼材合在一起剛?cè)岵?jì)，所以可以變彎，日本人沒有學(xué)會這個技術(shù)所以他們的刀不會彎。
徐克：大家以后拍電影就知道了，這也是唐朝的劍。
主持人：既然說到刀，徐克導(dǎo)演給我們說一下當(dāng)年拍攝《刀》，《七劍》的感想嗎？
徐克：《七劍》和《刀》是兩個不同的想法，因?yàn)楫?dāng)時覺得武俠動作有很多方面可以嘗試。因?yàn)閺奶瞥_始有武俠小說、武俠文學(xué)，到現(xiàn)在已經(jīng)成為歷史了，我們可以看到不同形式的作品，不同的一群人把武俠的故事用不同的方式表現(xiàn)出來。當(dāng)時我想用不同的手法表示武俠，比如說《刀》就是利用很寫實(shí)甚至有點(diǎn)紀(jì)錄片的方式去拍，因?yàn)檫^去也有一些其他國家的導(dǎo)演用這種方法拍動作片。里面有很多東西是做不到的，整部戲強(qiáng)調(diào)要真打，就兩場戲吊了威亞，刀也是很真實(shí)的，演員花了很大的力氣去學(xué)習(xí)。
《七劍》又不一樣，因?yàn)樵谖覀兊奈鋫b小說里面有幾個大師，梁羽生算其中一個大師，我剛剛?cè)胄械臅r候差一點(diǎn)拍了他的一個《云海玉弓緣》。當(dāng)時我進(jìn)電視臺制作組覺得我可以拍武俠片就讓我去了，結(jié)果遇到了一個導(dǎo)演就差一點(diǎn)拍了這部戲。其實(shí)所有的電影人，新進(jìn)去的年輕一代需要老一代的電影人給我們講他們的體驗(yàn)、看法，可以作為我們的參考，這也是他們對我們的鼓勵。導(dǎo)演張鑫炎拍了《少林寺》，希望我可以繼續(xù)把那種效果拍出來。《黃飛鴻》事隔這么多年之后，我在杭州見到他，他那時候就在籌備《七劍》的電視劇。
魏君子：后來電視劇也拍成了。
徐克：對，叫《七劍下天山》，這個名字非常好。他當(dāng)時說七把劍怎么分，我記得小說里面說七把劍是神的劍，而且里面有很多人用劍，不只是七把。后來我就賣關(guān)子說我想想，然后就形成了《七劍》的電視版和電影版兩個，我回去就的七把劍，其實(shí)這是兩套人物不同的故事，寫出七把劍的發(fā)展。可是我發(fā)現(xiàn)這七把劍是前七劍的七把劍，還有后七劍的七把劍，整個下來是14把劍，我們無論是電視劇還是電影也好都是拍了前面的七把劍，沒有拍后面的七把劍。其實(shí)前面七把劍相當(dāng)于《七劍下天山》里面的前傳，后七劍是小說里面的故事。我覺得每個作品后面都有一些故事，包括《七劍》銀幕上是這樣的，但是幕后的創(chuàng)作故事還有我們后面發(fā)生了什么，才是真正創(chuàng)造出七劍后面的故事。
創(chuàng)作力和想象力——和故事里角色聊天
魏君子：我一直想問老爺一個問題，看老爺?shù)碾娪拔矣X得老爺?shù)碾娪袄锍錆M了想象力，非常的天馬行空。但是爾東升導(dǎo)演一直說“徐克導(dǎo)演是一個發(fā)明家、是一個技術(shù)狂人”，剛才導(dǎo)演也說拍《七劍》怎么搞清楚是七把劍。這里面就有矛盾——想象力和技術(shù)狂人之間的差異。因?yàn)榻?jīng)常聽到某些導(dǎo)演說，如果給我1億美金我也可以拍出美國大片，類似于《阿凡達(dá)》、《2012》……老爺怎么看想象力和技術(shù)？
徐克：每個作品的題材我們有信心的話，一定會有吸引力和沖動想把它弄到屏幕上。創(chuàng)造電影里面我覺得最重要的一點(diǎn)是你對那個事件有沒有感覺，及如果你對那個事件有感覺的話，那個事件自然會給你很多不同的啟示。比如說《倩女幽魂》，我那時候籌備《倩女幽魂》，有人說你這個是聊齋故事？我說是的，他說聊齋故事很過時，我說你為什么說過時呢？他說電視臺也有，而且現(xiàn)在古裝聊齋沒有人看了。我當(dāng)時覺得《倩女幽魂》、《聊齋》感動了我，里面有人在社會生活當(dāng)中掙扎的例子，可以表達(dá)自己的一種看法。這一點(diǎn)這么多年都沒有變過，而且我覺得當(dāng)時電影里面沒有這樣的東西，我就有一種感覺想拍，然后我就說我們拍《倩女幽魂》。當(dāng)我想這個故事的背景、音樂、題材，你在追尋它的有關(guān)故事資料里面會打開一個世界。
我常常講一種接近于妄想癥的說法——就是當(dāng)你對一個事情足夠誠意、有足夠?qū)Ｒ坏脑�，故事里面的人會找你聊天。我曾�?jīng)看過一個舞臺劇，講作者和12位角色談話，我覺得很荒謬，但是我開始創(chuàng)作的時候真的感覺到了。比如說《狄仁杰》，我對狄仁杰很好奇，覺得他在武則天的統(tǒng)治下是怎么做的，很奇怪，有一天我坐帶沙發(fā)上，就感覺到了武則天是什么樣的人，就感受到做皇帝的感受是怎么樣的，我覺得這種精神上的交流在創(chuàng)作上是有幫助的。我創(chuàng)作《聊齋》(倩女幽魂)也好、《黃飛鴻》也好，你對里面的人物有誠意的話，那些人物會一個一個呈現(xiàn)在你面前，可能講出來會很可怕，那么你的創(chuàng)作時間有一個足夠的過程以后，他們會自然而然的找你，他們可能有一天突然在你面前出現(xiàn)，也許在你夢里出現(xiàn)。所以說天馬行空我還真的不知道什么叫天馬行空，一個題材只有你不斷想它的話會有很多的可能性，打開他給你可能性的門看后面的空間，可能會有更多的故事。
談特技——不帶眼鏡的3D技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)
魏君子：老爺說說創(chuàng)作的故事是相信這個世界，現(xiàn)在談?wù)勗趺磳?shí)現(xiàn)這個世界？剛才說《倩女幽魂》現(xiàn)在來看特技也不是很過時，可是《狄仁杰》開場的時候看到一個通天大佛，讓人覺得震撼，這個技術(shù)上是怎么實(shí)現(xiàn)的？
徐克：也跟我的第一部電影有關(guān)，我的第一部電影叫《蝶變》，因?yàn)槲覀円蚕胗每萍几渌椒ǔ尸F(xiàn)出來�！兜儭肥呛麣⑷耍泻芏嗪w來飛去，當(dāng)時很多人研究了很久，后來很辛苦的把蝴蝶在鏡頭前面運(yùn)作，包括網(wǎng)、風(fēng)扇、香味等等。有一天一位朋友來探班，他是當(dāng)時電視臺的編劇，他坐在那兒一天，收工的時候說了一句話，他說你那么辛苦為什么沒有想過用特技呢？我說我沒有想過，他說你可以找找懂的人問一下怎么搞特技。當(dāng)時我就跑了一圈，從我們的本土一直找到外國，找到美國、歐洲、日本，到其他國家去找。當(dāng)時的特技還沒有那樣真實(shí)，都是一些模型，所以消耗的經(jīng)費(fèi)也相當(dāng)高。但這一點(diǎn)上我就覺得原來有這么多的東西，到底要不要去了解一下呢？一個人走了一圈之后我馬上感覺了解多一點(diǎn)，后來變成劇組的人走一圈了解的更多一點(diǎn)，就開始做(特技)這個事情。
到了下一部戲。當(dāng)時嘉禾公司問我想拍什么題材？我當(dāng)時就說要拍一個很玄的，有很多夢幻的效果，像《新蜀山劍俠》里面就有很多這樣的效果。他們覺得我是在研究電影技術(shù)方面的東西，后來我拍完《新蜀山劍俠》的時候他們說怎么老是在拍特技？。
現(xiàn)在有了3D，我覺得3D其實(shí)是很好玩、很有意思的技術(shù)上。在《狄仁杰》沒拍之前，劇本有很多的美術(shù)設(shè)計，我突然覺得這部戲如果拍3D電影也會很有意思。后來我就去找有什么人懂3D？結(jié)果沒有。其實(shí)每個人都在等《阿凡達(dá)》出來，因?yàn)椤栋⒎策_(dá)》是唯一的3D電影，3D電影在世界電影歷史里面已經(jīng)很多年了，為什么《阿凡達(dá)》出來之后其他的電影沒有顯示出3D電影的強(qiáng)勢？那3D應(yīng)該怎么做？我覺得3D可以去學(xué)，可以不拍3D的但是要懂。我是很愿意做的，因?yàn)槊恳粋�世界里面都會給你一個新的觀念，新的觀念永遠(yuǎn)是我們走向下一步的開始。當(dāng)時的黑白電影變成彩色電影，當(dāng)時的默片變成有聲電影，我覺得我們要享受這個年代新的技術(shù)、新的知識，讓我們有更多的體驗(yàn)、更多的可能性。
主持人：剛才徐導(dǎo)說《阿凡達(dá)》取得了巨大的成功，電影技術(shù)是日新月異變化的，我們離不帶眼鏡的3D電影還有多遠(yuǎn)？
徐克：不帶眼鏡的3D技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)的，只是它現(xiàn)在的技術(shù)作為一個大銀幕的演出還是需要很貴的經(jīng)費(fèi)，不過不用眼鏡的3D電視已經(jīng)出現(xiàn)了，而且不是現(xiàn)在，而是前兩年已經(jīng)出現(xiàn)，所以我覺得很快大家就會看到。
魏君子：我記得當(dāng)年拍《新蜀山劍俠》的時候請了好萊塢《星球大戰(zhàn)》的特技團(tuán)隊(duì)，80年代老爺做的《開心鬼救開心鬼》也是用了這種技術(shù)，這次拍《狄仁杰》也是用了《阿凡達(dá)》的團(tuán)隊(duì)的技術(shù)？
徐克：對。我覺得他們也很友善，也想結(jié)交世界不同地方的電影人，把3D技術(shù)傳遞過去。因?yàn)楝F(xiàn)在3D技術(shù)還是很少的，由于《阿凡達(dá)》電影開發(fā)了很多軟件、器材，根據(jù)市場的發(fā)展他們有一些新的產(chǎn)品出來，我們在選擇方面多了一些可能性。但是有時候需要龐大的架子很重的機(jī)器去拍一個東西，我覺得過幾年這個機(jī)器會變得很小型化、很輕便。當(dāng)時我就覺得如果要學(xué)3D要做好，要跟有經(jīng)驗(yàn)的人來做，所以我就請了做《阿凡達(dá)》3D技術(shù)效果的主管負(fù)責(zé)人。當(dāng)時我跟他說培訓(xùn)我們3D技術(shù)，他說可以，就過來培訓(xùn)了我們?nèi)齻�星期怎么拍3D、怎么做后期，我們就知道了怎么拍。
共通的方法——牽扯到人性本能會受歡迎
魏君子：老爺說的技術(shù)上的東西跟電影學(xué)院應(yīng)該是很對口的，下面有沒有朋友愿意上臺再跟老爺喝一杯酒？(注：三學(xué)生上臺)
學(xué)生B：徐老師好，我覺得我上來的挺冒昧的，因?yàn)槲沂?010級的文學(xué)系新生，我上來是說問題，他們兩個人喝酒可以嗎？
徐克：可以。
學(xué)生B：剛才您講了半天技術(shù)的問題，從我們文學(xué)系來講，我覺得導(dǎo)演和文學(xué)是分不開的，尤其您提到武俠文學(xué)。我想從創(chuàng)作方面來問您，有一句話說有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有恩怨，我覺得恩怨是江湖的外在表現(xiàn)，其實(shí)內(nèi)在是每個人都在追求自己心中的道和俠義。就像現(xiàn)在新《紅樓夢》的翻拍，就是因?yàn)椤都t樓夢》是經(jīng)典。當(dāng)您面對一部名著或者一個經(jīng)典人物形象的時候，您是從還原自己內(nèi)心理解出發(fā)還是盡量靠近原著？我覺得這兩個無法說誰對誰錯，但是這兩個的優(yōu)劣在哪里您可以解釋一下嗎？
徐克：創(chuàng)作方法是這樣的，為什么有些電影無論你什么國家、無論你是在什么時代，都有對你很深的一種親切感，而且感覺上跟你密切關(guān)系？我當(dāng)時也很好奇，什么地方可以做出這種效果？我把電影結(jié)構(gòu)、音樂等等大方面都進(jìn)行了分析，我會發(fā)覺所有的美學(xué)方面會有很幾種做法。第一個是原始的痕跡，翻拍《紅樓夢》和舊的《紅樓夢》，可以把所有人都聯(lián)系在一起，當(dāng)你可以很快的連接上，讓觀眾對這個東西有感覺，是因?yàn)樗腔旧鲜歉瓉砣诵缘脑际怯嘘P(guān)的，就是人本能的東西。無論是《紅樓夢》還是《三國演義》還是印度的神話史詩、還是古代的東西，我覺得如果牽扯到人性原始本能的話就會受歡迎。比如說說黑澤明拍的《七武士》講的是饑餓，講的就是饑餓的概念，可以把不同的人都拉在一起；第二個是講到倫理上的關(guān)系，就是人際關(guān)系、家庭、男女之間的關(guān)系是倫理上的關(guān)系。倫理上的關(guān)系不同人是有差別的，西方人的孝敬父母跟中國人的孝敬父母是兩回事，倫理方面大部分是相同的但是是有分別的；第三個范圍就更不同了，因?yàn)檫@個是決策文化，比如說你是道家我是佛家的話，道佛不相通，你講的所有道教的東西佛教可能是不贊同。就是所謂文學(xué)上的東西在內(nèi)容上怎么跟全世界的人共通在一起，這一點(diǎn)上如果我們要發(fā)展的話，如果我們寫一個文學(xué)作品的話你必須是人文的東西，也許可以是不同思維的東西，但是你可以從人性、基本的人性上建立人與人溝通的基礎(chǔ)。
學(xué)生C：我最喜歡你的電影是《七劍》，我看很多人的說法覺得《七劍》有一些不足的地方，但是我很喜歡《七劍》的一種氣，就是天地有正氣的氣。我的問題就是你拍一部這樣的武俠電影是從主題上入手還是從人物上入手？我看《七劍》每一個人物的設(shè)計，都是精心的，好像是人物的設(shè)計才撐起了這部戲。您覺得這樣對于一個武俠小說的改編甚至于一個電影的拍攝，到底是從大的主題入手還是小的人物細(xì)節(jié)入手？
徐克：有時候是不同的方式、不同的起點(diǎn)去想，有時候是一幅畫開始，有時候可能是一個下雪的人家打秋千，人生每一個階段都有不同的故事。電影開始的時候不是完整的畫面，肯定只是一個畫面，用一個畫面告訴大家他對生命的疑惑、對價值的定位，然后再把不同的生活遭遇關(guān)聯(lián)在一起，要找到很多點(diǎn)來表現(xiàn)故事里面的內(nèi)容。這里面也許是先出現(xiàn)人物，也許先出現(xiàn)故事，它都是自然而然的。如果你很辛苦的找他的話可能很難找到，但是你放松打開自己思想的話，你可能會發(fā)現(xiàn)他會自己就進(jìn)來的。這樣說可能會很虛，但是我覺得慢慢的你會有這種感覺，你可以體驗(yàn)一下。
學(xué)生D：《黃飛鴻》雖然是武俠片，但是它本質(zhì)上仍然是家國天下的故事，作為同一時期的《東方不敗》，它的故事卻充滿的奇妙和詭異。我想問一下您在同一個時期怎么會想拍攝兩種不同的主題？
徐克：我覺得有些人是完全沒有生活規(guī)律、生活空間的。為什么愛因斯坦用腦用的比較多一點(diǎn)，我們就用14%或者10%呢？是因?yàn)槲覀冏约合氲奶倭耍赡苁俏易约合胂蟮谋容^多一點(diǎn)。
魏君子：我覺得今天三位學(xué)生完全把徐克當(dāng)成老師，徐克也是完全以老師的姿態(tài)給學(xué)生一個解答�，F(xiàn)在我覺得三位學(xué)生給老師敬一杯酒也是很好的。(注：四人喝酒畫面)
第二節(jié) 人間道——夢想如何照入現(xiàn)實(shí)
魏君子：剛才我們提到的其實(shí)是老爺帶創(chuàng)作上所謂的反其道，我們下面可以談一下夢想的人間道。因?yàn)檫@是一個很現(xiàn)實(shí)的問題，在座的很多朋友，包括剛才上來的都是剛?cè)雽W(xué)的新生，我們可能會將來面臨著種種的問題，而老爺在這一塊能夠把他的夢想和工作和興趣融合的非常好，所以我覺得老爺?shù)慕?jīng)驗(yàn)非常值得借鑒。我們想聽聽老爺對電影的夢想或者是夢想與現(xiàn)實(shí)的對照？
入行經(jīng)歷
徐克：我記得在78、79年我拍了《蝶變》之后，一年三部戲，觀眾對戲的反應(yīng)不是我想要的結(jié)果，當(dāng)時很多人就談了很多意見，對我拍電影有很多的看法、分歧、評論。我就覺得為什么我喜歡拍電影，為什么我要拍電影，為什么人家要看你拍的電影？這三個問題我一直在問，后來我覺得有答案了，最好的答案就是找出你為什么走上這條路。
給我很深印象讓我對電影產(chǎn)生很大興趣的，而且愿意把電影當(dāng)做我生活里面很重要的經(jīng)驗(yàn)的那種例子去重新描述自己對電影的感覺，所以我就想盡辦法在不同地方我的童年到我青少年的時候?qū)ξ矣绊懞艽蟮碾娪�。�?dāng)時錄影帶剛出來很難找到一部，而且價錢也不低，當(dāng)時就花盡了所有的本事把這些收集起來。我看跟我沒做電影時候看的感覺是不一樣的，我當(dāng)時的感覺是說看到那些是觸動了我的想法，我們觀眾可以從電影里面看到自己，除了有一些不同的感覺之外，也看出了自己生活上的不同可能性。我覺得電影就是一面鏡子，照出自己的狀態(tài)。在這方面就出現(xiàn)一個很大的題目，到底我們怎么設(shè)立這個鏡子呢？我小時候看的電影就是反映自己當(dāng)時情況的，對人生的看法，最尊敬的一些事情、追尋的目的。有人問我如果是最后一部電影的話想拍什么？我說我想拍一部永遠(yuǎn)都不會下檔的電影(全場掌聲)。
徐克：這是絕對不可能的事情。如果說是最后一部電影的話，我愿意去做這樣的事情，這是我最終想做到的電影人的事情(掌聲再起)。
主持人：剛才我們談到了夢想，夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，徐導(dǎo)小時候的夢想是想當(dāng)一個著名的導(dǎo)演還是著名的演員、制片？
徐克：我決定拍電影的時候是16歲，我中學(xué)考試的時候就要選擇大學(xué)念什么，當(dāng)然我的同學(xué)有考上大學(xué)的、有出國的。當(dāng)時電影不是很容易找到大學(xué)的一個科目，我整整一年沒有決定，就是想我要做什么。有一天一個朋友他已經(jīng)當(dāng)老師了，他就跟我聊天。我說我很怪，這兩年就想做一件事情就是拍電影。他說你有沒有想過做電影這一行？我說我可以做什么，怎么選擇呢？幕前就是演員，幕后就是導(dǎo)演、攝影師，然后他說認(rèn)識一個朋友，讓我過去學(xué)，讓我到學(xué)校了解一下，看看自己想學(xué)什么。我到學(xué)校之后就開始的我的電影旅程，就開始做導(dǎo)演了。
客串原因
魏君子：導(dǎo)演做演員也是很成功的。
徐克：我參加幾部電影有幾個原因。一個是很多戲需要臨時演員，我們有時候會找副導(dǎo)來做，有些編劇也出現(xiàn)過；第二個方便，有時候會找副導(dǎo)來穿衣服演這個戲。我記得我第一部在電視臺拍的武俠劇，第一天拍的時候找了一個燈光師做大俠。當(dāng)時我在韓國去一個地方很荒野，我發(fā)現(xiàn)“糟糕了，人不夠”，我就跟燈光師說你穿衣服今天就做大俠，他說不會打，我說不用打比劃就可以了。——要知道，有些幕后的劇組人員他的外形是很獨(dú)特的(注：笑聲)，是很難找到這種外形的，所以我們會客串的原因是因?yàn)槲覀兎奖愦┮路�，而且不用講戲，直接就可以來演。
留學(xué)生涯
主持人：我們知道徐導(dǎo)在美國學(xué)習(xí)電影的經(jīng)歷，您可以講解一下您在國外學(xué)到的一些電影知識嗎？
徐克：我覺得在學(xué)校里面基本上有幾個方面是很重要的，突然間有機(jī)會接觸很多在外面看不到的電影，學(xué)校的圖書館里面有一些很獨(dú)特、很好的電影，而且導(dǎo)演也會在學(xué)校里面講解他拍戲的目的和過程，這就開始讓你對制作電影跟創(chuàng)造電影慢慢進(jìn)入熟悉的狀況。
另外一種就是見到很多都想表達(dá)自己的同學(xué)和老師，就是你跟一幫人在一起他們每天都在講自己的小故事，那你也表達(dá)是一種有過之而無不及的感受。在這種情況之下可能會有不同的想法，出來到電影圈的話你會發(fā)覺想法跟做法相同的人很多，在校園里面就是有這樣的好處，你會發(fā)現(xiàn)你的想法如果可以堅持下去的話，可能有一天這個想法就是影響別人的一種東西。
還有一個是可以用自己愿意嘗試的方法去拍一些東西，因?yàn)閷W(xué)校有器材和條件讓你做自己想做的事情，到社會上去的話，當(dāng)你做一件事情的話，要有很多其他可能性的條件。從學(xué)校畢業(yè)出來另外一個世界又出現(xiàn)了，他們有看法、有規(guī)律，而且投資者有投資者的想法，發(fā)行商有發(fā)行商的想法，很可能同一時間你要堅守你覺得最強(qiáng)烈的感覺，遵循發(fā)展上最真實(shí)的感覺來維持，還要想辦法說服投資商、發(fā)行商。所以從學(xué)校畢業(yè)之后到社會去是另外一個世界，一切都要重新來過，不過在學(xué)校里面的時間是很快的，你在學(xué)校里面是積累一口氣，然后到外面去用這口氣。
第三節(jié) 朝聞道——徐克煮酒論天下
魏君子：老爺以過來人的身份和現(xiàn)場的學(xué)生和媒體交流了很多故事。下面是一個集中的煮酒論英雄、學(xué)子敬酒的階段。
發(fā)現(xiàn)原來我在模仿胡金銓導(dǎo)演的作品
觀眾E：我是老爺?shù)姆劢z，關(guān)于老爺?shù)钠游矣X得有一個概念就是“浪漫武俠”。我想問一下張徹和胡金銓一個是浪漫、一個是暴力血腥的創(chuàng)作大師，他們對你的創(chuàng)作有什么樣的影響？
徐克：他們都是我的老師和前輩。張徹導(dǎo)演后期我有時候就去陪他，他很堅強(qiáng)，他走不了路都不讓你扶他，最后走不動了都要上網(wǎng)看電影……我覺得他是很浪漫的，還有一個就是吳宇森導(dǎo)演是他弟子，但他的浪漫跟張徹的創(chuàng)作是有很大分歧的。
在我看電影的過程中，我十幾歲的時候?qū)蓚�導(dǎo)演印象很深，張徹導(dǎo)演是影響我最大的。張徹導(dǎo)演很陽剛、浪漫、豪爽、豪氣，他的作品會有現(xiàn)實(shí)生活感情的層次，他會做到自我犧牲，這一點(diǎn)在《英雄本色》里面有很好的呈現(xiàn)。像這種對男性之間為朋友、為兄弟、為一個人，他為了實(shí)現(xiàn)自己的承諾，做出的貢獻(xiàn)，這是張徹導(dǎo)演很明顯的一種啟發(fā)。
胡金銓導(dǎo)演是很不一樣的，他是很中國傳統(tǒng)的。其實(shí)每一個武俠故事后面都有一個很寫實(shí)、很強(qiáng)大的幕后參考，里面講武俠跟歷史有關(guān)系，他表現(xiàn)的東西啟發(fā)了我們做武俠片要做不同的路線。這兩位前輩導(dǎo)演對我們在學(xué)電影的時候就有啟發(fā)，一直到現(xiàn)在都有影響。我跟胡導(dǎo)演合作過，就是《笑傲江湖》，后來我發(fā)現(xiàn)原來我在模仿胡導(dǎo)演的作品，就是胡導(dǎo)演對原始、原創(chuàng)的效果用電影的風(fēng)格、手法，后來因?yàn)槟７碌奶嗔俗兊貌皇悄敲唇?jīng)典，但是發(fā)現(xiàn)他還是風(fēng)格的種子。如果你看到胡金銓導(dǎo)演電影的話就可以看到胡金銓導(dǎo)演本人，這兩個人是有很大區(qū)別的。
觀眾E：(獻(xiàn)出畫冊)剛才我為什么說浪漫呢？因?yàn)槲胰ツ甑臅r候跟徐克導(dǎo)演有一段結(jié)緣，我之前幫《狄仁杰》做了一本畫冊，老爺應(yīng)該也見過。因?yàn)樽鲞@個畫冊的時候我也很沒有頭緒，當(dāng)時我也沒有機(jī)會見到徐導(dǎo)演，甲方人員跟我說老爺喜歡浪漫，所以我?guī)讉�月的工作一直腦子里面一直在思考浪漫。
徐克：你思考出來浪漫的意義是什么了嗎？
觀眾E：我還是一知半解。
徐克：我記得有一段時間我和一些副導(dǎo)演討論浪漫，討論了兩三個晚上也沒有討論清楚。我覺得電影是非常浪漫的，賦予給人們更多生活空間，讓我們享受生活、享受人生，我們需要更大的力量依靠浪漫給我們的力量，所以這是我們需要的。
魏君子：今天老爺?shù)姆劢z來的太多了。
觀眾E：之前我一直是做電影設(shè)計這一起的東西，比如說咱們劉德華有一張海報是我們做的。
徐克：你設(shè)計這個海報是基于什么概念來做的？
觀眾E：神秘，尋找神秘。
不可能永遠(yuǎn)拍的電影都很多人喜歡
主持人：感謝這位觀眾。接下來就進(jìn)行到第三個環(huán)節(jié)中，請現(xiàn)場的同學(xué)自由提問！
觀眾F：剛才導(dǎo)演說的每部片子都是鏡子，剛才回顧您的片子好多觀眾都給予回應(yīng)，比較早期的反應(yīng)會比較熱烈，比較近期的反應(yīng)會比較小一些，對《狄仁杰》這部電影您有什么樣的期望或者是期待？
徐克：我在開始進(jìn)入電影圈的時候，頭三部戲，我覺得觀眾很奇怪，可能因?yàn)槲疫@三部戲讓我走進(jìn)了第四部戲。在創(chuàng)作過程里面最重要的是相信并愿意堅持去做一些有想法的事，從里面了解、明白、找出更大、更好、更可能的創(chuàng)作路線。我覺得如果沒有這種嘗試的話，沒有這種實(shí)驗(yàn)過程的話，我覺得不可能永遠(yuǎn)拍電影都很多人喜歡。因?yàn)樽约簞?chuàng)作過程中第一個面對的不是觀眾，第一個面對的是自己，你先要面對自己的題目，然后把這個題目解答出來，然后才交給觀眾，然后才會明白你的東西跟觀眾喜歡的東西有什么樣的差別，然后靠這樣的經(jīng)歷拍出觀眾喜歡的電影。我不想做一個導(dǎo)演一輩子拍20部電影，每一部電影都是很高的水平，必須要有一個成長的過程，成長到大家可以接受他表現(xiàn)的方式以及故事的內(nèi)涵。所以我覺得繼續(xù)進(jìn)行這種嘗試的方式，也決定把嘗試的結(jié)果做成更好的電影呈現(xiàn)給大家。
銀幕每一個過程都會變
學(xué)生G：我是電影學(xué)院研究生管理系研三的學(xué)生，我來自廣東。我可以說是看著你和程小東導(dǎo)演的作品長大的，剛才看的片花之后和激動，因?yàn)閱酒鹆宋液芏嗤甑挠洃�。很多人會問我你那么喜歡愛情電影，那中國電影當(dāng)中你能不能推薦最喜歡的一部給我？我說是徐克導(dǎo)演的電影。因?yàn)閯?chuàng)作者都有很強(qiáng)的直覺，所以我想玩一個游戲，就是以你的直覺來感覺我最喜歡你的電影是什么？
徐克：給我一些線索好不好，因?yàn)槲一旧厦恳徊侩娪岸加袗矍榈摹?/p>
學(xué)生G：我覺得是我看過所有愛情電影當(dāng)中，我覺得美國是不會拍真正的愛情片的，只有韓國才會把愛情片拍的有新意。但是我覺得你有一部電影是超越其他所有電影的愛情片。里面有一個場景是在中秋佳節(jié)男主角拉著女主角。（現(xiàn)場有噓聲）
徐克：《梁祝》。剛才說廣東，我以為是《黃飛鴻》(全場笑聲)。
學(xué)生G：因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g《梁�！罚易约涸谂钠拥臅r候感覺到一個很明顯的問題，就是我寫完劇本的時候畫面已經(jīng)在了，自己很激動想把它拍出來。但是拍的過程剪輯的過程(效果卻出不來)。但是《梁�！凡还苁敲佬g(shù)、音樂、美工還是演員的表演，每一步都做的非常細(xì)膩。從導(dǎo)演的角度來說，你是怎么樣控制制作團(tuán)隊(duì)可以達(dá)到這樣的效果？
徐克：從編劇到呈現(xiàn)在銀幕上的每一個過程都是會變的，很少會是你想的東西百分之百的呈現(xiàn)出來，甚至是劇本到美術(shù)到最后攝影師拍攝出來，最后呈現(xiàn)在銀幕上可能跟原來有很大的距離。這里面有好也有不好，因?yàn)槿绻且粋�導(dǎo)演完全把視覺出來的效果百分之百根據(jù)劇本做的話，他有一個可能性就是做的東西很死沒有變化，就是一模一樣的按照這個過程來做，可能這個導(dǎo)演也很煩惱，因?yàn)橄敫淖兯�。比如說我們想呈現(xiàn)一些不同的攝影風(fēng)格，但是最后會發(fā)現(xiàn)拍來拍去畫面效果差不多，沒有什么太大的變化，那時候我們會跟攝影師交流會不會有別的方式拍這些鏡頭。不好的地方是劇本最后出來的效果是經(jīng)過了很多人去解讀劇本的細(xì)節(jié)，當(dāng)然有比較好的一些攝影師、好的美術(shù)、演員都把電影劇本升華，用一些你意想不到的一些好的表現(xiàn)方式。這是電影這一行里面的一種現(xiàn)象，所以我們不能把這個當(dāng)成一種讓自己失望的東西，要堅持下去，希望越來越接近自己想要表現(xiàn)的東西。
給電影學(xué)生的忠告
學(xué)生H：我有個請求，我覺得和你非常有緣，如果有一天我們再見面的話，請你記住我這張臉。您是我非常喜歡的導(dǎo)演，而且您的想象讓我覺得那么天馬行空，那么鬼才，我很佩服您。我提一個最簡單的問題，您拍那么多有想象力的作品，您最難忘一件事是什么呢？
徐克：我一直想跟電影學(xué)院的同學(xué)、朋友合作，所以有機(jī)會的話你們跟我有合作的可能性，我希望以后有機(jī)會跟大家合作。
魏君子：這次活動是新浪娛樂和電影學(xué)院合作的，大家如果想知道老爺?shù)穆?lián)系方式或者郵箱，可以登陸新浪微博(http://t.sina.com.cn)到華誼兄弟的官方微博，那里面有老爺?shù)泥]箱和其他的聯(lián)系方式(注：asktsuihark@sina.cn。)，現(xiàn)場朋友今天沒有機(jī)會跟老爺當(dāng)場交流的話，可以到微博上與老爺交流。
觀眾I：徐導(dǎo)你好，我在做媒體的同時個人也會做一些電影的評論，在9月末在國慶檔會有很多影片上映，您在這一場十一會戰(zhàn)當(dāng)中的勝算有幾成？您覺得這種愛情在國慶檔當(dāng)中能夠獲得的票房或者期望值有多少？
徐克：我其實(shí)很不愿意用打仗、戰(zhàn)場上的觀念拍電影。比如說吳宇森監(jiān)制的《劍雨》，還有《精武風(fēng)云》，我覺得觀眾有這么多好的電影可以選擇是很幸福的，也許看不完的話也有自己的選擇。我們都是同行都是做導(dǎo)演的，我覺得沒有輸贏，每個人做的好就是我們電影行業(yè)好，所以是沒有勝負(fù)的。
觀眾J：剛才老爺說了一句話，咱們電影學(xué)院的學(xué)生有機(jī)會能夠跟您合作的，我現(xiàn)在就是電影學(xué)院研三的學(xué)生，之前跟徐導(dǎo)合作了一個片子，徐導(dǎo)在片廠的工作狀態(tài)讓我很敬佩，非常的辛苦。作為一個美術(shù)，我在現(xiàn)場有很多話題想請教您，但是您沒有時間，借今天這個機(jī)會請問您，您對我們即將離開校門的學(xué)生，有沒有一些在電影方面的忠告，還有對于美術(shù)來說一個電影學(xué)生的追求？
徐克：曾經(jīng)一個電影大學(xué)電影系問過我怎么讓學(xué)生發(fā)揮作用？我說一個學(xué)生進(jìn)入電影學(xué)校里面的目的就是訓(xùn)練成一個專業(yè)人才或者是影響到電影圈的人才，如果是專業(yè)人才是執(zhí)行他所有專業(yè)功能上的服務(wù)，一個影響電影圈的人才就是影響同業(yè)的人，走出不同的境界和水平。如果要做到這兩方面的人都離不開一種東西，就是你們要把將來做事情的內(nèi)容、狀態(tài)評價出一個很好的狀態(tài)。
可是怎么做呢？我當(dāng)時就提了一個做法，大學(xué)生到學(xué)校里面念書，可以對學(xué)習(xí)的科目感興趣，如果第一年做不到第二年要做到，必須要收集自己這方面喜歡表達(dá)的東西。換句話說大學(xué)生進(jìn)入學(xué)校里面，第一步是要打造自己出去學(xué)校以后可以做什么的方式，學(xué)校里面就是一個小型的社會，學(xué)表演的同學(xué)就是將來的演員，學(xué)廣告科目的就是將來電影發(fā)行圈里面的人，學(xué)校各個空間里面的人告訴別人我是怎么樣的導(dǎo)演、編劇，然后出學(xué)校的時候你就可以告訴別人你是這樣的人。因?yàn)槲覀儗W(xué)生要花時間去了解，以后發(fā)現(xiàn)這個同學(xué)沒有我們需要的東西，所以要把這個時間減短的話就要用自己的三年學(xué)校時間做準(zhǔn)備。我愿意跟大家合作，如果你有能力做美術(shù)、做編劇很多的話。
觀眾K：徐克老師能給我們介紹一下《狄仁杰》在威尼斯電影節(jié)上的情況嗎？
徐克：我們?nèi)チ送崴怪螅鋵?shí)我在參賽過程里面有一些很特殊的狀況，因?yàn)槲矣X得他們對電影有一種看法跟我們中國觀眾不一樣。其實(shí)對唐朝這個年代武則天這個人物有一些偏見，在中國歷史里面狄仁杰這個重要的人物，可能覺得是破壞了他的長相。他們看完以后效果反映很好，我們當(dāng)時是分?jǐn)?shù)最高的是7.4分。他們喜歡這部電影是因?yàn)橛泻芏辔麄兊牡胤�，他們覺得這些人物很新鮮，因?yàn)樗麄兛吹轿鋭t天跟狄仁杰，這幾個人物對他們來講都是為了一個目的，就是為了武則天登基而犧牲的。經(jīng)過這么多災(zāi)難，其實(shí)這里面包含了中國人對社會的觀點(diǎn)，就是世界一定會好。其實(shí)我們?nèi)ネ崴故墙邮苎埲①�，然后在那邊的反映很好，后面的事情我們原先就沒有預(yù)想什么東西。
主持人：《狄仁杰》很快就會上映了，大家敬請期待。大家少安毋躁，欣賞徐克導(dǎo)演為我們在海報上簽下他的名字，這是我們共同的留念。我們以最熱烈的掌聲感謝徐克導(dǎo)演的到來！也感謝魏君子老師的光臨！我們的活動到此結(jié)束，感謝大家的積極參與與熱情的配合，下一期再會！
詐捐門官司打不起來了
