收藏市場從古到今，一直被人詬病，臨摹是學習中國書畫的必經(jīng)之路，這是有歷史和傳統(tǒng)的。幾百、幾千年之后，究竟是當時人的摹本還是后人的摹本，不是我們今人能準確辨別與判斷出來的。書畫收藏最在意“假”，今天的企業(yè)家(商人)也是有頭腦的，也能認清里面的門道。這次拍出的王羲之《平安帖》和上次拍出的黃庭堅《砥柱銘》，這兩位買家都很神秘，他們的行為也與真正藏家的行為相去甚遠。我想，天價拍賣千萬不要是拍賣行之間為了競爭拍賣市場，爭奪老大的地位，而采取的價格炒作的措施。但愿不是這樣。
齊白石、張大千，他們在世的時候，當時沒有那么好的條件去出版作品畫冊，所以才導致今天的齊白石、張大千的作品越拍越多，每年呈遞增態(tài)勢。從1993年中國有拍賣市場開始，一場拍賣只有一本到兩本拍賣圖錄。而今天，卻變成了一場拍賣至少有一箱甚至到幾箱的拍賣圖錄，“寶貝”越拍越多，拍賣行的專家越來越多，社會上關于藝術鑒定的欄目也越來越多，越來越火。我以為，藝術品是精神層面的產(chǎn)物，現(xiàn)在已變成了資本游戲。它已經(jīng)嚴重地影響到了當代畫家們的創(chuàng)作動機，多數(shù)畫家已經(jīng)不為藝術去創(chuàng)作和探索了，把藝術的創(chuàng)作變成了商品去生產(chǎn)。使得當今許多打著藝術旗號的畫家都變成了人民幣的奴隸。
我認為藝術市場應該是感性認識，理性收藏�，F(xiàn)在有種觀點認為，拍賣市場的繁榮，是因為股票、房地產(chǎn)投資市場的不景氣、風險大，轉而將資金向藝術品市場傾斜、轉移，然而藝術品市場的虛高價格就沒有隱藏風險嗎?我以為，這其中多是拍賣市場精心設計的陷阱，意在以這種假象，吸引更多的資本進入拍賣市場。
緣于精神層面的藝術享受、感動而帶來的藝術品收藏，如今已變成了資本的角逐，實際上已經(jīng)失去藝術品收藏的意義，這個問題值得我們去深思。
