十幾年來，外界對大芬村的印象是，一個靠賣廉價行畫而發(fā)達的村子。“行畫”的意思是已經有了市場行情的商品畫，以臨摹世界名畫為主，是歐美文化消費品之一。在制作上，行畫是一種具有行業(yè)加工、流水作業(yè)性質的產品，中國大陸的行畫生產基地主要以廣東、福建為主。

三年前，吳瑞球開始著手集藝源的轉型。與許多早期創(chuàng)立的公司一樣，集藝源曾經將業(yè)務重心完全放在行畫的經營上。越來越多競爭者的入市，在小小的大芬村拉開了一場價格戰(zhàn)。以前賣20元的行畫作品，后來可能不到10元就可隨便買到。

集藝源逐漸減少簡單臨摹的行畫業(yè)務，世界名畫的復制也有意識在控制，現(xiàn)在幾乎不做。目前公司油畫這塊的業(yè)務已經基本定型為兩大類。一是裝飾畫，這是一種經過改進的行畫，但跟以前的簡單復制有區(qū)別，主要以公司自己設計、創(chuàng)作的作品為主，部分是在行畫基礎上加入新的元素。另一塊是原創(chuàng)畫家作品的買賣和收藏。原創(chuàng)市場每年給集藝源帶來50%的利潤，而臨摹這塊只占30%。

版權侵犯問題在大芬村也是繞不過去的坎。近年來大芬油畫村個別畫家的原創(chuàng)作品遭別人侵權，而一些畫工在臨摹油畫的過程中，也會侵犯畫家甚至世界名畫的知識產權。

這也是吳瑞球尋求公司轉型的一個重要原因。對于版權糾紛，僥幸逃過只是一時之計。而對于一個公司來說，侵權問題絕不只是增加道德成本，而是關乎公司生死存亡。上百萬的賠償費可能導致一家辛苦經營多年的畫廊頃刻倒閉。

大芬村需要原創(chuàng)，無論是政府，還是畫廊和拍賣公司，現(xiàn)在都在強調這一點。為了扶持原創(chuàng)，政府在大芬村蓋起了畫家村，以低廉價格租給前來駐扎的原創(chuàng)畫家們。每年還會組織原創(chuàng)畫家集體出行采風，并在國內舉辦巡回展覽，經費由政府提供。

全球性金融危機給了大芬村狠狠一拳，這也是大芬村過于依賴國際市場形成的短板。政府希望能在“危”中尋“機”，制定了一系列的新方針政策，包括從以出口為主轉變?yōu)橥怃N和內銷相結合、以臨摹為主轉為臨摹與原創(chuàng)相結合、由個體小作坊為主轉變?yōu)閭�體畫商和現(xiàn)代企業(yè)相結合等。

一名不愿透露姓名的深圳政府官員認為，大芬村油畫市場真正的癥結在于整體利潤較低，在大芬村售價10元人民幣的油畫，在國際市場上可能賣到10美元，而中間這部分差價正是被國際油畫采購商賺走了。因此，他建議政府可以趁此金融危機之際，積極出擊，甩掉國際畫商，直接將畫賣到國外消費者手里，這可能是大芬村活過來的捷徑。

顯然，大芬油畫要更“好看”，還需要投入更多“顏色”。

破壞的使命就是創(chuàng)新

記者· 炫風 實習生·李穎娟

中國內地，可能只有深圳才有如此活躍的民間智庫群，其中最為大眾所知的是當年以《深圳，你被誰拋棄》而被市長點名接見的咼中校。深圳也有許多對地方治理積極建言的專家學者，如今年深圳市“兩會”上，支持將“山寨”寫入政府工作報告的深圳社會科學院院長樂正，還有積極支持深圳政府推行“大部制”的深圳大學教授馬敬仁。關于山寨現(xiàn)象引發(fā)出來的深圳民間創(chuàng)造力的話題，《南都周刊》記者與他們進行了一次討論。

“逼上梁山”做山寨

《南都周刊》（以下簡稱《南》）：山寨這個詞現(xiàn)在可以說傳遍全國。對深圳來說，這是個比較敏感的詞，今年兩會期間也引起過討論。

知名網絡人士咼中校（以下簡稱咼）：我用過山寨產品。老家人說這邊手機便宜，讓我?guī)б粌蓚�回去。我擔心沒有安全保證，比如電池會不會爆炸之類的問題，但老家人說，幾百塊錢的東西至少可以用一兩年，還什么功能都有，音樂、藍牙、手寫一應俱全。

其實，有些企業(yè)做山寨是被逼上梁山的，比如你的行業(yè)準入限制了他，他只好跑去做山寨了。

深圳大學管理學院教授馬敬仁（以下簡稱馬）：我也用過山寨的東西。有些企業(yè)不按照規(guī)則出牌，往往以草根的力量，起到一個破壞既有市場規(guī)則的作用，如果能夠運用好這股力量，它就是一個正面的力量。