央視春晚現(xiàn)在是黃鼠狼下崽，一窩不如一窩。設(shè)備越來越奢華，內(nèi)容卻一步步倒退。這已經(jīng)不是一場精神盛宴，而是一場殘酷的精神折磨。長達(dá)近五個小時的演出，沒有多少新意笑料的拙劣表演，讓人大倒胃口，心煩意燥。不看春晚，估計才是除夕夜最對的、得起自己的事。
不知是觀眾審美能力提高了，對那些常用的橋段已經(jīng)不感興趣，還是觀眾欣賞水平下降了，無法領(lǐng)略各位演員的高超演技。八十年代春晚之所以火，與當(dāng)時演藝事業(yè)不發(fā)達(dá)大有關(guān)系。那個時代很多人一年估計只看這一次電視，還得想法設(shè)法、費盡周折�，F(xiàn)代過度的影視劇目轟炸，觀眾反應(yīng)遲鈍也屬正常。
觀眾是一方面，導(dǎo)演及演員也責(zé)無旁貸。春晚為什么不好看了？根源還在于春晚舞臺上表演的那些人，和他們幕后的操作者。觀眾還是懷著極大的期望來看春晚的，無奈蓄積了一年，這些演員的爆發(fā)力還是太小，沒能給觀眾一個滿意的交代。真懷疑他們是否敬業(yè)，長達(dá)一年的空隙，難道就不能創(chuàng)造出優(yōu)秀節(jié)目？上春晚可不僅僅是露下臉的好事，你們的節(jié)目好看與否，觀眾心里可是有一桿秤衡量著呢。
本山大叔很早以前就火了，一直火到現(xiàn)在。為什么一個藝人可以長達(dá)二三十年占據(jù)觀眾的視野？因為他的表演新穎別致，歷久彌新，創(chuàng)造力不斷涌現(xiàn)。藝術(shù)家的生命就在于不斷生長的創(chuàng)新能力，你的創(chuàng)新能力枯竭了，藝術(shù)生命也就離終結(jié)不遠(yuǎn)了。悲哀的是，本山大叔似乎已經(jīng)踏上了這條不歸之路。難道《不差錢》、《就差錢》、《捐助》是本山大叔的回光返照？無論如何，2011年本山大叔在遼寧衛(wèi)視的節(jié)目《相親》乏善可陳，在央視春晚的節(jié)目《同桌的你》水平較差，都出乎觀眾預(yù)料。很多觀眾看完了上屆春晚，想的是下屆再睹本山大叔的風(fēng)采，這次可真讓觀眾失望了。本山大叔的藝術(shù)創(chuàng)造能力難道枯竭了？
有人指責(zé)本山大叔吃老本兒，確實有這個嫌疑，但實際問題比這個嚴(yán)重。細(xì)看本山大叔的眾多小品，有相當(dāng)一部分題材是家庭婚姻類的，而涉及到這個題材，本山大叔幾乎無一例外地這樣演繹：要么跟寡婦牽扯到一塊；要么跟別人媳婦說不清道不明；要么就是替兒子相親，替老伴相親，搞畸形的“婚姻關(guān)系”。不知本山大叔是出于對這個題材的偏愛呢，還是婚姻糾葛容易上手，觀眾也感同身受，理解容易。反正這次本山大叔又用“小樹林”來暗示觀眾了，又當(dāng)了一回多余的“第三者”。這是本山大叔藝術(shù)的妥協(xié)嗎？難道觀眾除了這個題材就看不懂了？這是本山大叔的硬傷，不能老拿這個說事啊，《生日快樂》也就夠了，還整什么《捐助》、《相親》、《同桌的你》再演繹一遍呢？
本山大叔的杰出作品當(dāng)屬與范偉搭檔的賣拐系列，以及與宋丹丹搭檔的白云黑土系列，這樣的小品才彰顯了本山大叔的個性。而近幾年的小品，妙語也不少，但批評聲音逐漸增大，本山大叔今年那句“特反感趙本山”不知是不是自嘲。
《同桌的你》，觀眾滿意度很低。有一個動向不能不注意：本山大叔退居二線，專心提攜弟子�？赡苷且驗楸旧酱笫甯示訅簣龅匚唬瑘雒鏇]能火起來。題材乏味，王小利、小沈陽、李琳的表演這次沒多大看頭，本山大叔退居二線也沒能把弟子提起來。《同桌的你》更像是本山大叔、王小利他們幾個自顧自地開玩笑，而不是正兒八經(jīng)的小品�？谡Z濫用，效果卻適得其反，觀眾需要的是妙語。
本山大叔是大能量級的人物，似乎作為主角效果更突出，給別人陪襯倒大打折扣。自己的弟子到底聲望壓不住自己啊，要么自己主演，要么讓弟子單干，攪合在一起似乎不大好，場面至少有點尷尬。
我相信這次失利是本山大叔刻意隱退的結(jié)果，本山大叔藝術(shù)生命力還很頑強，并沒有到黔驢技窮、江郎才盡的地步。假如本山大叔全力以赴、親自掛帥的話，場面還是很精彩的。
本山大叔老了，估計再過幾年就放手讓弟子去干，自己不再登臺獻(xiàn)藝了。春晚還能見到本山大叔的招牌嗎？
