央視春晚現(xiàn)在是黃鼠狼下崽,一窩不如一窩。設(shè)備越來越奢華,內(nèi)容卻一步步倒退。這已經(jīng)不是一場精神盛宴,而是一場殘酷的精神折磨。長達(dá)近五個小時的演出,沒有多少新意笑料的拙劣表演,讓人大倒胃口,心煩意燥。不看春晚,估計才是除夕夜最對的、得起自己的事。
不知是觀眾審美能力提高了,對那些常用的橋段已經(jīng)不感興趣,還是觀眾欣賞水平下降了,無法領(lǐng)略各位演員的高超演技。八十年代春晚之所以火,與當(dāng)時演藝事業(yè)不發(fā)達(dá)大有關(guān)系。那個時代很多人一年估計只看這一次電視,還得想法設(shè)法、費盡周折,F(xiàn)代過度的影視劇目轟炸,觀眾反應(yīng)遲鈍也屬正常。
觀眾是一方面,導(dǎo)演及演員也責(zé)無旁貸。春晚為什么不好看了?根源還在于春晚舞臺上表演的那些人,和他們幕后的操作者。觀眾還是懷著極大的期望來看春晚的,無奈蓄積了一年,這些演員的爆發(fā)力還是太小,沒能給觀眾一個滿意的交代。真懷疑他們是否敬業(yè),長達(dá)一年的空隙,難道就不能創(chuàng)造出優(yōu)秀節(jié)目?上春晚可不僅僅是露下臉的好事,你們的節(jié)目好看與否,觀眾心里可是有一桿秤衡量著呢。
本山大叔很早以前就火了,一直火到現(xiàn)在。為什么一個藝人可以長達(dá)二三十年占據(jù)觀眾的視野?因為他的表演新穎別致,歷久彌新,創(chuàng)造力不斷涌現(xiàn)。藝術(shù)家的生命就在于不斷生長的創(chuàng)新能力,你的創(chuàng)新能力枯竭了,藝術(shù)生命也就離終結(jié)不遠(yuǎn)了。悲哀的是,本山大叔似乎已經(jīng)踏上了這條不歸之路。難道《不差錢》、《就差錢》、《捐助》是本山大叔的回光返照?無論如何,2011年本山大叔在遼寧衛(wèi)視的節(jié)目《相親》乏善可陳,在央視春晚的節(jié)目《同桌的你》水平較差,都出乎觀眾預(yù)料。很多觀眾看完了上屆春晚,想的是下屆再睹本山大叔的風(fēng)采,這次可真讓觀眾失望了。本山大叔的藝術(shù)創(chuàng)造能力難道枯竭了?
有人指責(zé)本山大叔吃老本兒,確實有這個嫌疑,但實際問題比這個嚴(yán)重。細(xì)看本山大叔的眾多小品,有相當(dāng)一部分題材是家庭婚姻類的,而涉及到這個題材,本山大叔幾乎無一例外地這樣演繹:要么跟寡婦牽扯到一塊;要么跟別人媳婦說不清道不明;要么就是替兒子相親,替老伴相親,搞畸形的“婚姻關(guān)系”。不知本山大叔是出于對這個題材的偏愛呢,還是婚姻糾葛容易上手,觀眾也感同身受,理解容易。反正這次本山大叔又用“小樹林”來暗示觀眾了,又當(dāng)了一回多余的“第三者”。這是本山大叔藝術(shù)的妥協(xié)嗎?難道觀眾除了這個題材就看不懂了?這是本山大叔的硬傷,不能老拿這個說事啊,《生日快樂》也就夠了,還整什么《捐助》、《相親》、《同桌的你》再演繹一遍呢?
本山大叔的杰出作品當(dāng)屬與范偉搭檔的賣拐系列,以及與宋丹丹搭檔的白云黑土系列,這樣的小品才彰顯了本山大叔的個性。而近幾年的小品,妙語也不少,但批評聲音逐漸增大,本山大叔今年那句“特反感趙本山”不知是不是自嘲。
《同桌的你》,觀眾滿意度很低。有一個動向不能不注意:本山大叔退居二線,專心提攜弟子?赡苷且驗楸旧酱笫甯示訅簣龅匚唬瑘雒鏇]能火起來。題材乏味,王小利、小沈陽、李琳的表演這次沒多大看頭,本山大叔退居二線也沒能把弟子提起來。《同桌的你》更像是本山大叔、王小利他們幾個自顧自地開玩笑,而不是正兒八經(jīng)的小品?谡Z濫用,效果卻適得其反,觀眾需要的是妙語。
本山大叔是大能量級的人物,似乎作為主角效果更突出,給別人陪襯倒大打折扣。自己的弟子到底聲望壓不住自己啊,要么自己主演,要么讓弟子單干,攪合在一起似乎不大好,場面至少有點尷尬。
我相信這次失利是本山大叔刻意隱退的結(jié)果,本山大叔藝術(shù)生命力還很頑強,并沒有到黔驢技窮、江郎才盡的地步。假如本山大叔全力以赴、親自掛帥的話,場面還是很精彩的。
本山大叔老了,估計再過幾年就放手讓弟子去干,自己不再登臺獻(xiàn)藝了。春晚還能見到本山大叔的招牌嗎?