本山一帶多困境與春晚資源矛盾

央視春晚存在提供時間有限和需求量大的矛盾，也存在文藝資源過剩和承載有限的資源性困境。按照綜藝戲曲歌舞區(qū)分的模式顯然已經(jīng)過時，按照南北、城鄉(xiāng)差異辦春晚才更能體現(xiàn)真正為觀眾辦春晚的基本準則。——浩歌

2010春晚由四個半小時增加到了五個小時，時間延長到凌晨一點，雖然只是增加的半個多小時節(jié)目，但給春晚主創(chuàng)不小的伸縮性和靈活度。尤其是對語言類節(jié)目容易超時來說，現(xiàn)場直播時間控制難度很大，增加一定的時間寬容度更能保障演員的穩(wěn)定發(fā)揮和實現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)效果。春晚現(xiàn)場直播的時間控制困境是，一臺如此超時長、頭緒繁多、節(jié)目類別不同的綜藝晚會來說，不僅存在備選節(jié)目多時間有限的資源矛盾，更有單個節(jié)目控制時間控制嚴格，不允許演員臨場發(fā)揮直播現(xiàn)場性和彩排規(guī)定性的矛盾。延長的半個小時可謂是解決困境的方法之一。

春晚即使延長到五個半小時也存在資源緊缺性矛盾，想上春晚的排起長龍，最終登臺的還是少數(shù)。其典型的例子是本山團隊弟子多小品少，誰上誰不上也難平衡。本山小品幾乎是春晚的重頭戲，春晚也似乎患上本山依賴癥。趙本山春晚一帶多的困境是，弟子太多與節(jié)目容量有限有矛盾，當有消息說本山要帶九個弟子上春晚，難怪網(wǎng)友驚呼春晚要變成劉老根大舞臺。因此，春晚依然存在資源緊缺性矛盾。

如何解決春晚資源緊缺性矛盾，如何解決一個時段一個舞臺一個節(jié)目與背后負載幾億觀眾、成千上萬演員、大量節(jié)目資源備選的不配套問題，最好的辦法是資源整合后再分配。其實央視每年的春晚有三臺，除了綜藝春晚還有戲曲春晚和歌舞春晚，三臺春晚時間加起來幾乎超過12小時，如果把三臺春晚整合在一起，用一個團隊進行整體性設計，然后再進行時段分配。無疑可以發(fā)揮更好的收視效果，也解決以上資源性緊缺的矛盾問題。

其實戲曲春晚、歌舞春晚也在除夕播出，根本就是資源浪費。因為這種同時段的編排，雖然說是滿足不同觀眾的需求，但是收視結(jié)果顯示，大部分觀眾依然選擇綜藝春晚觀看。與其同一時段撞車不如實現(xiàn)資源整合。

筆者建議三臺春晚統(tǒng)一設計為除夕春晚、初一春晚兩個部分，除夕春晚實現(xiàn)前展后延，從年三十下午就開始直播，可以把晚間黃金時段無法進入的節(jié)目移到這個下午和傍晚時段。這個下午和傍晚時段也可以用地方臺選送的節(jié)目填充，加大適合農(nóng)民觀看的節(jié)目比重。而初一春晚更注重喜慶類的曲藝、戲曲、語言類節(jié)目。方案不一而足可以多樣更可以論證，實現(xiàn)央視內(nèi)部資源整合、地方文藝資源共享才是基本思路。

春晚因為時間控制在五個小時，淘汰的節(jié)目不在少數(shù)。這些節(jié)目同樣凝結(jié)眾多主創(chuàng)演員和心血汗水，輕易淘汰無法與觀眾見面也是資源浪費。解決這一矛盾困境需要集思廣益，從自身的編排設計、觀眾收視特點上找出對策。一臺春晚還面臨南北觀眾審美差異矛盾、農(nóng)村城市需求不同矛盾困境，創(chuàng)辦南方春晚、農(nóng)民春晚也是應該考慮的現(xiàn)實問題。按照綜藝戲曲歌舞區(qū)分的模式顯然已經(jīng)過時，按照南北、城鄉(xiāng)差異辦春晚才更能體現(xiàn)真正為觀眾辦春晚的基本準則。