（圖為：著名畫(huà)家、教育家何寶森先生）
北京訊:近來(lái)總聽(tīng)到一種說(shuō)法，就是西方正把他們的審美標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加給中國(guó)人。果真如此嗎?我一直在思考�！ �
近來(lái)翻閱西方美術(shù)史，忽然有所感悟。從美術(shù)作品中我們可以直觀地看到西方審美的沿革變化的軌跡。中世紀(jì)的繁縟、俗艷同樣記錄在當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)作品之中。在光譜分析等有關(guān)光色科學(xué)理論和實(shí)驗(yàn)完備之前，西方繪畫(huà)雖然在解剖和透視方面比中國(guó)畫(huà)好一些，但在色彩方面同樣缺乏科學(xué)原理完全是經(jīng)驗(yàn)主義的。用歷史的觀點(diǎn)看它們?cè)诋?dāng)時(shí)已經(jīng)足夠好了，但依現(xiàn)代美學(xué)原理和科學(xué)的視覺(jué)科學(xué)的角度來(lái)看，那時(shí)的繪畫(huà)作品真的也是不夠美觀的。直到產(chǎn)生了印象主義，科學(xué)的視覺(jué)藝術(shù)把繪畫(huà)帶入現(xiàn)代主義。原來(lái)現(xiàn)代西方人的審美也不是兩千年前，甚至不是一百年前所固有的。他們也是在不斷自我否定、改革創(chuàng)新，隨著世界發(fā)展潮流不斷完善自我，不斷曲折前行的。自己尚無(wú)固定標(biāo)準(zhǔn)，何來(lái)強(qiáng)加于人吶?
我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深。但是客觀地講國(guó)畫(huà)的審美和藝術(shù)表現(xiàn)力還停留在古典主義的狀況。筆者在一個(gè)非常正式的研討會(huì)上聽(tīng)到中國(guó)工筆畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔣采蘋(píng)先生講，她最近才驚奇地發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)居然沒(méi)有自己的色彩學(xué)和材料學(xué)。色彩學(xué)教學(xué)借用油畫(huà)的，而工具材料的制作完全聽(tīng)?wèi){工匠們憑經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有精確的量化標(biāo)準(zhǔn)，根本談不上材料“學(xué)”。其實(shí)，明智的中國(guó)畫(huà)家早已覺(jué)察到中國(guó)畫(huà)古典主義表現(xiàn)方法和國(guó)人幾乎與世界同步的審美訴求之間的矛盾。但是，如何解決這一矛盾卻存在著巨大的分歧。
一個(gè)部分人強(qiáng)調(diào)中國(guó)文化的獨(dú)特性，要保留中國(guó)畫(huà)的所謂特殊審美。說(shuō)白了，就是把受眾的審美意趣拉回到古典主義時(shí)代。事實(shí)證明這是徒勞的。歷史在前進(jìn)，科學(xué)的審美觀念一旦深入人心是不可逆轉(zhuǎn)的——當(dāng)然，用古代的審美玩味前人留下的藝術(shù)珍品是另一回事。還有一部分中國(guó)藝術(shù)家大膽地開(kāi)創(chuàng)一條中西結(jié)合的道路，準(zhǔn)確地說(shuō)是一條使中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代主義的道路。保留傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓，符合現(xiàn)代科學(xué)審美，讓中國(guó)畫(huà)成為全世界其他國(guó)家、民族的人都讀得懂的藝術(shù)——退而求其次，至少應(yīng)當(dāng)讓它成為我們自己國(guó)家的年輕人能夠讀懂并喜歡的藝術(shù)形式吧!
何寶森(忘山)先生就是認(rèn)真探索、大膽實(shí)踐、蔚為大觀的開(kāi)路者之一。忘山先生從七十年代末期開(kāi)始，以“意臨”的方式開(kāi)始探索用中國(guó)畫(huà)的紙墨筆硯再現(xiàn)印象主義繪畫(huà)的光彩變化。直到近年，終于形成了從理論到實(shí)踐均趨于成熟的中國(guó)光墨畫(huà)。使中國(guó)畫(huà)有了光和色的變化關(guān)系，實(shí)踐了“隨‘光’賦彩”的科學(xué)理論。一字之差，千古功勛!中國(guó)畫(huà)從此走向現(xiàn)代主義。
對(duì)于忘山先生及其光墨畫(huà)的評(píng)價(jià)不是我們要做的事，恐怕也不是我們能做的事。但是我們相信：繼承傳統(tǒng)精髓，光大民族藝術(shù)，為中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代、走向世界作出不懈努力的人熱愛(ài)藝術(shù)的人們不會(huì)忘記，中國(guó)美術(shù)史不會(huì)忘記。(文/林偉)
何寶森簡(jiǎn)介: 筆名忘山，教授，1938年12月12日出生，云南曲靖人，1962年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)更名清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)，中國(guó)工藝雕塑專業(yè)委員會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)。中央工藝美術(shù)學(xué)院老教授書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
1979年組織并參加了“星星美展”，作品“路漫漫”、“貝多芬”轟動(dòng)中外，70年代創(chuàng)辦“北京市勞動(dòng)人民文化宮工人美術(shù)培訓(xùn)班”。80年代創(chuàng)辦“民辦北京藝術(shù)大學(xué)”，“民辦北京民族大學(xué)美術(shù)系”分別任校長(zhǎng)、系主任，在“中央工藝美術(shù)學(xué)院”開(kāi)創(chuàng)裝飾雕塑、金屬工藝、首飾設(shè)計(jì)新學(xué)科，為國(guó)內(nèi)外培養(yǎng)研究生、留學(xué)生，學(xué)術(shù)著作有《論裝飾雕塑》、《論裝飾畫(huà)》、《裝飾畫(huà)的形式美》、《首飾與美》。90年代專門(mén)研究中國(guó)畫(huà)之中西結(jié)合，創(chuàng)“光墨畫(huà)法”，出版《何寶森中國(guó)畫(huà)集》上下冊(cè)，參加了1994、1995、1996、1997、1998，五屆“中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)”受到國(guó)內(nèi)外廣泛注目。(李深根)
