“獲諾獎(jiǎng)后莫言作品手稿一夜飆升至百萬(wàn)元”、“國(guó)學(xué)宗師梁漱溟文稿手跡首次結(jié)集面世引關(guān)注”……最近一段時(shí)間，作家手稿成為熱門話題。無(wú)論是收藏界還是文化研究圈兒都對(duì)包括專著、自傳、日記、書信、手跡等資料的作家手稿充滿興趣，尤其是莫言獲諾獎(jiǎng)引發(fā)的新一輪文學(xué)熱更助推了作家手稿收藏的小熱潮。
現(xiàn)在到底還有多少作家在用筆寫作？為什么作家手稿的價(jià)值甚至超越作家的出版作品？手稿收藏的市場(chǎng)前景如何？記者做了采訪調(diào)查。
手稿忠實(shí)自然地
記錄了作家的創(chuàng)作過(guò)程
紙質(zhì)化寫作的作家曾經(jīng)被稱為“爬格子”的。電腦時(shí)代越來(lái)越多的作家選擇用電子文檔寫作，而非“爬格子”。記者采訪磨鐵圖書、長(zhǎng)江文藝出版社以及讀客、新華先鋒等國(guó)內(nèi)出版方得知，當(dāng)下基本見(jiàn)不到拿著紙質(zhì)手稿投稿的作家了，文學(xué)質(zhì)量特別好又是紙質(zhì)的手稿已多年不見(jiàn)。這似乎說(shuō)明，除了80后、70后等新生代作家，國(guó)內(nèi)老一代作家的寫作也逐漸或已經(jīng)使用電腦。
對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，紙質(zhì)寫作與電腦寫作的體驗(yàn)有何不同？作為紙質(zhì)和電腦寫作兼?zhèn)涞淖骷�，以《打黑》《省委班子》等作品聞名的許開禎稱，“雖然手寫文章很辛苦，但那種紙上一個(gè)個(gè)填字然后欣賞的樂(lè)趣沒(méi)了。手稿忠實(shí)、自然地記錄了作家創(chuàng)作的全過(guò)程，作家的喜怒哀樂(lè)悲歡離合都表現(xiàn)在手稿中，包括作家的一聲嘆息一聲幽怨也能在手稿上體現(xiàn)出來(lái)。雖然電腦寫作是解放了作家，但也毀了這種美妙的寫作感覺(jué)，讓作家的創(chuàng)作失去了某種樂(lè)趣。”許開禎補(bǔ)充道，手稿可以看作作家生命的記憶，也是作家最該珍藏的。
作為少有的仍然堅(jiān)持紙質(zhì)寫作的作家，賈平凹曾表示，“只有握著筆才有靈感。”賈平凹同時(shí)又是書法家，他的手稿被不少人嘖嘖稱奇——“他創(chuàng)作時(shí)將橫格稿紙豎起來(lái)用，并且完全不受框格的束縛，暢筆抒懷，又不乏工整，可于字里行間感受作家的情感波動(dòng)。”王安憶和莫言現(xiàn)在仍堅(jiān)持手寫作品。“電腦打字與速度有關(guān)，但寫作不需要速度，只是一個(gè)腦力勞動(dòng)。”王安憶曾說(shuō)。
作家珍視手稿，讀者也喜愛(ài)作家的手稿。有讀者稱，深夜里捧著這些手稿靜心閱讀，就像是在和作家握手，有一種心與心交流的感覺(jué)。
缺失手稿
讓文學(xué)研究少了重要資料
不久前，學(xué)者張頤武在回答文學(xué)的未來(lái)趨勢(shì)時(shí)說(shuō)，新的寫作工具在改變著文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)研究，比如莫言這一代人，可能是中國(guó)最后有手稿的作家了，“手稿學(xué)”一直都是文學(xué)研究的重要部分，作家手稿蘊(yùn)含了太多的創(chuàng)作秘密，但是現(xiàn)在越來(lái)越多的人用電腦創(chuàng)作，未來(lái)也許就沒(méi)有手稿了。言外之意是，沒(méi)有了手稿，未來(lái)文學(xué)研究就少了一部分重要資料。
許開禎也告訴記者，作家的手稿隨著電腦寫作的普及自然會(huì)成為一種稀有品。因?yàn)樽骷沂指宀坏亲骷覄?chuàng)作的見(jiàn)證，更是時(shí)代的見(jiàn)證，就像以前的書信一樣，意義很大。“作為研究作家創(chuàng)作歷程及心路歷程的資料，手稿有無(wú)法取代的作用。我也不知道未來(lái)的研究者拿什么來(lái)研究作家，我只是覺(jué)得作家沒(méi)有手稿留世很可惜。”
除了手稿的研究?jī)r(jià)值，其本身更是代表一種文化。“收藏界能對(duì)作家手稿產(chǎn)生興趣，其實(shí)也是一種文化在起作用。作家手稿記錄時(shí)代，追憶時(shí)代，收藏界關(guān)注手稿更多的是對(duì)文化的懷戀與敬重。我們可以設(shè)想，再過(guò)二十年也許手稿就成為一種稀有品了，一個(gè)時(shí)代的結(jié)束標(biāo)志著一種文化的喪失。”許開禎補(bǔ)充稱，這種文化與個(gè)人的生命體驗(yàn)，感情心血粘連在一起的手稿就更為珍貴。
而用電腦寫作的魯敏對(duì)作家手稿則另有一番理解。魯敏稱，她從一開始就用電腦寫作，所以沒(méi)有手稿，只有電子檔的備份。也有藏家向她索過(guò)手稿，對(duì)方稱再抄一遍也可以，但是魯敏不愿意創(chuàng)作“偽作”手稿。“沒(méi)有手稿固然是一件憾事，但我覺(jué)得對(duì)手稿也不見(jiàn)得要刻意執(zhí)著，從甲骨文到竹簡(jiǎn)到手稿到電子檔，這是一種不可逆轉(zhuǎn)的載體的變化，懷舊之心可有，但變遷之勢(shì)也不必阻擋。從我個(gè)人而言，我覺(jué)得電子文檔也挺好的。古人早說(shuō)過(guò)，大象無(wú)形。在我看來(lái)，能留下作品，比留下手稿要重要得多。”
名作家手稿才具升值潛力
一邊是作家電腦寫作導(dǎo)致手稿逐漸變少，一邊則是現(xiàn)存作家手稿收藏起熱潮。事實(shí)上，手稿收藏作為文化收藏的重要一項(xiàng)，早就受到很多收藏家的關(guān)注。
近兩年，劉半農(nóng)、張?jiān)獫?jì)、胡適、郁達(dá)夫等一大批文化名人的手稿都在拍賣場(chǎng)以高價(jià)拍出。魯迅、胡適、梁?jiǎn)⒊⒅茏魅说热说脑?shī)稿尺牘，乃至只字片語(yǔ)的便條，如今都已成了許多藏家和愛(ài)好者競(jìng)相追捧的佳品，其拍賣價(jià)格也水漲船高。在2010年嘉德秋季拍賣會(huì)上，周作人的創(chuàng)作手稿就曾以358.4萬(wàn)元的天價(jià)成交。在國(guó)外，作家手札收藏成為一個(gè)完整體系已有百年歷史，名人書信、手稿早已是極其熱門與搶手的一大收藏門類，價(jià)格更是“天文數(shù)字”。
有收藏界專家稱，卓有成就的作家手稿是一種稀缺資源，因?yàn)樽骷沂指宕蠖嗍枪卤�，全世界僅此一件，收藏價(jià)值非常高。此外，名家手稿作為投資收藏，所需的費(fèi)用和成本不太高，花小錢買大名家的手稿仍是性價(jià)比很高的選擇。更重要的是，作家手稿難以造假，投資風(fēng)險(xiǎn)較低。
但專家也稱，前提必須是“名作家”和“手稿”，兩者缺一不可。收藏者首先可關(guān)注藝術(shù)家代表作的手稿，它們極有可能比其非代表作更具升值潛力；其次最好分不同專題集中收藏某位名家或某個(gè)藝術(shù)流派的作品手稿。
