“經(jīng)典”的字面解釋包括典范性和權(quán)威性的含義，不過，我認(rèn)為經(jīng)典動畫和權(quán)威性并不對應(yīng)，也不一定在制作技術(shù)或內(nèi)容編排上具有什么典范性。一部動畫片經(jīng)典與否，取決于該片的觀眾群有多廣、在觀眾中的反響有多大、口碑有多好、影響力有多長久。
一般說，經(jīng)典動畫是那些已經(jīng)看過很多遍但再看時仍覺津津有味的片子，簡單說就是四個字——百看不厭，比如《貓和老鼠》，任何時候從任何一個段落看起，都會覺得很好玩。另外，也有一些片子，盡管不是自己最喜歡的，也無意再找來重溫，但依然不失經(jīng)典的地位，因為，它們是跟自己有關(guān)的一個時代留給我們的珍貴回憶。從這點來說，上一代人和下一代人心目中的經(jīng)典動畫有交集，也有差異。
——自由撰稿人 歐迪
說起中國動畫電影的輝煌歷史，《大鬧天宮》總是作為標(biāo)志性作品而被津津樂道。這部動畫長片在上世紀(jì)80年代轟動了歐美各國，在40多個國家和地區(qū)發(fā)行，創(chuàng)下了中國美術(shù)片輸出的最高紀(jì)錄，幾乎成為外國人心目中中國動畫片的代名詞。
這樣一部堪稱經(jīng)典的作品，卻是在20世紀(jì)60年代初簡陋的條件下，完全用手工制作出來的。嚴(yán)定憲是當(dāng)時《大鬧天宮》劇組里最年輕的原畫作者之一，“導(dǎo)演萬籟鳴那時候60多歲，拍一部《西游記》故事的動畫長片是他多年夙愿。當(dāng)時的主創(chuàng)人員都是不到30歲的年輕人，萬導(dǎo)很鼓勵我們的個人創(chuàng)造。他常說，他是大導(dǎo)演，我們是小導(dǎo)演。”
一部優(yōu)秀的動畫片，從形象、背景、動作到情節(jié)，對設(shè)計水平的要求都很高。“當(dāng)時萬導(dǎo)請了工藝美術(shù)大師張光宇、張正宇兩兄弟擔(dān)任人物和背景的造型設(shè)計。美猴王的形象參照了京劇的臉譜，動作也采用了很多京劇的程式，加上背景音樂、配音，神采奕奕，勇猛矯健。”嚴(yán)定憲說。
基本的形象動作定下來之后，萬籟鳴將具體每一段的創(chuàng)作分派給每個原畫，讓他們自己發(fā)揮想象。“我分到的是上半集孫悟空斗巨靈神的情節(jié)。當(dāng)時我就想要運(yùn)用動畫的特性，把孫悟空的靈活機(jī)敏和巨靈神的笨拙沉重表現(xiàn)出來。于是我對他們的大小對比進(jìn)行了夸張，兩者的特點一下子就出來了。我有個同事分到土地神的一段戲，他在土地公公從土里鉆出來的時候，加進(jìn)了打噴嚏、捏鼻子的動作，非�；蓯�，叫人印象深刻。”為了畫好人物動作，嚴(yán)定憲他們還到京劇館里學(xué)習(xí)京劇，積累創(chuàng)作素材。
這部動畫片膠片總長1.1萬英尺，放映兩個小時。拍攝這樣一部全手工繪制的動畫長片，確實是一項艱巨的工程。上百名原畫高手、繪景師、攝影師等制作人員，從1961年到1964年用了將近四年時間才全部完成，全片共繪制了10萬余張畫面。“原畫先畫好畫面，再由輔助人員照著在賽璐珞片(賽璐珞即Celluloid的音譯，一種合成樹脂)上描線、上色，再用攝像機(jī)拍攝。每一秒鐘的鏡頭至少畫12張畫面。光作畫就花了2年多。”嚴(yán)定憲說。
拍完之后還要試片，“就是把做好的片段放一遍，導(dǎo)演和幾個原畫一起看。這時候是我們最擔(dān)驚受怕的時候�？吹胶玫�、符合創(chuàng)作要求的，導(dǎo)演會當(dāng)場表揚(yáng)，但看到不滿意的導(dǎo)演也會當(dāng)面提意見。這關(guān)系到每個人的自尊心和榮譽(yù)感，所以大家對待創(chuàng)作都很認(rèn)真，自己對自己要求很嚴(yán)格，很怕被當(dāng)眾批評。”
用嚴(yán)定憲的話來說，那時候動畫創(chuàng)作里的原畫就等于電影里的演員，“我們經(jīng)常和導(dǎo)演一起討論，交流創(chuàng)作的心得，也了解導(dǎo)演的理念。無論導(dǎo)演還是我們自己，都對作品要求很高，如果不好就一改再改，直到滿意為止。”嚴(yán)定憲說，“現(xiàn)在的原畫都是計算畫一張多少錢，按件取酬，和導(dǎo)演的溝通也少得多。如果說現(xiàn)在做動畫是在生產(chǎn)商品的話，我們那時候則是在追求藝術(shù)。這是由不同的時代決定的。”
——摘自《<大鬧天宮>，一部經(jīng)典的誕生》，宋戈
