
觀眾的質(zhì)疑歸結(jié)于一點(diǎn),那就是《赤壁》對原著《三國演義》是否尊重與膜拜。盡管質(zhì)疑之聲不絕于耳,但以2700萬元這一內(nèi)地最高首映票房的驕人戰(zhàn)績,吳宇森證明了自己對這部影片定位抉擇的正確性。
少不看《水滸》 ,老不看《三國》。《三國演義》失去這段人心隔肚皮式的勾心斗角描寫,對中國觀眾確實(shí)少了一些欣賞的韻味。
然而,吳宇森毫不隱諱自己的意圖:“外國人不懂中國歷史,他們也沒有聽過《三國》,所以我們在劇本上、在設(shè)計(jì)上都有一番調(diào)整和設(shè)計(jì)”。是的,國外觀眾是搞不清楚到底應(yīng)該是“匹夫有責(zé)”,還是“匹女有責(zé)”,諸葛亮到底會(huì)不會(huì)給馬接生,國外觀眾要的是,盡可能淡化文化門檻,從通俗的情節(jié)與波瀾壯闊的畫面中得到視覺快感。其實(shí)又何止《赤壁》,包括那些好萊塢的絕大多數(shù)大片,越來越注重畫面的沖擊力,而故事情節(jié)反倒有趨于弱化的跡象。之所以如此,簡單點(diǎn)說,市場使然。
因?yàn)橛^眾喜歡看這樣的東西,所以嗅覺靈敏的導(dǎo)演們,才會(huì)選擇生產(chǎn)這些被陳可辛看成是“垃圾”的商業(yè)作品。當(dāng)觀眾為陳可辛的《投名狀》創(chuàng)下國內(nèi)票房的最高紀(jì)錄激動(dòng)不已時(shí),陳可辛卻淡然地說,這是一部為商業(yè)而拍的影片,拍完后便不想再看了。
當(dāng)票房成為最大的追求目標(biāo),藝術(shù)便不再是電影的唯一。所以連在國外電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)、但有獎(jiǎng)無市的賈樟柯也不得不感嘆,將目光轉(zhuǎn)向票房市場。當(dāng)市場因素占據(jù)絕對主導(dǎo)地位的時(shí)候,大片便不再是歷史延伸的藝術(shù)演繹,而是一枚娛樂的商業(yè)蛋。(禾刀)