小沈陽(yáng)上春晚火了，“二人轉(zhuǎn)”成為人們提到的最多的三個(gè)字。本山大叔說(shuō)，沒(méi)有他就沒(méi)有二人轉(zhuǎn)今天的輝煌。于是，全國(guó)人民真的認(rèn)為本山大叔是“二人轉(zhuǎn)”的大救星，“二人轉(zhuǎn)”真的得救了。

    真的嗎？這個(gè)春節(jié)，小沈陽(yáng)上了中央臺(tái)，上了北京臺(tái)，上了天津臺(tái)，上了廣西臺(tái)�？墒�，小沈陽(yáng)唱過(guò)一句二人轉(zhuǎn)嗎？

    前幾天，北京電視臺(tái)特邀韓紅主持節(jié)目對(duì)小沈陽(yáng)進(jìn)行了訪談，節(jié)目分兩集播出，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)兩三個(gè)小時(shí)。讓我百思不得其解的是，小沈陽(yáng)在臺(tái)上表演了武術(shù)，學(xué)唱了黃梅、京劇、流行歌曲，可自始至終，一句二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典唱腔都沒(méi)有展現(xiàn)。身為號(hào)稱“最火的二人轉(zhuǎn)演員”，在這么重要的采訪中絕口不唱二人轉(zhuǎn)，這正常嗎？這又是為什么呢？

    趙本山是一位偉大的表演藝術(shù)家，我本人非常喜歡他的表演；小沈陽(yáng)的表演非常有意思，非常有特點(diǎn)，我非常喜歡小沈陽(yáng)的表演，也支持小沈陽(yáng)將自己的表演風(fēng)格堅(jiān)持下去。而且也我不反對(duì)他們的“俗”。但這里有個(gè)誤區(qū)需要指出來(lái)：本山把二人轉(zhuǎn)掛在嘴上，走到哪里說(shuō)到哪里，于是全國(guó)人民很自然地認(rèn)為小沈陽(yáng)的表演就是二人轉(zhuǎn)，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)就是這個(gè)樣子，本山大叔真的是在拯救二人轉(zhuǎn)。

    但我必須憑良心說(shuō)，如果二人轉(zhuǎn)演員都效仿小沈陽(yáng)，如果這種表演是在救二人轉(zhuǎn)，那二人轉(zhuǎn)真的就毀掉了。

    因?yàn)閭鹘y(tǒng)的二人轉(zhuǎn)絕對(duì)不是這個(gè)樣子！

    本山大叔的搶救行動(dòng)有點(diǎn)像小沈陽(yáng)的七分褲，嚴(yán)重跑偏了��！

    二人轉(zhuǎn)史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦等。表現(xiàn)形式為：一男一女，服飾鮮艷，手拿扇子、手絹，邊走邊唱邊舞，表現(xiàn)一段故事，唱腔高亢粗獷，唱詞詼諧風(fēng)趣，屬于地方戲的一種。

    二人轉(zhuǎn)不只是兩個(gè)人轉(zhuǎn)。它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四類，其中的“雙”指“雙玩藝”。這是名副其實(shí)的二人轉(zhuǎn)。二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。

    二人轉(zhuǎn)有“四功一絕”之說(shuō)，“四功”即唱、說(shuō)、做、舞。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調(diào)、勁。

    問(wèn)題來(lái)了：你聽過(guò)小沈陽(yáng)的“唱”嗎？

    小沈陽(yáng)也唱，很多人誤以為這就是二人轉(zhuǎn)的“唱”。其實(shí)不是啊。小沈陽(yáng)那是模仿秀，唱的是流行歌曲，二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典唱腔直到今天我們?nèi)詿o(wú)緣聽到。

    二人轉(zhuǎn)的唱腔，素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱，共三百多個(gè)。

    你聽過(guò)本山大叔唱過(guò)幾個(gè)？小沈陽(yáng)唱過(guò)幾個(gè)？

    傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)有不少代表劇目：《包公斷后》、《馬前潑水》、《皇親夢(mèng)》、《攀親家》、《老漢背妻》、《單出頭》、《包公賠情》、《孫二娘開店》、《張郎休妻》、《禪宇寺》、《雙趕集》、《送雞還雞》、《李翠蓮還魂》、《六月雪》、《劈山救母》、《紅月娥做夢(mèng)》、《打龍袍》、《密建游宮》、《劉金定探病》、《羅成算卦》、《大將名五更》、《春哥對(duì)花》、《張生游寺》、《李桂香打柴》、《韓琪殺廟》、《小拜年》、《富貴九子圖》、《游西湖》、《楊八姐游春》、《鋸大缸》、《包公吊孝》等。

    這些二人轉(zhuǎn)劇目故事性很強(qiáng)，唱腔優(yōu)美，唱詞瑯瑯上口，劇情迭蕩起伏，大喜大悲。這樣的傳統(tǒng)劇目有三百多出，本山大叔和小沈陽(yáng)給我們表演過(guò)幾出？

    二人轉(zhuǎn)歷史上出過(guò)很多名人，他們都給后人留下了經(jīng)典劇目。徐小樓擅長(zhǎng)《單刀赴會(huì)》，于守和最拿手的是《西廂寫書》，胡景岐的《華容道》風(fēng)靡東北，王悅恒的《秦香蓮》讓人看一回哭一回。

    本山大叔讓我們記住的是什么？小品�？尚∑肥嵌�人轉(zhuǎn)嗎？

    小沈陽(yáng)讓我們記住的是什么？模仿秀�？赡７滦闶嵌�人轉(zhuǎn)嗎？

    我必須指出一個(gè)被忽視的事實(shí)：自從趙本山發(fā)起拯救二人轉(zhuǎn)的行動(dòng)以來(lái)，我們已經(jīng)很難看到傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)劇目和演出形式了。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)中的表演形式、曲牌、曲調(diào)、典目都被拋棄。何來(lái)拯救？

    傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)被小沈陽(yáng)們演繹成集忽悠、說(shuō)笑、模仿秀、雜技表演為一體的新的表演形式。這種表演形式本無(wú)可厚非，但把這種表演說(shuō)成是“拯救二人轉(zhuǎn)”就太離譜了。這就像給京劇配上交響樂(lè)，偶然為之，賺點(diǎn)外快，不是不可以，但這是惡搞，不是拯救。

    非著名相聲演員郭德剛正在“拯救相聲”，這是真正的拯救，因?yàn)槟惴磳?duì)他也罷，支持他也罷，說(shuō)他三俗也罷，但一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，很多瀕臨失傳的傳統(tǒng)相聲被他重新?lián)炝似饋?lái)。郭德剛也諢，他也說(shuō)“嬌生慣養(yǎng)----阿嬌生的，陳冠希養(yǎng)的”，但他的德云社搶救了許許多多傳統(tǒng)段子，經(jīng)常推出傳統(tǒng)相聲專場(chǎng)，讓現(xiàn)在的觀眾有機(jī)會(huì)見識(shí)到原汁原味的相聲。這才是拯救。

    但本山大叔讓我們看到過(guò)原汁原味的二人轉(zhuǎn)嗎？沒(méi)有了原汁原味的二人轉(zhuǎn)，如何談得上拯救？

    其實(shí)，本山大叔自己心里很清楚，他和他的徒弟們離傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)越來(lái)越遠(yuǎn)了。趙本山的聰明之處于，他的演出團(tuán)體不叫“趙本山二人轉(zhuǎn)劇團(tuán)”，而是叫“趙本山民間藝術(shù)團(tuán)”；他的演出陣地不叫“二人轉(zhuǎn)大舞臺(tái)”，而是叫“劉老根大舞臺(tái)”。“藝術(shù)”、“舞臺(tái)”的內(nèi)容太寬泛了，我演什么都可以，怎么演都可以。但是你在這里很難看到全本的《張郎休妻》，也看不到全本的《羅成算卦》，能聽到幾句《小拜年》就算幸運(yùn)了。而你還不能指責(zé)本山大叔，人家沒(méi)說(shuō)這是二人轉(zhuǎn)大舞臺(tái)啊！

    如果說(shuō)非得把小沈陽(yáng)往二人轉(zhuǎn)身上靠，那么他的表演應(yīng)該歸入二人轉(zhuǎn)四功中的“說(shuō)”里。“說(shuō)”指說(shuō)口，以插科打諢為主。

    如果二人轉(zhuǎn)演員全都插科打諢，全都以逗你樂(lè)為出發(fā)點(diǎn)，將二人轉(zhuǎn)的其他三功，尤其是二人轉(zhuǎn)的靈魂----“唱”拋在一邊，試問(wèn)，這還是二人轉(zhuǎn)嗎？這是在拯救二人轉(zhuǎn)嗎？

    打個(gè)比方。川劇里有個(gè)絕活叫變臉，很受歡迎，現(xiàn)在全國(guó)很多演出場(chǎng)所都有變臉表演。但如果變臉者站出來(lái)說(shuō)，我這是在拯救川劇。您會(huì)認(rèn)同嗎？

    再打個(gè)比方。有位醫(yī)生口口聲聲說(shuō)要搶救一個(gè)病人，他只把長(zhǎng)有腳氣的一個(gè)腳丫子保護(hù)起來(lái)，對(duì)身體其他部位的死活卻不聞不問(wèn)。這叫搶救病人嗎？

    可是，到了小沈陽(yáng)這里，將二人轉(zhuǎn)整得只剩下了插科打諢，本山大叔還一個(gè)勁地說(shuō)二人轉(zhuǎn)輝煌了，他是在救二人轉(zhuǎn)，全國(guó)媒體竟然不約而同地默認(rèn)了他的觀點(diǎn)。你說(shuō)這是為什么呢？

    原因很簡(jiǎn)單。我們很多人并不知道什么叫二人轉(zhuǎn)，沒(méi)有欣賞過(guò)正宗的傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)，以為小沈陽(yáng)的表演就是二人轉(zhuǎn)，以為小沈陽(yáng)火了，也就等于二人轉(zhuǎn)火了。可是我要問(wèn)，變臉火遍全國(guó)，川劇被拯救了嗎？

    本山大叔說(shuō)，二人轉(zhuǎn)救了他。這是大實(shí)話。他一說(shuō)拯救二人轉(zhuǎn)，地方政府便大開綠燈，大力支持，搶救文化遺產(chǎn)是好事，誰(shuí)能不支持？問(wèn)題是這些領(lǐng)導(dǎo)也不一定知道傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)是什么樣子，只知道火了就好，有人看就好。于是劉老根大舞臺(tái)開了一個(gè)又一個(gè)。

    我承認(rèn)，本山大叔的小品很精彩，他本人是一位了不起的藝術(shù)家，也是一位杰出的企業(yè)家�？赡芩�也從心底希望拯救二人轉(zhuǎn)這門傳統(tǒng)藝術(shù)，但事實(shí)是“跑偏了”，將二人轉(zhuǎn)中的“諢”無(wú)限地放大，只為一個(gè)樂(lè)子，把二人轉(zhuǎn)最寶貴的魂弄丟了。

    這種風(fēng)氣可怕的地方在于它有極大的欺騙性和誘惑力：看到小沈陽(yáng)的表演如此受歡迎，那些傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演員會(huì)作何感想，我是堅(jiān)持傳統(tǒng)呢還是改走小沈陽(yáng)的路線？這些傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演員的收入并不高，他們很難經(jīng)受住小沈陽(yáng)走紅模式的誘惑，可是，如果他們紛紛學(xué)習(xí)小沈陽(yáng)，二人轉(zhuǎn)還有未來(lái)嗎？

    我支持本山大叔和小沈陽(yáng)這種新奇的表演，也希望劉老根大舞臺(tái)發(fā)展壯大，給全國(guó)人民送去了樂(lè)子，趙本山功不可沒(méi)，但希望不要讓全國(guó)人民產(chǎn)生誤解：這樣的表演就是二人轉(zhuǎn)。果真如此，二人轉(zhuǎn)真的就毀了。我相信二人轉(zhuǎn)的許多傳統(tǒng)劇目就裝在本山和他的徒弟們的肚子里，只不過(guò)“諢”暫時(shí)更受一部分觀眾的歡迎，出于經(jīng)濟(jì)效益的考慮，只能忍痛割愛，只好觀眾喜歡什么我就演什么了。

    但對(duì)于本山大叔來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在才是拯救二人轉(zhuǎn)的最佳時(shí)機(jī)：名氣有了，演員有了，資金有了。萬(wàn)事俱備，只差本山一忽悠。出手吧，本山大叔，盡早讓全國(guó)人民欣賞到原汁原味的二人轉(zhuǎn)�。�楊孝文）