隨著電視電影的不斷發(fā)展，圖書和電影電視劇關(guān)系越來越密切，在影視走紅之后，常常會有同名圖書問世；而暢銷書走紅之后，被翻拍成影視劇的可能性也越來越大。影視和圖書，從來沒像今天這樣親密。
另外，隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展、生活質(zhì)量的提高，文學(xué)也在這10年中悄然發(fā)生了變化，曾經(jīng)輝煌一時的純文學(xué)漸漸走到了邊緣的境地，無論是純文學(xué)的幾個大的評獎還是純文學(xué)的閱讀群體，都在淡出人們的視野。而相比影視劇的火熱，純文學(xué)似乎越來越?jīng)]有市場。人們不禁要問，文學(xué)是不是成了影視劇的附庸？！
影視搶圖書風(fēng)頭挺普遍
熒幕上最先火熱的就是金庸和瓊瑤，一個是“武俠鼻祖”，一個是“愛情圣母”，至今二人的作品仍頻頻被搬上銀幕。不得不承認(rèn)影視劇的作用，二人的作品拿到當(dāng)下，依然在不斷地再版，銷售量保持穩(wěn)定的數(shù)字。不得不認(rèn)識到影視劇改變了人們的閱讀習(xí)慣，或者激發(fā)了人們對閱讀原著的渴求。
回望21世紀(jì)近10年的文壇，影視劇繼續(xù)發(fā)揮著巨大作用助推著文學(xué)產(chǎn)業(yè)，并改變著人們的閱讀習(xí)慣。不得不提到一些近年來，繼續(xù)用影視劇炒熱文學(xué)的代表作家，如六六、石康、麥家等。而文人與導(dǎo)演合作的現(xiàn)象也很多。其實(shí)電影《大腕》也是石康的作品。作家們看到了影視劇的巨大威力，一些作家開始積極地和電影導(dǎo)演合作，于是馮小剛和王朔的金牌組合成就了《甲方乙方》、《編輯部的故事》。“臭味相投”似乎更適合描述他們之間的合作，火了王朔，火了馮小剛。
《蝸居》無疑是一例典型。新時代的寫作人開始更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，居高不下的房價是人們的熱議話題，那么這個題材的書籍與影視劇自然被中國人廣泛關(guān)注。他們這類寫作人似乎更能摸準(zhǔn)這個時代與這個時代背景下，人們的命運(yùn)。跟著房價扶搖直上的是他們的名聲。 2007年的《奮斗》讓青春勵志題材再一次煥發(fā)了生機(jī)。似乎年輕人也意識到，沉迷于愛情童話只是浪費(fèi)時間，不如投入到現(xiàn)實(shí)生活中去，同樣可以活得更加精彩�；鹆藙钪揪�，也火了編劇石康。
影視劇先火了，隨后是書籍。火爆銀屏的影視劇帶動人們對書籍的渴望，這一邏輯似乎很難打破。文學(xué)難道成了影視的附庸？
代表書籍：《蝸居》、《奮斗》、《山楂樹之戀》、《士兵突擊》、《亮劍》、《風(fēng)聲》
純文學(xué)面臨物質(zhì)和功利挑戰(zhàn)
近幾年“中國作家富豪榜”挺受人們關(guān)注。在第一次“中國作家富豪榜”前十位中，傳統(tǒng)的純文學(xué)作家占據(jù)了五席；而到2007年發(fā)榜時，這個數(shù)字降低到了四席；到2008年發(fā)榜時，前十名中已無一個傳統(tǒng)文學(xué)作家；2009年和2008年基本一致。今年雖依然可以看到賈平凹、王蒙、麥家、周國平的身影，但這四名作家也依然在前十名之外，而他們的版稅加起來(795萬元)還不足鄭淵潔的零頭(1950萬元)。這10年中，在人們的心中，是《狼圖騰》、《我的名字叫紅》、《追風(fēng)箏的人》、《我們仨》、《兄弟》、《小春秋》等書在努力維護(hù)住純文學(xué)的最后一道防線。
上世紀(jì)90年代以來，純文學(xué)的觀念、寫作與市場也在漸漸受到?jīng)_擊，有人形容在市場經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，純文學(xué)已經(jīng)七零八落，一年不如一年，純文學(xué)正在文學(xué)與歷史的洪流中大規(guī)模的撤退。是否真的是這樣？從市場銷量與口碑來看，從2000年起，純文學(xué)中涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀并讓讀者耳熟能詳?shù)淖髌罚?001年的《王蒙散文》、《在路上》，2003年的《我們仨》，2004年的《狼圖騰》、《我的名字叫紅》，2005年的《追風(fēng)箏的人》、《兄弟》，2006年的《浮躁》，還有今年的《小春秋》、《1Q84》。
在80、90年代涌現(xiàn)出的純文學(xué)一詞，是否仍舊適合今天的閱讀環(huán)境呢？有人把上個世紀(jì)80年代概括為“精神閱讀”時期，以此和90年代的“物質(zhì)閱讀”、新世紀(jì)以來的“功利閱讀”相區(qū)別。然而，隨著“物質(zhì)閱讀”時代的來臨，讀者的閱讀趣味逐漸為另一種文學(xué)樣式所建構(gòu)。當(dāng)今的純文學(xué)，失去了大量的青少年讀者。另一方面，真正的文學(xué)閱讀還需要有點(diǎn)閑心，那樣才能讓閱讀落到實(shí)處。
幾年的暢銷榜上不難發(fā)現(xiàn)，純文學(xué)每年都會有那么一兩本成為圖書市場的寵兒，而這些書的成功規(guī)律無外乎兩個，一個是文章內(nèi)容的新奇，另外一個就是本書作者的名氣，純文學(xué)紅就紅在新奇和名氣上。自2000年以來紅遍大江南北的純文學(xué)中，《狼圖騰》、《追風(fēng)箏的人》、《我的名字叫紅》、《小春秋》等作品都勝在了內(nèi)容的新奇上。出版業(yè)、編劇行業(yè)、市場、讀者……太多的目光都在注視著作家，在這個一環(huán)扣一環(huán)的循環(huán)中，作家要在智性寫作和情感寫作間作出平衡或選擇。純文學(xué)之船也漸漸偏向了智性寫作。
正如，著名作家張欣所說：“我是堅持小說要好讀好看這一原則的，盡管我付出了代價，甚至要承擔(dān)通俗作家的美名。但是我給自己的定位是嚴(yán)肅的純文學(xué)作家，別人誤讀我也沒辦法。有些小說十分艱澀，但只要有讀者也很好。就像我們在超市買東西。有報紙出具資料數(shù)字，說中國有一半的人是不看書的，我當(dāng)然還不會無聊到相信的程度，同時在心底發(fā)出怒吼，有些書號稱發(fā)行量首印70萬，這些書又賣給誰了呢？但畢竟我們的生存空間不容樂觀，我就不希望我的書讓出版社賠錢，既然是為大眾服務(wù)，為何身段要如此之高？ ”
代表書籍：《王蒙散文》、《在路上》、《我們仨》、《狼圖騰》、《我的名字叫紅》、《追風(fēng)箏的人》、《兄弟》、《小春秋》、《1Q84》
