八成臺詞來自原著
“我就聽不了你給她起的這個受累的名，韻梅……”劇中祁老爺子對瑞宣的抱怨，用今天的話來說就是個冷笑話，但現(xiàn)場觀眾很快就反應(yīng)過來，會心一笑。令人意外的是，這個冷笑話并不是田沁鑫和另一位編劇的改編，而是老舍先生原著中的詞。
這樣的例子有很多，大赤包被抓走時對著胡同里緊閉的大門說：“我知道你們都不待見我，就不用出來送了”；冠曉荷那句“這年頭錢不值錢，只有房子才是貨真價實的產(chǎn)業(yè)。”在上海演出時讓觀眾的掌聲和笑聲一同響起。田沁鑫說，在改編時她看到這句話，發(fā)現(xiàn)可以和當下的現(xiàn)實相映照，所以決定保留。“老舍先生制造的笑聲，無論演員、導(dǎo)演如何，都是壓不住要爆發(fā)出來的。”
“其實我們的改編就是用我們的話，把老舍先生原著中的精彩之處給串聯(lián)起來，這部戲的臺詞八成都來自原著。”田沁鑫說。
反派人物形象卡通
近10場演出下來，《四世同堂》中給觀眾留下印象最深的往往是反派角色，大赤包的利欲熏心、冠曉荷投機賣乖、胖菊子的愚蠢貪婪、藍東陽見風(fēng)使舵……個個都丑態(tài)百出，讓人捧腹不止。秦海璐、陶虹、辛柏青等人也全情投入其中，陶虹說，她和秦海璐在排練時都在身上綁著沙袋找感覺。尤其是辛柏青，以往總以正面形象出現(xiàn)，這次演繹冠曉荷竟也得心應(yīng)手。
相比之下，代表了大多數(shù)正派北京人的祁瑞宣倒顯得少了些色彩，面目有些模糊。“在生活中就是反派或有爭議的人顯山露水，你別看瑞宣面貌模糊，其實是這個戲里最有力量的人物，他代表了在那種環(huán)境下的大多數(shù)中國人。”田沁鑫解釋說，“老舍先生筆下的每個人物都硬硬朗朗，力透紙背。”
“老舍先生將反派人物形象處理的很卡通，從這一點上也能看出來，《四世同堂》其實是一部現(xiàn)實主義中接近荒誕主義的作品。”田沁鑫說，《四世同堂》也讓她看到了一個新的老舍，不僅僅是善于描寫城市平民的老舍。
改編名著讓人勇敢
從85萬字的大部頭到3萬字的舞臺劇，改編《四世同堂》就像是個不可能完成的任務(wù)，但田沁鑫卻說自己沒費什么力氣，也談不上嘔心瀝血，很多東西在推著她往前走。
這種輕松，她解釋說：“我和老舍先生都是正紅旗的人，可以說就是親戚，我們之間有一種相通的東西，有時候我心里的想法居然和老舍先生的原著是一樣的。”
田沁鑫是旗人，小時候姥姥總跟她嘮叨各種禮數(shù)，因此對于親戚老舍她也頗為尊重。無論是在排練場，還是巡演的幕后，她一定會放一張老舍先生的照片，供上點果子。“這一路總有很多變故，但老舍先生一直護佑著我們。”
希冀從作家身上獲得一種暗示的力量，這是田沁鑫排戲的一個習(xí)慣。排《紅玫瑰與白玫瑰》時，她就在排練場放一張張愛玲的照片，和老舍先生不同，除了果子，她還會多放一杯紅酒，“女作家比較小心眼，我更得敬著了！”這看似迷信的做法，其實更多的是田沁鑫對作家的一種敬畏。
無論真正的原因是什么，經(jīng)歷了《四世同堂》的田沁鑫在創(chuàng)作上確實功夫見長。“它讓我的改編能力增加了，結(jié)構(gòu)戲劇的能力更進步了，我會比原來更灑脫，更勇敢了！”
“我特別熱愛老舍先生，特別熱愛老舍先生的作品，如果有機會，我還會繼續(xù)改編他的作品！”采訪在田沁鑫又一次對老舍的表白中結(jié)束。
