八成臺(tái)詞來(lái)自原著
“我就聽不了你給她起的這個(gè)受累的名，韻梅……”劇中祁老爺子對(duì)瑞宣的抱怨，用今天的話來(lái)說(shuō)就是個(gè)冷笑話，但現(xiàn)場(chǎng)觀眾很快就反應(yīng)過(guò)來(lái)，會(huì)心一笑。令人意外的是，這個(gè)冷笑話并不是田沁鑫和另一位編劇的改編，而是老舍先生原著中的詞。
這樣的例子有很多，大赤包被抓走時(shí)對(duì)著胡同里緊閉的大門說(shuō)：“我知道你們都不待見我，就不用出來(lái)送了”；冠曉荷那句“這年頭錢不值錢，只有房子才是貨真價(jià)實(shí)的產(chǎn)業(yè)。”在上海演出時(shí)讓觀眾的掌聲和笑聲一同響起。田沁鑫說(shuō)，在改編時(shí)她看到這句話，發(fā)現(xiàn)可以和當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)相映照，所以決定保留。“老舍先生制造的笑聲，無(wú)論演員、導(dǎo)演如何，都是壓不住要爆發(fā)出來(lái)的。”
“其實(shí)我們的改編就是用我們的話，把老舍先生原著中的精彩之處給串聯(lián)起來(lái)，這部戲的臺(tái)詞八成都來(lái)自原著。”田沁鑫說(shuō)。
反派人物形象卡通
近10場(chǎng)演出下來(lái)，《四世同堂》中給觀眾留下印象最深的往往是反派角色，大赤包的利欲熏心、冠曉荷投機(jī)賣乖、胖菊子的愚蠢貪婪、藍(lán)東陽(yáng)見風(fēng)使舵……個(gè)個(gè)都丑態(tài)百出，讓人捧腹不止。秦海璐、陶虹、辛柏青等人也全情投入其中，陶虹說(shuō)，她和秦海璐在排練時(shí)都在身上綁著沙袋找感覺(jué)。尤其是辛柏青，以往總以正面形象出現(xiàn)，這次演繹冠曉荷竟也得心應(yīng)手。
相比之下，代表了大多數(shù)正派北京人的祁瑞宣倒顯得少了些色彩，面目有些模糊。“在生活中就是反派或有爭(zhēng)議的人顯山露水，你別看瑞宣面貌模糊，其實(shí)是這個(gè)戲里最有力量的人物，他代表了在那種環(huán)境下的大多數(shù)中國(guó)人。”田沁鑫解釋說(shuō)，“老舍先生筆下的每個(gè)人物都硬硬朗朗，力透紙背。”
“老舍先生將反派人物形象處理的很卡通，從這一點(diǎn)上也能看出來(lái)，《四世同堂》其實(shí)是一部現(xiàn)實(shí)主義中接近荒誕主義的作品。”田沁鑫說(shuō)，《四世同堂》也讓她看到了一個(gè)新的老舍，不僅僅是善于描寫城市平民的老舍。
改編名著讓人勇敢
從85萬(wàn)字的大部頭到3萬(wàn)字的舞臺(tái)劇，改編《四世同堂》就像是個(gè)不可能完成的任務(wù)，但田沁鑫卻說(shuō)自己沒(méi)費(fèi)什么力氣，也談不上嘔心瀝血，很多東西在推著她往前走。
這種輕松，她解釋說(shuō)：“我和老舍先生都是正紅旗的人，可以說(shuō)就是親戚，我們之間有一種相通的東西，有時(shí)候我心里的想法居然和老舍先生的原著是一樣的。”
田沁鑫是旗人，小時(shí)候姥姥總跟她嘮叨各種禮數(shù)，因此對(duì)于親戚老舍她也頗為尊重。無(wú)論是在排練場(chǎng)，還是巡演的幕后，她一定會(huì)放一張老舍先生的照片，供上點(diǎn)果子。“這一路總有很多變故，但老舍先生一直護(hù)佑著我們。”
希冀從作家身上獲得一種暗示的力量，這是田沁鑫排戲的一個(gè)習(xí)慣。排《紅玫瑰與白玫瑰》時(shí)，她就在排練場(chǎng)放一張張愛(ài)玲的照片，和老舍先生不同，除了果子，她還會(huì)多放一杯紅酒，“女作家比較小心眼，我更得敬著了！”這看似迷信的做法，其實(shí)更多的是田沁鑫對(duì)作家的一種敬畏。
無(wú)論真正的原因是什么，經(jīng)歷了《四世同堂》的田沁鑫在創(chuàng)作上確實(shí)功夫見長(zhǎng)。“它讓我的改編能力增加了，結(jié)構(gòu)戲劇的能力更進(jìn)步了，我會(huì)比原來(lái)更灑脫，更勇敢了！”
“我特別熱愛(ài)老舍先生，特別熱愛(ài)老舍先生的作品，如果有機(jī)會(huì)，我還會(huì)繼續(xù)改編他的作品！”采訪在田沁鑫又一次對(duì)老舍的表白中結(jié)束。
