首舞《狂飆》，革命式愛(ài)情打動(dòng)學(xué)子
2001年，田沁鑫執(zhí)導(dǎo)，講述田漢作為劇作家及早期中國(guó)話劇奠基者，鮮為人知的心路歷程及情感經(jīng)歷的《狂飆》，在北大百年講堂完成首演。與歷史教科書、以往影視劇中田漢僅為《國(guó)歌》作者的單薄形象相比，該劇不但借他與戲劇的火熱精神勾連展示其對(duì)戲劇的追求，尚通過(guò)講述他與所鐘愛(ài)的四個(gè)女人的糾纏，道出其對(duì)愛(ài)情的熱忱，其中被“紅色莎樂(lè)美”安點(diǎn)燃后與她發(fā)生的革命式愛(ài)情，尤為濃烈激情。這段愛(ài)情臺(tái)上誘使田漢走上革命道路成為真正藝術(shù)家之時(shí)，也讓臺(tái)下無(wú)數(shù)青年學(xué)子初識(shí)田沁鑫“愛(ài)情高手”一面。
再舞《桃花扇》，引發(fā)精致戀愛(ài)熱潮
2006年，借講述明末復(fù)社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛(ài)情，反映南明一代興亡的昆曲《1699·桃花扇》，被田沁鑫搬上舞臺(tái)，并在北大百年講堂作過(guò)轟動(dòng)性演出。燦爛光輝的該劇讓觀眾于驚訝中，見(jiàn)識(shí)被聯(lián)合國(guó)列為“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的昆曲既古老又現(xiàn)代的藝術(shù)魅力之余，亦因精妙還原明末清初昆曲鼎盛時(shí)期人們的生活、戀愛(ài)方式，讓大為感動(dòng)的不少精英階層在恍若隔世的絲竹之聲中，遐想遙遠(yuǎn)于今天的戀愛(ài)方式，引發(fā)探討精致戀愛(ài)的熱潮。田沁鑫再次展現(xiàn)其處理愛(ài)情的高超技藝。
三舞經(jīng)典《玫瑰》，張氏愛(ài)情顯俏皮
今年3月，田沁鑫改編自張愛(ài)玲同名原著的經(jīng)典版《紅白玫瑰》在北大百年講堂上演，同樣引發(fā)青年學(xué)子及精英階層追捧。精心設(shè)計(jì)的兩個(gè)時(shí)空中，皆是雙數(shù)的振保、“紅白玫瑰”自由穿梭往返，反復(fù)對(duì)照激情似火的愛(ài)情和平淡如水的婚姻，令觀眾紛紛對(duì)號(hào)入座外，感慨原來(lái)張愛(ài)玲小姐的愛(ài)情文藝腔可以如此俏皮。而一些苦于戀愛(ài)無(wú)方的男生，甚至借此劇開(kāi)竅，稱要看齊“追‘紅玫瑰’時(shí)灑脫和自信的振保，學(xué)到不少戀愛(ài)經(jīng)。”
再舞時(shí)尚《玫瑰》，跳貼面加快節(jié)奏
田沁鑫今年4月推出即廣受好評(píng)的時(shí)尚版《紅白玫瑰》，與張愛(ài)玲原著及經(jīng)典版相比，聚焦80后的愛(ài)情及生活，節(jié)奏也變得更快。為愛(ài)分裂的振寶前世是“海龜男”，今生變作“高級(jí)女白領(lǐng)”，周旋的對(duì)象“紅玫瑰”與“白玫瑰”，也改了性別一個(gè)成“電力帥哥”一個(gè)變“魔獸宅男”。劇中的愛(ài)與痛、情與傷，依舊秉承張愛(ài)玲原著精髓，呈現(xiàn)給觀眾卻更具活力與熱情。田沁鑫再舞北大，令張小姐也放下矜持，與她共跳自己也吃驚的具有當(dāng)下熱度的貼面舞。
