宋丹丹

　　“80后”已逐漸奔向而立之年，恨嫁的姑娘們茫然四顧：我們的春天在哪里?什么人才會(huì)擁有春天?電視劇《家的N次方》倒是給出了一個(gè)答案。

　　該劇的核心女主角是宋丹丹(微博)扮演的媽媽文楠，她不僅具備傳統(tǒng)優(yōu)秀母親的品質(zhì)——相夫教子，賢良淑德，還在職場(chǎng)中叱咤風(fēng)云，可謂上得廳堂下得廚房;更神奇的是在“剩女”“恨嫁”這些在婚姻市場(chǎng)中打擊姑娘們驕傲的詞匯橫行的時(shí)候，文楠在婚姻上卻從沒(méi)有被動(dòng)過(guò)：她的第一任丈夫是位搞科研的知識(shí)分子，第二任丈夫是后起的藝術(shù)家，第三任丈夫是商界精英。先不論這幾位丈夫的質(zhì)量，就從數(shù)量來(lái)講，“三婚”對(duì)都市中有固定職業(yè)、生活內(nèi)容比較固定的女性來(lái)說(shuō)顯然是有點(diǎn)超出預(yù)算了，而這三位丈夫的質(zhì)量自然也是上等。是什么讓一位年逾四十且并不是風(fēng)韻猶存的徐娘能在充滿各種競(jìng)爭(zhēng)、比較、勢(shì)力的婚姻市場(chǎng)中占據(jù)全面的主動(dòng)地位?電視劇這樣的情節(jié)安排似乎是將那些自恃貌美的女孩們的灰姑娘美夢(mèng)打到了再也不敢越雷池半步的地步。文楠的說(shuō)服力在哪里呢?這就是電視劇開(kāi)始的地方。

　　文楠的第一個(gè)挑戰(zhàn)在于第三任丈夫薛茂祥的兒子薛洋，薛洋不能接受所謂的“后媽”進(jìn)入自己的家庭，他更不愿意看到自己去世的母親的位置被另一個(gè)陌生的女人所代替。其實(shí)文楠也可以配合薛洋選擇一種“老死不相往來(lái)”的交往方式，這樣更容易操作，畢竟對(duì)于這二人來(lái)說(shuō)，恨比愛(ài)更容易。但是，文楠始終將家庭的凝聚力作為最高價(jià)值，她不顧薛洋一次次的拒絕，而試圖要親近薛洋，在文楠和薛洋逐漸破冰的過(guò)程中我們看到這樣一個(gè)女人：她似乎永遠(yuǎn)寬容，永遠(yuǎn)站在道德的制高點(diǎn)和正確的地方，她像一個(gè)圣母一樣關(guān)愛(ài)每一個(gè)家庭成員，同時(shí)她也有棱角分明的個(gè)性，當(dāng)繼子薛洋無(wú)禮攻擊她的時(shí)候，她也不憚?dòng)趯?duì)他用武力表示自己的憤怒。在文楠用巴掌扇了薛洋的臉之后，她也正式宣布占領(lǐng)了薛洋母親的位置，這位玩改裝摩托、外形冷峻的“80后”被文楠征服了。

　　除了有性格魅力之外，文楠從來(lái)不孤軍奮戰(zhàn)，在接近薛洋的過(guò)程中她說(shuō)服自己的兒子以及第二任丈夫的女兒幫助她，她讓薛洋感受到自己也許即將不光有一個(gè)不錯(cuò)的母親，還會(huì)有一位可靠的兄弟，一個(gè)精靈古怪的妹妹，所有這些角色都明確指明了一個(gè)歸屬：家。當(dāng)然文楠的這一切行事風(fēng)格和性格特點(diǎn)都不是出于偶然。在這部以“80后”兒女的視角講述的電視劇中，他們每掀起的一層層故事之浪都激蕩在了文楠的腳下：楚牧和薛之荔在和自己欽佩的行業(yè)先驅(qū)交往中得知，這位在事業(yè)上運(yùn)籌帷幄的商人在和死神對(duì)峙的時(shí)候是文楠的鼓勵(lì)讓他逃過(guò)一劫;薛洋被喜歡追逐富家公子的趙雯追逐得苦不堪言的時(shí)候，文楠用更老練的手段讓趙雯知難而退;楚牧——文楠可以為之放棄自己一切的人，卻并不是她的親生兒子。

　　如此看來(lái)，是否擁有“春天”和年齡、外貌、婚史都關(guān)系不大，而敢于放棄“春天”比選擇“春天”需要更多的勇氣。文楠的第一次婚姻結(jié)束于丈夫不能履行男人義務(wù)因?yàn)閮?nèi)疚堅(jiān)持和她離婚;第二次婚姻因?yàn)樗囆g(shù)家丈夫生活不羈，文楠果斷結(jié)束了自己總是被丈夫背叛的命運(yùn);文楠的第三任丈夫在講述自己想要嘗試和文楠三婚的時(shí)候說(shuō)：“她讓我有家的感覺(jué)。”宋丹丹扮演的中年婦女文楠對(duì)于她所有的丈夫來(lái)說(shuō)就是家的代名詞，而她的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和溫情似乎都成了她帶給家的美好的注腳。