白紙黑字有權(quán)威
在全媒體時代,中短篇小說與新興媒體的聯(lián)合,比較突出的是手機(jī)這個終端。作家莫言之女、北京師范大學(xué)中文系博士生管笑笑舉例,盛大文學(xué)曾經(jīng)舉辦一次手機(jī)小說比賽,在進(jìn)入前30強(qiáng)的小說中,涉及的體裁和領(lǐng)域與傳統(tǒng)文學(xué)沒有太大差異,但是在文學(xué)品質(zhì)上,手機(jī)小說呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的特質(zhì)。手機(jī)小說的閱讀都是讀者或者手機(jī)用戶用零碎時間進(jìn)行的,要求作者設(shè)置小說情節(jié)必須更有連續(xù)性和懸念。此外,手機(jī)小說更富有娛樂性,是一種輕娛樂,是一種輕松和消遣。互動性也是手機(jī)小說區(qū)別于其他傳統(tǒng)文學(xué)的重要特征。管笑笑分析說,傳統(tǒng)文學(xué)中作品與讀者的交流需要經(jīng)過出版商等中間環(huán)節(jié),讀者都是被動的閱讀。傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)和閱讀中,印刷品本身的白紙黑字暗含不允改變的權(quán)威,而在手機(jī)文學(xué)中,手機(jī)媒體的技術(shù)可以提供給讀者參與作品的構(gòu)思、創(chuàng)作、閱讀等多個環(huán)節(jié)的機(jī)會。手機(jī)小說作者也可以通過網(wǎng)絡(luò)來征集構(gòu)思進(jìn)行創(chuàng)作,并在創(chuàng)作過程中,讀者可以及時加入進(jìn)來,決定小說情節(jié)的走向、人物的命運(yùn)。但手機(jī)小說的語言更多是直接和平淡,偶有華麗,另外,手機(jī)小說雖然不乏對生活百態(tài)的摹寫,但是缺乏對重大命運(yùn)深刻的思考。
特殊群體,個性閱讀
“類似古老的中國突然遭遇白話文,文學(xué)被放大,但它的審美功能和趣味被弱化。手機(jī)和閱讀器上的短篇小說將轉(zhuǎn)化為段子,智慧、幽默、箴言式的語錄將再次火爆。那種一波三折、仰望星空的詩性想象和神性向往,將留給紙質(zhì)雜志和精英閱讀,這就意味著文學(xué)界和詩歌界將發(fā)生巨大的變化。”著名出版人、長江出版集團(tuán)北京圖書中心總編輯安波舜認(rèn)為,在全媒體時代,傳統(tǒng)的中短篇小說即將分化為兩大讀者走向,一部分是急劇增長的手機(jī)閱讀和網(wǎng)絡(luò)讀者群,另外一部分是不斷萎縮的、繼續(xù)眷戀紙質(zhì)媒體和文學(xué)雜志的精英讀者群。前一部分讀者由于新媒體平臺的閱讀方便和普及,將給文學(xué)帶來傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體無法達(dá)到的爆炸式傳播效應(yīng)。
他說,紙質(zhì)雜志將越來越少,越來越純粹,越來越詩化,越來越藝術(shù),并將因此得到全社會的尊重,同時也會得到基金會的扶持和國家的資助。如果真的辦成這樣的雜志,其實(shí)也就盈利了,也就有市場了。因?yàn)檫@樣的雜志是一個國家、一個時代、一個政權(quán)文明體現(xiàn)的標(biāo)志,目前,歐美和日本的雜志就呈現(xiàn)出這種狀態(tài)。“我所擔(dān)心的是,沒有雜志敢于和勇于進(jìn)行越來越純粹的堅守和堅持。”安波舜說,手機(jī)閱讀和網(wǎng)絡(luò)閱讀將制造大量的草根文學(xué)和作者,以點(diǎn)擊率和下載量為商業(yè)目的的文學(xué)新貴將躋身富豪俱樂部。如果管理得當(dāng),這種現(xiàn)象將對普及文化和文明,特別對文化啟蒙有極大的好處。
紙上閱讀無可替代
《小說月報》主編馬津海覺得,在電子閱讀強(qiáng)大的沖擊下,紙媒文學(xué)期刊讀者已經(jīng)出現(xiàn)了斷代,必須把這個目光投向“80后”、“90后”!缎≌f月報》正在向新聞出版總署申請電子雜志的許可證,以期創(chuàng)辦內(nèi)容與現(xiàn)有紙媒完全不同的電子雜志,爭取新的讀者。
但是,擁有眾多“80后”讀者的《最小說》并非電子雜志。安波舜認(rèn)為,所謂全媒體時代的閱讀,永遠(yuǎn)代替不了紙質(zhì)出版物和紙上閱讀。從已有的出版和編輯經(jīng)驗(yàn)看,全媒體時代紙質(zhì)雜志的衰落已成大勢,不可逆轉(zhuǎn)。“紙質(zhì)出版必須做到任何其他媒體不可替代,確是濃縮精華;語言要有魅力,放棄它等于放棄閱讀的快感,不如此,沒有人愿意花費(fèi)時間成本和貨幣成本以及堵車成本去書店買你的書和雜志。這實(shí)際上給我們的作家和出版從業(yè)人員提出了很高的專業(yè)要求和藝術(shù)要求,這也是全媒體時代的中短篇小說必須尊重傳統(tǒng)的敘事技巧的原因所在。”
“全媒體時代科技再發(fā)達(dá),也不能夠代替真正的紙質(zhì)閱讀。”中國現(xiàn)代文學(xué)館副館長吳義勤覺得自己的觀點(diǎn)相對“保守”。他認(rèn)為,對文學(xué)作品一定要通過紙閱讀才能體現(xiàn)其價值。文學(xué)本身是通過有限的形式表現(xiàn)無限的內(nèi)容,通過手機(jī)或者屏幕的閱讀無法體驗(yàn)其內(nèi)涵。在屏幕上可以一目十行地閱讀,而文學(xué)如果一目十行地閱讀,文學(xué)性就被破壞了。他透露說,前幾年有關(guān)部門找到文學(xué)館,希望合作搞手機(jī)閱讀,吳義勤表示很懷疑:那些現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典作品,下載到手機(jī)上有誰去讀?“作為一個文學(xué)創(chuàng)作者,我還是希望文學(xué)堅守應(yīng)該有的品位,還是希望大家以傳統(tǒng)的方式閱讀,可能更適合文學(xué)將來的生存道路。”他說。
月光之下有新事
“短篇小說之所以有價值,是因?yàn)樗兄谖覀兞私馊祟惖幕緺顩r。它篇幅較為短小,不妨把它看成是對人類基本狀況進(jìn)行闡釋時的一個腳注。”作家李洱覺得,不管小說如何變化,屬于哪種風(fēng)格、哪個流派,發(fā)表在傳統(tǒng)的文學(xué)期刊還是網(wǎng)絡(luò),都應(yīng)該有助于了解人類不斷變化中的基本狀況。他說:“現(xiàn)在故事發(fā)生的方式、故事跟人直接碰面的方式,都已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。很多時候,故事的發(fā)生方式是史上從來沒有出現(xiàn)過的。所以,在這個時代,小說必須及時做出回應(yīng)。我們通常說月光之下無新事,實(shí)際上,月光之下每天都在發(fā)生新事,對熱衷于寫作中短篇的小說家而言,他要寫出的就是在月光下發(fā)生的新事。”
作家劉慶邦已經(jīng)寫了近40年短篇小說,現(xiàn)在依然每年有十幾個短篇發(fā)表。曾經(jīng)有很多人問劉慶邦:你寫短篇小說的動力是什么?他說:“我的動力就是一個字:難。我寫了近40年短篇,可現(xiàn)在每寫一個,還是覺得非常難。取材難,布局難,語言也難,寫一個好的短篇小說太難了?赡愕媒o自己打氣。要是不難,還要你干什么。”世界上所有容易的事都沒有魅力,只有難事才魅力無窮。作家寫每一個短篇,就是知難而進(jìn),就是向困難挑戰(zhàn),同時向自己挑戰(zhàn)。他說,為什么中國作家寫短篇的數(shù)量上不去,而且不能持續(xù),這是需要我們認(rèn)真對待的。
別太慌張,也別太夸張
“全媒體時代”讓北京師范大學(xué)教授張清華想起童年看的一部似懂非懂的電影《冰海沉船》,里面有個鏡頭讓他印象深刻:船快沉了,四個樂師還在演奏。水漫到胸口、漫到下巴的時候,他們?nèi)匀慌e著小提琴認(rèn)真演奏。他覺得現(xiàn)在就好像是這樣一個場景,前邊有人驚呼船要沉了,大家要換船,但確實(shí)有一些不肯離開的人,在進(jìn)行令人感動的演奏。張清華說,自己可能是一個不肯離去的觀眾。“如果說文學(xué)有什么危機(jī)的話,我倒感覺這個危機(jī)不是來自內(nèi)部不可更改、不可變動的固執(zhí),反而恰恰是因?yàn)橥饬o了他太多的干擾。目前仿佛是一種合謀式的推動,對所謂的‘全媒時代’的夸張性描述。”
沈陽師范大學(xué)中文系教授孟繁華強(qiáng)調(diào),作家應(yīng)該對自己的文化信念絕對自信,如果出現(xiàn)新的媒體就被其左右,那還怎么建立起作家的主體性?據(jù)他了解,西方從來不談全球化的問題,歐洲不談全球化,因?yàn)樗麄兎浅W孕,他們也不談網(wǎng)絡(luò)文學(xué),因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)寫作對他們不構(gòu)成威脅。
《人民文學(xué)》主編李敬澤認(rèn)為,我們在敏捷應(yīng)對時代變化的同時,還要有個主心骨。無論是中篇小說還是短篇小說,對于人類精神生活曾經(jīng)表現(xiàn)出的那些持久和重要的價值,是不是以后就不要了,就消失了?是不是僅僅根據(jù)眼前的這點(diǎn)風(fēng)云變幻就可以做出那么倉促的決定,或者甚至那么倉促的撤退?這些都需要我們認(rèn)真思考。