就在多重復(fù)雜的身份標(biāo)簽讓人快要忘掉高曉松的原創(chuàng)音樂根性之際，2010年初他用全新作品集《萬物生長》默默作出了回應(yīng)，使那些懷舊的人又重拾了一下在《青春無悔》年代的記憶。接下來，他爽快參與了網(wǎng)羅五大華語音樂制作人(另外四位分別為張亞東、小柯、黃貫中和袁惟仁)的“紅牛新能量音樂計(jì)劃”，專職搜集來自各地的民間之音，再度推出了一張江湖味十足、主打“多城志”概念的《高曉松自選輯》。拋出這一系列的音樂救“市”行動，不論會被評斷為“老驥伏櫪”，還是“江郎才盡”，至少我們看到，一代音樂才子就這樣以全新的創(chuàng)作人身份重回了這個是非不斷的樂壇，而這一次，他既不當(dāng)評委，也不是幕后推手。
集中幾周高密度的錄音室工作之后，高曉松馬上要飛赴上海，籌拍個人的第四部電影。日前，他也在微博(http://t.sina.com.cn)上透露口風(fēng)，說即將主演該片的是“當(dāng)今華人中最帥的兩位”，一時(shí)引發(fā)網(wǎng)友的連篇猜測。在某個周末的清晨，記者輾轉(zhuǎn)約到了高曉松的電話采訪。時(shí)值北京城正下著漫天大雨，路面很濕滑，他在電話那頭時(shí)斷時(shí)續(xù)地低語，一面指導(dǎo)著對路況不熟的司機(jī)駛上機(jī)場高速，一面談?wù)撝魳防砟詈托鹿ぷ饔?jì)劃。沙啞咳嗽的嗓音表明他最近嚴(yán)重缺乏休息，盡管高曉松的態(tài)度非常配合，但記者也不便占用這位感冒病人太多的登機(jī)時(shí)間。
“鄉(xiāng)愁”會成為今后流行樂最重大的創(chuàng)作題材
記者：我聽到一種說法，說你做這張新唱片，是想回到你創(chuàng)作第一張《青春無悔》時(shí)的狀態(tài)，是這樣嗎？
高曉松：不能這么講，因?yàn)樵谛聦］嬂镏挥幸皇赘枋俏易约簩懙�。我的第一張專輯是關(guān)于那個時(shí)代里的我自己，而新唱片卻是想讓大家來記錄現(xiàn)在這個時(shí)代�，F(xiàn)今的樂壇，我們往往只看到一張唱片捧紅歌星的功能，卻忽略了它可以用來為時(shí)代做記錄。其實(shí)最初我有兩個方案，一個是縱向的，想挑出10個年份，每個年份寫一首歌，最后落腳到2010年；另一個方案是橫向的，想做一個剖面圖，挑選十幾個不同的城市，每首歌代表一個城市，讓大家來看看2010年中國這個國家是什么樣子的。后一個方案操作起來更容易，所以就選了它。然后，我還給新唱片想了一個副標(biāo)題，叫“獻(xiàn)給時(shí)代和故鄉(xiāng)”。我們這個時(shí)代的特點(diǎn)之一就是有億萬人離開故鄉(xiāng)，就像誕生鄉(xiāng)村音樂時(shí)的美國一樣，無數(shù)人從密西西比河畔來到發(fā)達(dá)的東部和紐約這樣的大城市，看看當(dāng)下國內(nèi)的各種上班族、學(xué)生和打工仔，今天告別故鄉(xiāng)的人也越來越多。所以我認(rèn)為，鄉(xiāng)愁終會取代愛情，成為今后華語流行樂最重大的創(chuàng)作題材，那么就先從我做起吧。
記者：入選你新合輯的音樂人，來自大江南北、五湖四海，也可謂真正來自“江湖”，這個比喻貼切嗎？
高曉松：對，他們完全是來自江湖的，有些人甚至連普通話都不會說。從樸樹、葉蓓到曾軼可，我從來不做炫技派的歌。我們從不同的“江湖”來到這個音樂圈，像我這樣的沒有專業(yè)音樂背景的人，就很想校正一下這個樂壇的炫技本能。
大隱隱于市的音樂才子點(diǎn)不完名
記者：其中收錄了楊丹濤的一首歌，他是你曾經(jīng)最認(rèn)可的民謠音樂人，如果當(dāng)年像你一樣繼續(xù)活躍在歌壇，他的名字可能也會在中國校園民謠運(yùn)動史上寫上重重一筆，但他卻選擇了更生活化的一面，而不是更藝術(shù)家的一面。
高曉松：楊丹濤根本就是閑云野鶴，他們四川人是可以打一輩子麻將的性格！當(dāng)年，他和我是校園民謠界公認(rèn)的最有才華的兩位，可惜他寫出的好多好多作品都沒有被發(fā)行，有點(diǎn)浪費(fèi)了。這種大隱隱于市的音樂才子我見過太多了，名字點(diǎn)都點(diǎn)不完。
記者：毋庸置疑，民謠是“江湖氣”最重的一種曲風(fēng)，但你這次還納入了HIP-HOP，對你來說，HIP-HOP音樂也是可以很有江湖味的？
高曉松：首先，今天的這個時(shí)代，HIP-HOP本來就是主流。其次，你要求一個人用幾句很有詩意的語言來準(zhǔn)確勾勒出一座城市的氣質(zhì)，往往可遇不可求；相比民謠，HIP-HOP的江湖氣息更重，由于在這種音樂形式中允許加入方言，所以它更容易突出一個城市的特點(diǎn)。
我當(dāng)選秀評委的次數(shù)真不算多
記者：“紅牛新能量計(jì)劃”的前兩張合輯，是由張亞東和袁惟仁制作的，他們在新人的選擇上，都沒有像你一樣去關(guān)注一個地域性的概念？好的音樂究竟來自哪里，對你來說很重要？
高曉松：確切地講，我關(guān)注的是他們歌唱的東西，換句話說，什么才是值得被歌唱的？這才是去記錄時(shí)代的意義。我了解張亞東和袁惟仁，他們制作合輯是為了推薦人才，畢竟他們待在國內(nèi)，我這么多年來生活在美國，他們比我更了解現(xiàn)今華語樂壇的原創(chuàng)力量。就我自己而言，音樂從哪里來并不重要，不管是不是真的符合一種偉大的情感，比如說宗教，創(chuàng)作者只要表達(dá)出他/她想要表達(dá)的心情就好。
記者：但近些年來，你在當(dāng)選秀評委時(shí)也挖掘出了一些原創(chuàng)型歌手，像曾軼可的音樂，和你這張新專輯里的音樂相比，又有什么不同？
高曉松：我當(dāng)選秀評委的次數(shù)真不算多，不巧當(dāng)?shù)膸状味急挥^眾看到了，滿世界跑著當(dāng)評委的人其實(shí)多得是。我覺得曾軼可和我這回挑選的那些“江湖音樂人”相比，沒什么本質(zhì)的不同。這個行業(yè)里最怕的就是沒有才華，有才華的都一樣，沒才華的長什么樣都沒有用。
最討厭有人說我們的唱片業(yè)爛掉了
記者：你覺得一張唱片最好的創(chuàng)意應(yīng)該來自哪里？
高曉松：最重要的還是誠懇吧。當(dāng)年我和宋柯成立太合麥田的時(shí)候，我們身為唱片公司的老板，還在報(bào)紙上寫過一篇文章，說我們要做“良心音樂”。其實(shí)我很討厭很多唱片公司開企劃會的氛圍，沒有誠意，大家都在考慮怎么才能賺到人家口袋里的錢。開完這種會我就不想做唱片了，你怎么好意思叫你的朋友來唱歌、彈琴，然后就為了實(shí)現(xiàn)你的商業(yè)目的呢？
記者：現(xiàn)在唱片業(yè)不景氣，光靠誠懇行嗎？或許到最后只能是杯水車薪？
高曉松：唱片業(yè)沒有問題，有問題的只是我們的制度，每一年這個行業(yè)能創(chuàng)造幾百億的收入，但是沒有人把錢還給唱片公司。我們的KTV不是經(jīng)常人頭攢動嗎？咖啡廳和電臺里不是播個不停嗎？我最討厭有人說我們的唱片業(yè)現(xiàn)在爛掉了。
