以這幾位天后的身份和影響力來看，由她們來唱這些大題材作品，當(dāng)然是恰如其分的，而以她們的閱歷深入到歌詞的字里行間，自然也更不說服力，人也壓得住歌。這自然是一件相得益彰的事情，只是，幾位天后同時(shí)選擇放棄小我情緒的表達(dá)，投入大愛情懷的表現(xiàn)，是作品使然還是身份使然，還是說，到了現(xiàn)下，我們的天后們都自覺地升華到一個(gè)更高的思想層面，只有這樣的大歌才適合她們表現(xiàn)？
流行歌曲畢竟從總體來講，還是更多關(guān)注個(gè)性與個(gè)人情緒的表達(dá)，這樣的大歌固然也是不可或缺，當(dāng)天后們紛紛“大愛”歸來，它能不能成為樂壇的一種新風(fēng)向，這樣的歌曲是否會(huì)延續(xù)成一種新的創(chuàng)作潮流，還是說，它們只是蜻蜓點(diǎn)水，只代表天后們的一種短期即時(shí)性行為？如果真是這樣，這次天后們的相繼回歸，到底算是巧合還是必然？對當(dāng)下的歌壇是否將產(chǎn)生重大意義，或者干脆就無所謂意義，不過一次個(gè)人行為罷了？
思考2 天后們有沒有救歌壇的責(zé)任？
不僅是題材相同，這幾位天后復(fù)出的新歌，曲風(fēng)上也都大同小異。除了韋唯是一貫地與時(shí)俱進(jìn)，奔向國際外，陳明的新歌走古典與電子曲風(fēng)結(jié)合的路線，也算相對自己的較大突破，但另外幾位的新歌，基本上都是走大弦樂的背景，沉穩(wěn)舒緩的范兒，這自然是能襯托出大姐大們的大氣風(fēng)范，只是同時(shí)也有不少人指出，這些新歌統(tǒng)統(tǒng)都是與時(shí)代脫節(jié)的。有樂評人不客氣地指出：歌壇對這些天后的尊敬當(dāng)然還是有的，但她們的新歌與這個(gè)時(shí)代還是有很明顯的距離的。
這或者正是擺在天后們面前的一個(gè)兩難境況。之前就有很多業(yè)內(nèi)人士議論，為什么這些天王天后們都能憋這么久就是不出新歌，不是他們不想出，而是不知道怎么出，出什么。保守的往往并不只是天后們。其實(shí)從我們私下里對這些天后們現(xiàn)下的了解，她們對當(dāng)下的流行曲風(fēng)和新潮并非不知，甚至很有興趣，也想有所新的嘗試，但一旦她們想出新歌時(shí)，找到的詞曲作者往往比她們還保守，寫著寫著就走回她們原來的老路去了。一個(gè)成熟的藝人肯定都是會(huì)有抹不去的某種習(xí)慣性的表達(dá)的，但這并不代表他們不可以接受新元素的注入，只是誰敢輕易，又能為他們注入一些什么樣的新元素呢？
但人們對于天王天后們的期待卻并不因此而降低。歌壇從來都是需要領(lǐng)袖來一呼百應(yīng)的，當(dāng)人們從當(dāng)下的歌壇發(fā)現(xiàn)不了足以領(lǐng)袖全局的人物時(shí)，自然會(huì)轉(zhuǎn)向從前的領(lǐng)袖希望他們再度出山力力攙狂瀾。業(yè)內(nèi)一些資深的人士就提出這么一種觀點(diǎn)：其實(shí)最應(yīng)該嘗試新東西唱新歌，大膽突破的正是這些天王天后們，因?yàn)槿藗儗λ麄冇泻芨叩钠诖�，他們的一舉一動(dòng)都能引起足夠廣范的重視并可能形成新的導(dǎo)向，因此他們的突破和嘗試，哪怕并不成功，也至少不會(huì)被埋沒，至少可以透露出樂壇的一些新的可能性。只是遺憾的是，并沒有幾個(gè)人真正這么做了。
那么，天王天后們自己覺得是否覺得，他們身上必須有這樣的義務(wù)和責(zé)任呢？在采訪成方圓時(shí)，記者也對她提出了這個(gè)問題，一向心直口快的她也很坦白地說：“這個(gè)不是那種國家興亡匹夫有責(zé)的概念，這個(gè)東西有時(shí)是市場決定的，市場是你左右不了的，這個(gè)責(zé)任太重大了，一個(gè)歌手能肩負(fù)著對人的審美取向的改變的話，這個(gè)太沉重了，歌手只能去做自己鐘情的東西，能做到極致就夠了，不如把自己的音樂做得純粹。”這應(yīng)該可以代表她們這一代人的真實(shí)想法吧。
思考3 天后們真的就算回來了嗎？
這其實(shí)是一個(gè)更實(shí)際的問題。正如那英說過的那句話：我什么時(shí)候說過退出了？我其實(shí)一直都在，只是偶爾休息一下罷了。只是她們的這個(gè)偶爾也偶得時(shí)間太長了一些罷了。事實(shí)上，這些天王天后們與當(dāng)下的歌壇一直是保持著一種自由游離的狀態(tài)，有演出有活動(dòng)就參加，沒有就忙其他的事情，雖說現(xiàn)在都出新歌了，可又能代表什么？唱完這首歌，各自又該干嘛干嘛去了。
這幾位天后當(dāng)中，就是成方圓算是真正推出一張完整的專輯，另外幾位的新作，與其說是個(gè)人作品，不如說是專供于某種場合的應(yīng)景之作，只不過這些應(yīng)景之作由于天后們的個(gè)人魅力，天后們的出色演繹，再加上許久不曾有動(dòng)作，才一下子帶給了人們超負(fù)荷的期待。而對于這些天后們來講，她們也沒有對這些作品寄予太多厚望。毛阿敏的《天之大》出來之后，雖然 熱評如潮，但毛阿敏卻似乎完全不為所動(dòng)，搞得她的宣傳人員都很無奈：“這位大姐壓根兒就不宣傳，就在躲這事兒。”而她經(jīng)常是素面朝天地就一人跑到南鑼鼓巷閑逛，完全不把自己再當(dāng)藝人，當(dāng)然現(xiàn)在也沒有多少人還能認(rèn)出這樣的她來。
到現(xiàn)在為止，這幾位都仍然沒有一個(gè)真正有了出完整個(gè)人專輯的計(jì)劃，甚至也有很多聽眾也覺得，她們根本沒有必要再出專輯了―――現(xiàn)在誰還買專輯啊？對于這些天后復(fù)出的期待指數(shù)，來自聽眾的調(diào)查中顯示，也只是一半一半，人們對他們當(dāng)然還懷有感情，但理性地思考覺得，她們復(fù)不復(fù)出，也就這樣了。
天后們已然是意興闌珊，如今只把唱歌當(dāng)興趣偶爾玩上一把，這也是隨著閱歷與心態(tài)的變化而自然產(chǎn)生的結(jié)果，任何人也無法再強(qiáng)加給她們自己一廂情愿的期望。有句話說了，從來就沒有什么救世主，把拯救自己的期望放在別人身上本來就是一件最愚蠢的事情。且不說，我們是否應(yīng)該把拯救樂壇的希望寄托在這些基本已經(jīng)隱退的王者身上，也且不論這些王者是否真的還有拯救樂壇的心與力。只是做為一個(gè)愛樂者，能聽到一點(diǎn)好的聲音，聽到一兩句好的旋律，這總該是我們可以保留的最底線的期望吧？
