作為著名作家李銳、蔣韻之女,該書作者笛安似乎已為“青春文學(xué)”與“純文學(xué)”之間架起溝通橋梁。況且,這位“80后”作家走上文壇的路數(shù)無(wú)關(guān)“新概念”,倒與傳統(tǒng)作家一脈相承:成名于《收獲》、《人民文學(xué)》等國(guó)家級(jí)純文學(xué)雜志,2008年10月以短篇小說(shuō)《圓寂》捧得首屆“中國(guó)小說(shuō)雙年獎(jiǎng)”,與她一道登臺(tái)的皆是遲子建、陳忠實(shí)、畢飛宇等傳統(tǒng)作家。
笛安在《西決》中選擇了當(dāng)下青春文學(xué)最不待見(jiàn)的家族倫理主題。該作品不僅以50萬(wàn)冊(cè)銷量異軍突起,勇奪當(dāng)當(dāng)網(wǎng)“2009年十大網(wǎng)友最愛(ài)讀的書”,其文學(xué)品質(zhì)也為傳統(tǒng)文壇首肯。蘇童在為《西決》所作的序言中說(shuō):“我一時(shí)無(wú)法判斷我是怎么被這個(gè)年輕人的小說(shuō)所吸引的……必須承認(rèn),年輕的笛安的敘述能力超出我的預(yù)料,甚至超出我的智商。”在他看來(lái),《西決》明顯不是追求“好看”的小說(shuō),但叫人不忍放手,“文字行云流水,而且心想事成”。豆瓣網(wǎng)友直言:“《西決》完全不可以跟青春文學(xué)讀本扯在一起”。多家媒體將《西決》的出版看成“80后”作家群體對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)大門的一次重叩。
早在笛安之前,“80后”作家就已亮出十八般武藝重辟文學(xué)路。文學(xué)評(píng)論家白燁敏銳地嗅出“80后”群體中一些早已成名的作家紛紛在新近作品中表現(xiàn)出不同于以往的顯著變異,比如《誓鳥》銜著張悅?cè)桓鎰e“80后”的決心,蔣峰的《淡藍(lán)時(shí)光》從流浪青年看似偶然的情感機(jī)遇過(guò)濾出情愛(ài)與成長(zhǎng)關(guān)聯(lián)的況味,《小時(shí)代》好歹有郭敬明反思當(dāng)代社會(huì)生活轉(zhuǎn)變的努力,還有川妹子顏歌在《五月女王》中營(yíng)造上世紀(jì)80年代一個(gè)本土味十足的四川小鎮(zhèn)。如此“回歸”姿態(tài)被讀者評(píng)價(jià)為“更老練,也更單純”。
近年來(lái),“80后”群體還涌現(xiàn)出一批頗有才力和潛力的文學(xué)新人,被白燁稱為“起點(diǎn)高,路子正,一出道就直奔‘文學(xué)’主題”。七堇年的一本《大地之燈》,時(shí)間上從知青年代到現(xiàn)今社會(huì),空間上囊括北京、西藏、上下青侖卓草原、小興安嶺、鈴溪、香港,乃至尼泊爾、英國(guó)、俄羅斯,單單手筆就“令人尊敬”;鮑爾金娜寫出《紫茗紅菱》,被網(wǎng)友驚呼“語(yǔ)言像把鋒利的刀,白刀子進(jìn)紅刀子出,真實(shí),慘烈,特給勁”;《童言》既可聽(tīng)見(jiàn)童年拒絕成長(zhǎng)的靈魂吟唱,又能直視成人世界苦苦掙扎的精神悲傷,作者李星,履歷上還標(biāo)注著電影《南京,南京》執(zhí)行導(dǎo)演的名號(hào)……背景跳脫校園,題材超越愛(ài)情,語(yǔ)言拒絕浮華,寫作追求不急功近利,“80后”作家大批近作靠近文學(xué)性的可喜傾向,讓許多自稱“持排斥態(tài)度”的讀者“重拾用心了解一代人的機(jī)會(huì)”。
提及“80后”作家“回歸傳統(tǒng)”的跡象,作家陳村坦言“已關(guān)注”,雖然尚無(wú)暇翻看作品。剛在第12屆新概念作文大賽上任評(píng)委的他不勝唏噓,當(dāng)初從自己手中捧出的那些“80后”作家終究要成長(zhǎng),跳出“青春”的圈子很正常,也不能只是談?wù)勄、說(shuō)說(shuō)愛(ài)。“其實(shí),這都是可以預(yù)見(jiàn)的。”陳村告訴記者。
陳村直言:“‘80后’作家、青春文學(xué)等概念已經(jīng)完成歷史使命,那頂多只是年齡上的稱謂,并不能承載更多的什么,他們今后將作為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的作家,在屬于自己的寫作空間烙上標(biāo)簽。”就像一度被視為“尋根文學(xué)”代表作家的王安憶、拉開(kāi)“新寫實(shí)主義”序幕的方方,開(kāi)創(chuàng)新歷史主義文學(xué)觀的蘇童等,二三十年后各成風(fēng)格、無(wú)關(guān)派別,各自在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上描刻出清晰的路徑。