改編自暢銷小說(shuō)的《山楂樹(shù)之戀》于9月16日內(nèi)地公映。如果一把鑰匙能打開(kāi)《山楂樹(shù)之戀》的大門，張藝謀的解讀是清純二字。這是一出看不出野心，沒(méi)有什么人間煙火氣的電影 。不同于張藝謀濃烈的、大戲劇性的電影美學(xué)，《山楂樹(shù)之戀》無(wú)論是從故事上、節(jié)奏上、影像風(fēng)格上都化繁為簡(jiǎn)。故事上減去了小說(shuō)里壓抑的、糾纏的、蕪雜的表達(dá)，屏蔽掉了時(shí)代背景的滲入，又強(qiáng)化了愛(ài)情的無(wú)功利、無(wú)雜質(zhì)、無(wú)目的。而滿山油菜花下生離死別的純愛(ài)，在悲傷的蘇聯(lián)歌曲渲染下，彌漫的是經(jīng)典日劇的情懷。在“以真情為恥”的年代，張藝謀拍出這么一部把清純當(dāng)做唯一路徑的電影，是回歸，也是顛覆。

　　面對(duì)諸如“文革時(shí)代背景”“性壓抑”等基本回避的問(wèn)題，張藝謀在接受本報(bào)專訪時(shí)并不避諱——“它畢竟不是像《活著》那種類型的故事，文化大革命有特別復(fù)雜的社會(huì)和政治背景，這個(gè)作品承擔(dān)不了方方面面的東西，它好像就是拐到角落去寫(xiě)了兩個(gè)年輕人的故事而已。我最大限度地保存這記憶的魅力，尋找兩位新人干凈的臉。通過(guò)他們，帶入那種久遠(yuǎn)的、久違的純真感。”

　　是純美還是平淡？

　　《山楂樹(shù)之戀》三大爭(zhēng)議

　　爭(zhēng)議1 字幕推進(jìn)情節(jié)

　　采用字幕的方式推進(jìn)劇情的發(fā)展，是電影中的最大爭(zhēng)議。影片從一開(kāi)始就以文字交代故事的背景，接下來(lái)，老三和靜秋兩人命運(yùn)的推進(jìn)、感情的分分合合也多是靠字幕來(lái)承上啟下，這種情節(jié)的處理方式給影片帶來(lái)一種斷裂感。然而要將原著幾十萬(wàn)字的內(nèi)容壓縮到一部110分鐘的影片中，這中間肯定充滿取舍和選擇。在影片開(kāi)拍之前，張藝謀就在腦海中構(gòu)造了一個(gè)畫(huà)面——用這樣的字幕來(lái)做最后的收尾：我不能等你一年零一個(gè)月了，也不能等你25年了，但我要等你一輩子。這是老三對(duì)靜秋說(shuō)的一句感人淚下的話語(yǔ)，而這種處理方式安靜、溫婉，也給觀眾留下足夠的想象空間。有些電影直接用字幕來(lái)表示時(shí)間的流逝確實(shí)有偷懶的嫌疑，這種手段近乎老套，但是如果出于對(duì)影片氣氛的考慮，相較于其他方式而言，這種敘事方式更能營(yíng)造出一種滄桑感，時(shí)光流逝，不可逆轉(zhuǎn)，就像講故事的老者的一聲嘆息。

　　爭(zhēng)議2 被抽離的時(shí)代感

　　影片從一開(kāi)始就用字幕的方式交代了故事的時(shí)代背景——文化大革命時(shí)期，之后也出現(xiàn)了很多體現(xiàn)時(shí)代感的情節(jié)，比如排練革命舞蹈，靜秋的媽媽被斥“走資派”，在語(yǔ)言上也無(wú)數(shù)次提到毛主席語(yǔ)錄、勞動(dòng)改造等等，但是這些細(xì)節(jié)處理得很弱，幾乎是輕描淡寫(xiě)，無(wú)法深刻地感受到特殊時(shí)代所帶來(lái)的命運(yùn)感。倒是在采訪編劇尹麗川時(shí)，她向記者透露，在最初的劇本中，他們做了很多時(shí)代感的處理，尤其是對(duì)影片的結(jié)局處理煞費(fèi)苦心：文化大革命結(jié)束，所有人在歡慶之時(shí)，靜秋卻獨(dú)自逆向而行，這隱喻了雖然那個(gè)時(shí)代終結(jié)了，但是留下的烙印卻無(wú)法抹去；而影片的結(jié)局卻止于靜秋站在山楂樹(shù)下的靜靜守望。前者詩(shī)意且沉重，后者唯美而平靜，隱去了時(shí)代感，感受不到那種沉重，也感受不到導(dǎo)演的責(zé)任，不得不說(shuō)是一種缺憾。

　　爭(zhēng)議3 純愛(ài)就是無(wú)性之愛(ài)？

　　“史上最干凈的愛(ài)情”，電影的宣傳海報(bào)上打出了這樣的宣傳語(yǔ)，人們不禁熱議，何謂最干凈的愛(ài)情？在原著中老三和靜秋赤裸相對(duì)，情欲飽滿，而影片中，老三與靜秋雖然共處一室，同床共枕，也僅止于隔衣?lián)崦�，額頭輕吻，相比較而言電影更為簡(jiǎn)單純粹。難道干凈的愛(ài)情就是“沒(méi)有得手”的無(wú)性之愛(ài)？對(duì)于這一點(diǎn)，張藝謀的解釋是，純愛(ài)只是一個(gè)概念，它和有性無(wú)性沒(méi)有關(guān)系，他所選擇的只是一種更符合電影情節(jié)的性愛(ài)表現(xiàn)方式。不過(guò)仔細(xì)想來(lái)，如果老三和靜秋一開(kāi)始就羞澀、懵懂、壓抑，而在故事的結(jié)尾卻突然難抑情欲，干柴烈火，或者這更符合現(xiàn)世人的愛(ài)情觀，但如果放進(jìn)整個(gè)影片中，這樣的處理反倒會(huì)顯得突兀、破壞節(jié)奏感，令人難以接受。我們?cè)搼c幸的是，影片中沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有大手筆、大場(chǎng)面，沒(méi)有特技特效，沒(méi)有3D、IMAX，甚至連張藝謀最愛(ài)用的奔跑的鏡頭都很難尋找，一切處理得風(fēng)輕云淡，這是最原始，也是最本真的藝術(shù)之美。

　　影評(píng)人意見(jiàn)團(tuán)：

　　“破兩億有希望”

　　從提前觀影過(guò)《山楂樹(shù)之戀》的影評(píng)人那里，我們聽(tīng)到了一些一致的整體評(píng)價(jià)：一是整部片子的劇情平穩(wěn)，屬于清淡型藝術(shù)片；二是張藝謀的“純情”似乎有些用力過(guò)度，片中對(duì)清純的詩(shī)意化，忽視了少男少女情竇初開(kāi)的真實(shí)反應(yīng)；三是在一些敘事的處理和取舍上，例如張藝謀用字幕來(lái)推動(dòng)劇情的做法，可能會(huì)引來(lái)爭(zhēng)議。

　　“上了年紀(jì)的人可能會(huì)比較喜歡這部影片。”記者從好幾個(gè)專業(yè)影評(píng)人口中聽(tīng)到了相似的評(píng)價(jià)。在對(duì)票房的預(yù)估上，影評(píng)人之間的分歧也很大。假若《山楂樹(shù)之戀》能在今年九至十月的票房大戰(zhàn)中，力抗《狄仁杰之通天帝國(guó)》《精武風(fēng)云》等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，那將從側(cè)面證明中年受眾依然還是中國(guó)電影市場(chǎng)的主流觀眾群之一。

　　敘事的取舍可能會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議話題

　　影片評(píng)價(jià)：這是張藝謀駕輕就熟的回歸之作，畢竟，他拍那個(gè)年代、那個(gè)題材，都已經(jīng)不是第一次了。在拍《三槍》遭遇質(zhì)疑之后，再拍這部《山楂樹(shù)之戀》，張藝謀應(yīng)該是沒(méi)有任何壓力的，因?yàn)樗麑?duì)這種題材早已熟能生巧了。我認(rèn)為這部電影在技術(shù)上沒(méi)有任何問(wèn)題，但在敘事的取舍上，由于老謀子有他自己的考量，一些處理方式，如用字幕代替敘事等，可能會(huì)引起一定的激烈討論和社會(huì)話題。很多年紀(jì)大的人看過(guò)該片后可能會(huì)很感嘆，會(huì)有一種曾經(jīng)滄海的感覺(jué)。如果說(shuō)“黃金甲”時(shí)期的張藝謀帶給了觀眾過(guò)多的“艷”，那么《山楂樹(shù)之戀》就是一碟清爽的小菜，會(huì)讓拍的人和看的人都感到很舒服。

　　票房預(yù)估：破2億不是特別有希望，甚至破億都不一定有十足的把握。從現(xiàn)有的電影市場(chǎng)看，80后對(duì)這部影片的故事、節(jié)奏可能不會(huì)很感冒。該片風(fēng)格接近于那種很清淡的日韓藝術(shù)片，需要靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味。以往同類型的電影，在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)特別高的票房，例如周杰倫的《不能說(shuō)的秘密》票房?jī)H過(guò)了3千萬(wàn)元，前陣子上映的王力宏的《戀愛(ài)通告》，即便加入了主流的喜劇元素，票房也只維持在5千萬(wàn)元左右。

　　綜合評(píng)分：8.2分(滿分10分)

　　這是一次沒(méi)有高潮的返璞歸真

　　影片評(píng)價(jià)：跟沒(méi)心沒(méi)肺的《三槍》相比，這是張藝謀的一次返璞歸真，拍攝手法簡(jiǎn)單、純粹，感覺(jué)他又回到了拍藝術(shù)片的狀態(tài)。當(dāng)然，現(xiàn)在他的手法和以前拍藝術(shù)片時(shí)也不太一樣，感覺(jué)任何夸張的成分都沒(méi)有了，都非常樸素，一切都服從于講故事。不足之處是該片的情節(jié)有點(diǎn)平淡，缺少了一部好電影應(yīng)該有的情感高潮，從頭到尾都是一種靜水深流的狀態(tài)。在最后，老三和靜秋之間本應(yīng)該有一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的對(duì)手戲，但現(xiàn)在的處理手法顯得不太有張力。

　　票房預(yù)估：1.5億元至2.7億元，不會(huì)超過(guò)《三槍拍案驚奇》。

　　綜合評(píng)分：8分

　　從反抗性壓抑到過(guò)度美化，這個(gè)轉(zhuǎn)變很有趣

　　影片評(píng)價(jià)：這是張藝謀拍過(guò)的精神自傳色彩最重的一部電影，但還是可以看到有很多商業(yè)性的東西在里面。不足之處主要有兩點(diǎn)，一是對(duì)于普通觀眾而言它可能有些過(guò)于平淡、沉悶，二是片中對(duì)性壓抑的過(guò)度美化讓人不解。眾所周知，張藝謀從36歲拍攝第一部《紅高粱》開(kāi)始，就在秉持反抗性壓抑的態(tài)度�，F(xiàn)在影片在“性”方面的表現(xiàn)幾乎沒(méi)有，甚至沒(méi)能突破小說(shuō)原著中對(duì)性、對(duì)美好生活的向往，反倒讓人有些無(wú)法相信這是屬于兩個(gè)情竇初開(kāi)的年輕人的正常戀愛(ài)反應(yīng)。從以前對(duì)性壓抑的批判，到現(xiàn)今對(duì)真正的主流價(jià)值的回歸，這些轉(zhuǎn)變發(fā)生在張藝謀身上，是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。有人說(shuō)是因?yàn)槔现\子老了，但這應(yīng)該是一種很搪塞的說(shuō)法。

　　票房預(yù)估：至少1億元以上，破2億元還是有希望的。

　　綜合評(píng)分：7分

　　純情的張藝謀是很“神奇”的

　　影片評(píng)價(jià)：在這部片子里，我們看到一個(gè)很難看到的很純情的張藝謀，當(dāng)然，純情既不是一個(gè)褒義詞，也不是一個(gè)貶義詞。記得《山楂樹(shù)之戀》小說(shuō)原作者艾米有一句話，她說(shuō)當(dāng)下是一個(gè)以真情為恥的年代。而張藝謀在這部片子里，能以真情為榮，能以真情為標(biāo)靶，這的確是很“神奇”。在那個(gè)沒(méi)有壞人、沒(méi)有時(shí)代的險(xiǎn)惡的世界里，我們看到了張藝謀自己的愛(ài)情觀�！渡介珮�(shù)之戀》這部小說(shuō)本身就很有日劇化的傾向，張藝謀用自己的純情去解讀了它，最后反而在電影中呈現(xiàn)出更加日劇化的傾向。

　　票房預(yù)估：破2億元應(yīng)該很難，具體還要看影片的營(yíng)銷方式和主推路線。

　　綜合評(píng)分：7分

　　這部影片可以用來(lái)檢驗(yàn)中國(guó)電影市場(chǎng)的主流觀眾年齡層

　　影片評(píng)價(jià)：從個(gè)人角度講，我不太喜歡，因?yàn)樗�不太像是一部�?yán)格意義上的電影。推過(guò)字幕來(lái)推動(dòng)劇情的方式在藝術(shù)上是很懶惰的手法，對(duì)于沒(méi)有看過(guò)原著小說(shuō)的觀眾，它更像是一部MV。男女主角為什么會(huì)在影片中相愛(ài)讓人看不明白，靜秋初見(jiàn)老三時(shí)就在嘴角抿起了微笑，看來(lái)只能用一見(jiàn)鐘情來(lái)解釋了；但老三愛(ài)上靜秋的心理活動(dòng)，影片沒(méi)有交代。此外，鏡頭語(yǔ)言一般都是特寫(xiě)、近景，有一點(diǎn)舞臺(tái)劇和話劇的感覺(jué)，張藝謀事前說(shuō)他覺(jué)得這個(gè)愛(ài)情故事很純粹，所以要用最簡(jiǎn)樸的拍攝手法，從這一點(diǎn)上講，這個(gè)片子很好地實(shí)現(xiàn)了他在藝術(shù)上的一種自覺(jué)選擇。影片的優(yōu)點(diǎn)是主角長(zhǎng)得都不錯(cuò)，但以張藝謀掌握的資源而言，選角應(yīng)該不會(huì)有太大的困難。另外配角表現(xiàn)都不錯(cuò)，但這對(duì)老演員來(lái)說(shuō)應(yīng)該也不是難事。

　　票房預(yù)估：預(yù)計(jì)可以破2億元，3億元是上限。這部片子可以用來(lái)檢驗(yàn)中國(guó)電影市場(chǎng)的主流觀眾年齡層。我目前接觸到的說(shuō)這部電影不好看的，都是80后或者85后；而一部分中年觀眾結(jié)合自己的人生經(jīng)歷，可能會(huì)比較喜歡。在宣傳營(yíng)銷上，該片也打出了“帶父母去看，盡兒女孝心”的口號(hào)，能不能在票房上取得突破，能不能成功拓展中年老市場(chǎng)很關(guān)鍵。

　　綜合評(píng)分：6分

　　電影PK原著

　　多了一些純真，少了一些殘酷

　　張藝謀的追求是“娓娓道來(lái)、樸素平實(shí)、洗盡鉛華”。拍盡了繁華與滄桑，這一回想做一個(gè)絕對(duì)簡(jiǎn)單、干凈、純粹的電影，只是講故事。相較于原著，電影中做了很多改動(dòng)，沒(méi)有性壓抑，沒(méi)有文化大革命的時(shí)代感，故事線條簡(jiǎn)單，使得電影較原著更加純愛(ài)。

　　刪減情節(jié)

　　老三給靜秋洗床單

　　細(xì)節(jié)描述：靜秋不小心將“老朋友”染在床單上，打算偷偷洗掉，但正值初春，河水冰冷，正在她一籌莫展時(shí)老三出現(xiàn)了，老三快樂(lè)地為靜秋做這件事情。

　　點(diǎn)評(píng)：將這個(gè)細(xì)節(jié)刪去有點(diǎn)遺憾。這是老三與靜秋的第三次見(jiàn)面，老三總會(huì)在靜秋需要的時(shí)候及時(shí)出現(xiàn)，這不過(guò)是諸多“愛(ài)的奉獻(xiàn)”中的一部分，但女孩子的“老朋友”畢竟帶有私密感，這個(gè)細(xì)節(jié)能升華他們的感情。

　　長(zhǎng)林苦戀|(zhì)工頭欺辱

　　細(xì)節(jié)描述：老三對(duì)靜秋一見(jiàn)鐘情的同時(shí)，老二長(zhǎng)林對(duì)靜秋也是一見(jiàn)鐘情，那種愛(ài)同樣是質(zhì)樸的、真摯的，只是更加害羞內(nèi)斂；工頭萬(wàn)昌盛利用職務(wù)之便調(diào)戲欺辱靜秋，逼得她從房頂跳下去。與這些細(xì)節(jié)一起隱去的還有同學(xué)張一對(duì)靜秋的保護(hù)，在挑沙時(shí)關(guān)懷她的王長(zhǎng)生。

　　點(diǎn)評(píng)：在原著中，靜秋是一個(gè)迷人的女孩，對(duì)大多數(shù)異性充滿吸引力；在電影中，只有她和老三這一條感情線。因?yàn)槠�長(zhǎng)有限，剪掉旁枝保存主干，是對(duì)人物塑造的加強(qiáng)。

　　更替情節(jié)

　　背著過(guò)河→用樹(shù)枝牽著過(guò)河

　　細(xì)節(jié)描述：原著中，老三和靜秋一直是手牽手行走在黑夜，并且老三背著靜秋過(guò)河，只是靜秋“盡力不讓自己的胸接觸他的背”。電影中張藝謀的處理更為純情，靜秋死活不讓老三牽手，老三用樹(shù)枝牽著她過(guò)河，只是兩只手之間的距離越來(lái)越短，最后牽在一起。

　　點(diǎn)評(píng)：隨著老三的手距離靜秋越來(lái)越近，初戀的青澀與渴望一覽無(wú)余。而用“樹(shù)枝”牽手，也顯示出那個(gè)壓抑時(shí)代特有的浪漫。

　　未竟情欲→把手言歡

　　細(xì)節(jié)描述：原著中，對(duì)于那場(chǎng)未竟的性愛(ài)的描寫(xiě)直接而赤裸，他們赤裸相對(duì)，因愛(ài)而生的情欲滋長(zhǎng)蔓延。電影中，這個(gè)場(chǎng)景更改為兩人牽手和衣而睡，發(fā)乎于情止乎于禮，沒(méi)有一點(diǎn)情欲戲分。

　　點(diǎn)評(píng)：如果單從影片的情節(jié)推進(jìn)來(lái)看，結(jié)尾處的純情處理是情理之中的，正如張藝謀所說(shuō)，“在這樣的環(huán)境下用這種方法去把握性愛(ài)更好。”但這種表達(dá)感覺(jué)純愛(ài)有余，缺少一絲人性本真。

　　靜秋豐滿憂郁→青澀明媚

　　細(xì)節(jié)描述：原著中靜秋體型豐滿，充滿誘惑，但也性格憂郁，缺少一絲可愛(ài)。電影中周冬雨扮演的靜秋更多的是一份青澀和明媚，綻放的笑容讓人感受到愛(ài)情灌溉下的甜蜜，也增添了一絲柔美和可愛(ài)。

　　點(diǎn)評(píng)：張藝謀自己也承認(rèn)，在選擇靜秋一角時(shí)，一開(kāi)始完全按照原著的模型在尋找，這幾乎成為不可能完成的任務(wù)，后來(lái)退而求其次，追求電影銀幕對(duì)藝術(shù)的要求——注重演員的五官。當(dāng)不能按原著來(lái)找時(shí)，只能按照電影規(guī)律來(lái)尋找。

　　增加情節(jié)

　　手編金魚(yú)鑰匙扣|山楂樹(shù)洗臉盆

　　細(xì)節(jié)描述：靜秋用塑料線編織了一條金魚(yú)送給老三，并幫他扣在鑰匙圈里；靜秋和老三在醫(yī)院過(guò)夜的時(shí)候，老三買了一個(gè)帶山楂樹(shù)印花的洗臉盆給她洗腳。

　　點(diǎn)評(píng)：手編金魚(yú)和山楂樹(shù)印花的洗臉盆，是那個(gè)時(shí)代男女互送的小禮物，這兩個(gè)懷舊的小道具無(wú)疑將喚起一場(chǎng)集體回憶，親切、溫馨。

　　摸鼻梁鑒定處女之身

　　細(xì)節(jié)描述：靜秋的母親在發(fā)現(xiàn)女兒跟老三交往后，追問(wèn)兩人到什么程度了。張藝謀加入了一個(gè)他認(rèn)為是“不可復(fù)制的經(jīng)典”的細(xì)節(jié)——母親把女兒的鼻子摸了又摸，說(shuō)這可以用來(lái)鑒別處女。

　　點(diǎn)評(píng)：這個(gè)細(xì)節(jié)很容易引起笑場(chǎng)，可能對(duì)于很多年輕觀眾而言，這個(gè)行為很難理解。盡管觀眾能明白張導(dǎo)要傳遞的意圖，可靜秋母親也算是個(gè)知識(shí)分子，此種舉動(dòng)確實(shí)有些“露骨”。

專訪張藝謀

　　要想批評(píng)太容易了，

　　哪個(gè)作品是完美的？

　　“電影對(duì)原作沒(méi)有必要做到滴水不漏、全盤復(fù)制。”

　　記者：北京首映現(xiàn)場(chǎng)很多人都在擦眼淚，特別是很多男觀眾。但是有些看過(guò)《山楂樹(shù)之戀》原著的人不太能接受電影與原著的出入，您怎么看？

　　張藝謀：有個(gè)基本規(guī)律，電影無(wú)法完全還原文字。電影要找到它自己的形象表達(dá)形式，也不能要求電影忠實(shí)于文字的表達(dá)方式。我合作過(guò)的大作家也不少，作家也不這樣要求，他們懂得這種規(guī)律。電影對(duì)原作沒(méi)有辦法、沒(méi)有必要做到滴水不漏，全盤復(fù)制。

　　記者：聽(tīng)說(shuō)您剛看到劇本的時(shí)候哭了，劇本中最打動(dòng)您的是哪點(diǎn)？

　　張藝謀：就是最后那部分，最后在醫(yī)院別人對(duì)靜秋說(shuō)，你趕快叫他，不叫就來(lái)不及了，靜秋說(shuō)“我是靜秋”的時(shí)候，我挺感動(dòng)的，也正是這個(gè)初衷讓我沒(méi)有放棄這個(gè)劇本。當(dāng)時(shí)開(kāi)各路神仙會(huì)的時(shí)候，有人也說(shuō)不要拍它，但我愿意把這個(gè)心動(dòng)的點(diǎn)保留下來(lái)。

　　記者：各路神仙建議不要拍《山楂樹(shù)之戀》是出于哪些考慮呢？

　　張藝謀：他們覺(jué)得這是個(gè)流行小說(shuō)，分量不夠。而且你今天看，什么白血病啊，這啊那啊，都覺(jué)得是很多年的老招了。但實(shí)際上故事本身情節(jié)性的東西不是那么重要，它還是表達(dá)了一種純真的愛(ài)情，這種初戀的情懷。

　　記者：您對(duì)靜秋的塑造是否賦予了您對(duì)初戀，或者說(shuō)您對(duì)那個(gè)年代的感覺(jué)？

　　張藝謀：這主要是我對(duì)那個(gè)時(shí)代的回憶。我是過(guò)來(lái)人，再翻看過(guò)去的圖片，包括我們自己的那張臉都是那么清純，那時(shí)候我們的照片有各式各樣的場(chǎng)景，包括大批判、武斗……也有在天安門的留念。這張臉無(wú)論在干什么，都是很傳統(tǒng)的，這是我很強(qiáng)烈的個(gè)人感受。所以在這個(gè)電影中，我最大限度地保存這段記憶的魅力，尋找兩位新人干凈的臉。通過(guò)這臉，帶入那種久遠(yuǎn)的、久違的純真感。

　　記者：可以說(shuō)，靜秋就是那個(gè)時(shí)代集體記憶中初戀的樣子？

　　張藝謀：我想應(yīng)該是，有我這種觀點(diǎn)的人不在少數(shù)。回憶起過(guò)去那個(gè)歷史時(shí)期，有很多不堪回首的東西，但最初的記憶就是它的年輕和單純。至于初戀，每個(gè)人故事不一樣。初戀是每個(gè)人都有的，是成長(zhǎng)期的必然經(jīng)歷，只是個(gè)體的故事不同。

　　記者：但是那個(gè)年代不堪回首的東西在本片中并沒(méi)有作為一種背景滲入？

　　張藝謀：當(dāng)然，它畢竟不是像《活著》那種類型的故事，原作也是這樣寫(xiě)的。文化大革命有特別復(fù)雜的社會(huì)和政治背景，這個(gè)作品承擔(dān)不了方方面面的東西，它好像就是拐到角落去寫(xiě)了兩個(gè)年輕人的故事而已，這也是這個(gè)故事本身所選擇的角度。

　　記者：但因?yàn)槭悄�在拍這個(gè)影片，以您的資歷和經(jīng)歷，很多人對(duì)這個(gè)故事的期待可能和您拍出的東西會(huì)有錯(cuò)位。

　　張藝謀：那沒(méi)關(guān)系，大家對(duì)我的期望各種各樣，我都尊重，但我自己要看客下菜，我拍什么故事，然后選擇一個(gè)方法去拍，我不能拿所有的期望值作為束縛，那我就沒(méi)創(chuàng)作空間了。我感謝大家的期望，但我只做我自己的故事。這個(gè)故事本身就是這個(gè)方向，你不可以給它附加很多很多。

　　“我們的傳統(tǒng)文化里，從不談性，萬(wàn)惡淫為首。”

　　記者：片中靜秋和老三是那種非常純粹的愛(ài)情，這種愛(ài)情是不是那種年代很特殊的產(chǎn)物，只可能發(fā)生在那個(gè)年代？

　　張藝謀：隨時(shí)都可能發(fā)生，這是我們?nèi)祟惞餐ǖ那楦�，它不在于金錢、社會(huì)地位會(huì)怎么樣。

　　記者：我們采訪編劇的時(shí)候，他們說(shuō)改編的時(shí)候希望呈現(xiàn)的一個(gè)東西就是在那種大社會(huì)環(huán)境下的性壓抑，但后來(lái)整個(gè)影片好像沒(méi)有滲透這些？

　　張藝謀：中國(guó)歷史上，我們的傳統(tǒng)文化里，從不談性，萬(wàn)惡淫為首。那個(gè)時(shí)代對(duì)于性的禁區(qū)比現(xiàn)在要大得多，也無(wú)知得多。而且在現(xiàn)在的審查制度下你表達(dá)不到哪兒去，你在被單底下是完不成什么的。清純還是來(lái)自內(nèi)心，不在于肢體上接觸多少，它就是個(gè)外化的，量化的手段。

　　記者：所以清純不等于無(wú)性？

　　張藝謀：是，關(guān)鍵是看內(nèi)心。我們看全世界有很多很多愛(ài)情故事，有些在性的表現(xiàn)上很混亂，但它仍舊講的是非常純粹的感情，它在道德上很挑戰(zhàn)底線，但它感情上很干凈。只是講故事的方法不同。除了跟著年代，更重要的是看客下菜，跟著兩個(gè)演員走。當(dāng)兩個(gè)演員進(jìn)入塑造角色的狀態(tài)時(shí)，跟著他們走。我自己認(rèn)為這兩個(gè)這么干凈的演員，這個(gè)方式最適合他們。

　　記者：原著中靜秋的性格很復(fù)雜，內(nèi)向、被動(dòng)、自卑。但電影中的靜秋非常勇敢，這是您理解的靜秋，還是為了拍攝效果考慮？

　　張藝謀：文學(xué)中大量的心理描寫(xiě)電影里無(wú)法展現(xiàn)，電影需要更直觀，沒(méi)有必要去復(fù)制。我自己認(rèn)為應(yīng)該拍這兩個(gè)干凈的臉，跟著人物，跟著細(xì)節(jié)娓娓道來(lái)，讓影片具備一種氣質(zhì)，在人物身上具備一種氣質(zhì)。

　　記者：您很久沒(méi)有拍這種氣質(zhì)的影片了，之前的影片大多是濃烈的、大戲劇沖突的。

　　張藝謀：對(duì)對(duì)，還有些是很扭曲的(笑)，像《滿城盡帶黃金甲》中每個(gè)人物都非常扭曲。電影導(dǎo)演這個(gè)工作吸引人的地方也在于，不同的故事表達(dá)不同的情感。

　“清純的保質(zhì)期很短，一兩年就過(guò)去了。”

　　記者：兩位演員雖然都是新人，但在影片中他們表現(xiàn)的很多細(xì)微處很到位，整體把握也很好，是不是您把不好的地方都剪掉了，最后導(dǎo)致很多段落需要用字幕？

　　張藝謀：那不是。字幕和那個(gè)沒(méi)關(guān)系，其實(shí)都拍了，但是太長(zhǎng)了，有兩個(gè)半小時(shí)。為了后面兩個(gè)演員能自然流露，想辦法把前面簡(jiǎn)化了。剪掉后不能頭尾不接啊，就來(lái)兩個(gè)字幕，告訴大家怎么回事。大可不必認(rèn)真看字幕。

　　記者：網(wǎng)絡(luò)上剛出現(xiàn)周冬雨的照片的時(shí)候，有人覺(jué)得她不夠漂亮，但片中她確實(shí)給人一種意外的清純。您找到這張臉也費(fèi)了很大勁吧……

　　張藝謀：找到他們很費(fèi)勁，和他們工作，達(dá)到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，也是很艱苦的。攝影機(jī)像我的眼睛，能幫我捕捉到瞬間。清純是裝不出來(lái)的，裝嫩很難完成。對(duì)任何一個(gè)演員，他眼睛中的純凈，隨著閱歷什么的，一兩年就過(guò)去了。這個(gè)保質(zhì)期很短，所以就在這個(gè)期間要用攝影機(jī)把它記錄下來(lái)，把它放大，它就會(huì)成為彌漫在電影中的一種感覺(jué)，它會(huì)大于故事。《山楂樹(shù)》最大的亮點(diǎn)是兩個(gè)新人。我把他們的這種干凈記錄下來(lái)，不是一個(gè)情節(jié)感動(dòng)，對(duì)許多人來(lái)說(shuō)可能感動(dòng)的是整個(gè)氣質(zhì)。

　　記者：周冬雨是那種很有靈氣的演員嗎？

　　張藝謀：她進(jìn)入狀態(tài)很快。她進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)演員走上軌道了。導(dǎo)演做的是判斷，要什么不要什么，帶著演員往什么方向走，攝影機(jī)記錄下什么。

　　記者：其實(shí)最難的是演出那種時(shí)代感，那種時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)神情，尤其是對(duì)兩個(gè)現(xiàn)代的演員來(lái)說(shuō)。拍片之前您給他們做了哪些訓(xùn)練？

　　張藝謀：也沒(méi)有特別的，就是到農(nóng)村去體驗(yàn)生活。畢竟不是那個(gè)年代，你就算讓兩個(gè)演員呆上一百天，也還是臨陣磨槍式的準(zhǔn)備，更大的還是導(dǎo)演的把握。你看冬雨跳的那個(gè)舞，學(xué)了兩個(gè)月呢。什么叫“鏗鏘玫瑰”？要跳出那個(gè)時(shí)代的感覺(jué)來(lái)。我們不是找的專業(yè)舞蹈老師，找的就是當(dāng)年的民間宣傳隊(duì)的人，在宜昌找的，那個(gè)范兒才對(duì)。靜秋跳了兩段舞，還有一場(chǎng)是靜秋要從農(nóng)村回到城里，要和老三掰了，臨走有一場(chǎng)給老百姓的慰問(wèn)演出，那是我們拍的大場(chǎng)面，好幾百群眾演員拍了好幾個(gè)通宵呢，全剪了。太長(zhǎng)了。

　　記者：您拍《山楂》會(huì)不會(huì)有一種夢(mèng)回青年時(shí)代的感覺(jué)？拍這個(gè)影片的松弛程度，和《黃金甲》《三槍》相比怎么樣？

　　張藝謀：其實(shí)都一樣，只是不同類別。大也罷、小也罷，商業(yè)也罷、文藝也罷，都是在制造，電影導(dǎo)演不是個(gè)輕松的工作。電影導(dǎo)演是個(gè)很理性的過(guò)程，他每天要回答是或不是，可以或不可以。每天都要選擇、甄別。你不能說(shuō)他在做一項(xiàng)很感性的工程。感性是來(lái)自最初的某種認(rèn)知。整個(gè)的復(fù)制過(guò)程是非常繁瑣的，非常理性的，很困難的。我喜歡這個(gè)行業(yè)，所以我從來(lái)不抱怨。

　　記者：可能很多看完《山楂》的人會(huì)把它和《我的父親母親》比較，但《我的父親母親》更散文詩(shī)化，《山楂》更樸實(shí)。這么做是為了區(qū)分開(kāi)嗎？

　　張藝謀：《我的父親母親》的原故事本身就寫(xiě)成了散文詩(shī)，所以它要配合許多外化的包裝來(lái)完成，所以你會(huì)看到很多章子怡的跑，一個(gè)穿紅棉襖的女孩，在那個(gè)金色的樹(shù)葉中跑�！渡介�》不是，就是冬雨這張臉，她在那兒所思所想，嘴角動(dòng)一動(dòng)，表情輕輕的。

　　“好劇本難求，現(xiàn)在不是個(gè)藏龍臥虎的年代。”

　　記者：這部影片可能并不是您擅長(zhǎng)的那種宏大題材……

　　張藝謀：我也不知道自己擅長(zhǎng)什么，也沒(méi)有專門為了自己擅長(zhǎng)去選材，還是看故事�，F(xiàn)在是千軍易得，一將難求。好故事、好劇本太少了。碰到什么拍什么，簡(jiǎn)直就不是你想怎么拍就怎么拍，而是你有沒(méi)有運(yùn)氣碰到。我碰到《山楂》，我有心動(dòng)的感覺(jué)，就拍了。是不是我的擅長(zhǎng)啊，是不是我的戰(zhàn)略取向啊，是不是我塑造自己的什么什么啊……都不是，是這個(gè)故事我認(rèn)為需要這么拍。

　　記者：好故事難求，上次《三槍》您接受本報(bào)采訪的時(shí)候也說(shuō)了這個(gè)事。

　　張藝謀：我最開(kāi)始拍電影的時(shí)候，上世紀(jì)80年代，那時(shí)候好找，文學(xué)作品多，中國(guó)電影產(chǎn)量不高，電視劇還沒(méi)開(kāi)始，沒(méi)人和你爭(zhēng)，現(xiàn)在不成，基本上劇本被電視劇都買斷了，還在構(gòu)思中的都被買了。根本流落不下來(lái)。我們知道信息，一問(wèn)，早賣了。好故事很難找，本身也少，大家都浮躁，著急賺錢。

　　記者：您早期選劇本的眼光多毒啊，現(xiàn)在也無(wú)米下鍋了？

　　張藝謀：咳，現(xiàn)在不一樣了，哪還有什么毒不毒啊！能落上一個(gè)就不錯(cuò)了。那個(gè)時(shí)代是個(gè)黃金時(shí)代，創(chuàng)作氛圍、文學(xué)基礎(chǔ)、還有全民的文化需求……

　　記者：但現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的好處是，有了編劇這個(gè)行業(yè)啊……

　　張藝謀：但我看到的好東西少。有好創(chuàng)意、好構(gòu)思，大家往往先是從經(jīng)濟(jì)角度考慮，弄個(gè)電視劇，編劇也需要買房子買地先致富嘛，我要是個(gè)編劇我也先賣個(gè)30集再說(shuō)。我專門留給某個(gè)導(dǎo)演，可導(dǎo)演要我改半年還不得要領(lǐng)怎么辦？所以好多編劇、作家還不愿意和我一起弄呢。你能給多少片酬？人家不陪你。好劇本難找。在民間這種幾率更小�，F(xiàn)在不是一個(gè)藏龍臥虎的年代，沒(méi)有金剛鉆不攬瓷器活兒。真正的好劇本、好小說(shuō)還是出自于好作家。沒(méi)有什么忽然出現(xiàn)一個(gè)來(lái)自民間的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，大家誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)，寫(xiě)得特別棒……我沒(méi)碰到過(guò)。

　　記者：《金陵十三釵》的劇本也是好幾個(gè)人一起在做？

　　張藝謀：嚴(yán)歌苓是個(gè)好作家，我看上了，買了版權(quán)，然后請(qǐng)劉恒改，后續(xù)也有人幫著一起弄。奧運(yùn)前我買的版權(quán)，到現(xiàn)在一直在準(zhǔn)備。

　　“有些人在你拍戲之前就想好怎么罵你了。”

　　記者：我之前采訪鞏俐的時(shí)候提到《三槍》，鞏俐說(shuō)那是您不重要時(shí)期的一部不重要的作品，您怎么看？

　　張藝謀：我沒(méi)有聽(tīng)到原話，剛聽(tīng)你這么說(shuō)，所以我不好發(fā)表評(píng)論。

　　記者：您到了這個(gè)位置，有些東西更自由，但有些會(huì)有更多束縛吧？

　　張藝謀：比如題材上的不自由，有很多限定。第二確實(shí)也有市場(chǎng)、投資人的考量，種種原因。對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，想辦法拍個(gè)好電影，不太容易。

　　記者：您覺(jué)得您拍的這些影片中，哪個(gè)片子是被忽略的，或者是被誤解的？

　　張藝謀：無(wú)所謂，都是大家在說(shuō)嘛。我從來(lái)不抱怨，從來(lái)不對(duì)社會(huì)上各種評(píng)論專門發(fā)表憤怒的看法、不平的看法、受寵若驚的看法。我常常說(shuō)那句話，你被關(guān)注已經(jīng)很幸福了，人家能理你就不錯(cuò)了。你還想奢求什么�。慷伎淠惆。�

　　記者：但有些評(píng)價(jià)只是因?yàn)槟闶菑埶囍\才有的。

　　張藝謀：那沒(méi)關(guān)系啊。我從來(lái)不會(huì)被大家說(shuō)昏了頭，也不會(huì)高興過(guò)了頭、沮喪過(guò)了頭。

　　記者：在您心里還是有個(gè)標(biāo)尺吧？

　　張藝謀：我自己當(dāng)然有了，你就算全罵成垃圾，我心里也有數(shù)，你全夸成一朵花，我也知道怎么回事。我心里是很清醒的。

　　記者：能不能把您心里這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)跟我們分享一下？

　　張藝謀：不說(shuō)，我干嘛要和大家分享啊。大家都說(shuō)了這么多，也不聽(tīng)我說(shuō)嘛(笑)。你難道沒(méi)發(fā)現(xiàn)嗎，電影出來(lái)了，你做宣傳，你說(shuō)什么都沒(méi)用，還是想夸就夸，想罵就罵。我們只是參與到眾說(shuō)紛紜中而已，并不是導(dǎo)演解釋了，大家明白，哦，這么回事。我認(rèn)為甚至有人是在你拍這個(gè)戲之前就想好怎么罵你了。(記者：這是為什么呢？)咳(笑)，我也像小沈陽(yáng)一樣問(wèn)，這是為什呢？要想批評(píng)太容易了，哪個(gè)作品是完美的？但沒(méi)關(guān)系嘛，這就是江湖，這就是熱鬧的地方。我沒(méi)有那么高的境界做到寵辱不驚，但我保持清醒是可以的。從一開(kāi)始接劇本到一點(diǎn)點(diǎn)拍下去，我當(dāng)然知道有哪里我是做不到的，有哪里是超出想象的，我都知道，只是不和大家分享。

　　記者：其實(shí)很多影片過(guò)了很久以后再看，會(huì)有一個(gè)不同的評(píng)價(jià)。

　　張藝謀：你也不用等多少年之后等一個(gè)所謂的蓋棺定論，不重要。電影是個(gè)時(shí)令性產(chǎn)品，季節(jié)性的，它就這么一季，過(guò)了就過(guò)了。我非要等10年之后，你們?cè)俸臀艺f(shuō)《滿城盡帶黃金甲》，然后我很高興，說(shuō)你們理解了？那沒(méi)必要。電影聯(lián)系的是大眾，眾說(shuō)紛紜、眾口難調(diào)，和這個(gè)“眾”字都是捆綁在一起的。還是要在喧囂中保持自己，你是不是真誠(chéng)、是不是真心。