海洋是什么?鏡頭徐徐拉開，自演而優(yōu)則導(dǎo)之后就難得出鏡的雅克·貝漢，帶著自己的兒子上九天下五洋，只為了去認識海洋——這個人類迄今為止描繪最多卻了解最少的世界。這是他和老搭檔雅克·克魯佐用七年磨出的一劍——史上最大投資的紀(jì)錄片《海洋》，繼去年在歐美公映之后，終于在本月登陸國內(nèi)銀幕。

　　和兩人在2001年合作的紀(jì)錄片《遷徙的鳥》一樣，《海洋》里的旁白少之又少，只依靠大自然自身創(chuàng)造的奇景來推動電影的進程：海中生物優(yōu)雅地獨步或是壯美地群舞，隨即又轉(zhuǎn)作生物們或為捕食者或為逃亡者的緊張節(jié)奏，人類的肆意妄為給海洋帶來了沉重和死寂，所幸已經(jīng)覺醒，于是有了和海洋生物相互依存的溫情……若仔細聆聽片中那隨情節(jié)而不斷變化節(jié)奏的配樂，甚至可以發(fā)現(xiàn)交響樂的龐大結(jié)構(gòu)。

　　如此的自然世界若在好萊塢拍來多半就會充斥著《荒野求生》的刺激，或是“發(fā)現(xiàn)頻道”的嚴(yán)謹(jǐn)。在成人的世界里，大自然存在的唯一意義，似乎就是被人類利用、分類進而管理。然而兩個年齡加起來超過120歲的法國人，卻用近乎孩童的眼光把這一切變成了最動人的活劇，甚至連電影里最重要的話都說得那么充滿童真：“美麗就是我們都活著。”

　　是的，美麗——《海洋》里的海洋，安靜卻美輪美奐。和許多環(huán)保主題的電影不同，它并沒有過多渲染末世來警醒人類，而是更像一首獻給海洋和海洋生物的情詩。影片里，只有屈指可數(shù)的幾個鏡頭與美麗無關(guān)：鯊魚被活生生割去魚鰭后又被扔回海里，在迅速彌漫的血色中絕望地沉到海底;海豹發(fā)現(xiàn)自己身邊出現(xiàn)了漁網(wǎng)、垃圾甚至還有超市的手推車，好奇地游上前去用鼻子打探……雅克·克魯佐后來解釋說，那條鯊魚是個道具，骯臟的海床則是劇組人工營造的環(huán)境。

　　很難說這讓人釋然還是悲哀。因了這說法，《海洋》維護了它的美，可鏡頭里的“造假”，卻是鏡頭之外血淋淋的真實：污染和圍捕，使得大量海洋生物經(jīng)過了幾百萬年的進化，卻在幾十年里慘遭滅絕;除了活取魚翅之外，人類獵殺海豹和海豚的手段同樣血腥。這原本是它們的世界，如今它們的伊甸園卻只存在于人類無法到達的地方——但哪里還有人類無法到達的地方?

　　導(dǎo)演沒有把鏡頭對準(zhǔn)血流成河的海豚灣，寧肯用3年時間等待海獅媽媽懷抱小海獅在冰下游泳的場面，想來也是有他們的道理。據(jù)說在法國，《海洋》被定義為兒童片，孩子們成群結(jié)隊地前去觀看;而在國內(nèi)電影院里，小朋友們此起彼伏的驚嘆聲，成了影片除姜文配音之外的又一“旁白”。其實孩子們是看不懂這電影的，在他們眼里，剛出生的小海龜還沒有爬到海里就被海鳥獵食，已經(jīng)是海洋生物們最不幸的遭遇了�！逗Ｑ蟆返拿利�，恰恰呵護了他們的天真，同時滋長著他們喜愛美好事物和神奇自然的天性。而對于成年人來說，最美麗的畫面同樣可以激發(fā)人們對海洋和海洋生物的保護意識——特別是當(dāng)這美麗被殘忍的現(xiàn)實相映襯的時候。

　　然而人類的自欺欺人，或許會稀釋掉創(chuàng)作者的良苦用心。這部片子在美國上映時，主要投資方迪士尼自然頻道強力施壓，導(dǎo)演不得不剪去活取魚翅的那20分鐘“過于血腥”的鏡頭;在東京電影節(jié)上，同樣是備受贊譽的紀(jì)錄片，《海洋》受到觀眾的熱捧，講述屠殺故事的《海豚灣》卻引起一片爭議。在自己給大自然造成的劫難面前，許多人選擇了背過身去，而過分美麗的《海洋》，就成了人類給自己找的一塊遮羞布。 本報記者 邵嶺