四大導(dǎo)演陳奕先、九把刀、方文山、黃子佼

　　文：殺手蝴蝶夢(mèng)

　　臺(tái)灣的偶像劇在一定程度上迎合了少男少女青春期對(duì)愛(ài)情的向往但卻又難以獲取的心理，當(dāng)這種情況成為一種現(xiàn)象的時(shí)候，偶像便成了炙手可熱的資源。在四季的海風(fēng)中傾訴著那久遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁，這在一定程度上影響了臺(tái)灣人的性格，他們心思纖敏富于浪漫色彩，在電影中會(huì)不自覺(jué)的流露出來(lái)。

　　四位導(dǎo)演在電影中結(jié)合現(xiàn)實(shí)中一些微妙的東西，比如時(shí)空、時(shí)間、記憶等等，把這些相當(dāng)抽象的東西都具體物化。第一段故事有關(guān)“戀人不在”該怎么辦。對(duì)于日韓劇中那些不是得絕癥就是車禍死去的爛俗橋段，在這里得以化腐朽為神奇，不再將死視為悲慟的人生大事，而將死作為一種生的力量傳遞下去，故事將人的聲音作為銜接過(guò)去與未來(lái)的橋梁，生者與死者的溝通，讓愛(ài)得以續(xù)命，將聲音做為接力棒鼓勵(lì)活下來(lái)的人，故事也將會(huì)一直延續(xù)下去，變成很多很多的你我他的故事，這一想法實(shí)在是妙手之作啊。

　　第二段故事的導(dǎo)演是大名鼎鼎的詞作者方文山(微博)，故事有關(guān)記憶，所謂記憶就是印象的積累。失憶愛(ài)情，戀人訣別又重逢是這一段故事的基調(diào)，但這一段故事中的失憶不只是物理上的將記憶格式化，而是將愛(ài)情中的失憶視為發(fā)現(xiàn)和承接的開(kāi)始，兩人重新認(rèn)識(shí)，重新找回過(guò)去的一切，重新發(fā)現(xiàn)，或許不失是對(duì)生活的重新認(rèn)識(shí)。這段故事中，方文山發(fā)揮了他詞作方面的才華，在臺(tái)詞上盡可能的文藝。

　　第三段故事，故事稍顯平淡，新科影帝青澀作品，但對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)卻是大飽眼福啊。劇中的愛(ài)情也趨于世俗的煙火愛(ài)情，兩人的心思無(wú)非南轅北轍般陷于愛(ài)情的困境，這樣的困境在現(xiàn)實(shí)中大多會(huì)碰到，類似激情不再、感情已死、生活已驚不起半點(diǎn)波瀾等等，重新認(rèn)識(shí)和審視自己和對(duì)方的未來(lái)成為了這類故事中有關(guān)愛(ài)情的救贖，煙火愛(ài)情的平淡在于尋�，嵭际虑槎寄軣o(wú)限放大，但卻又能讓人心甘情愿。

　　第四段故事相對(duì)前三段故事來(lái)說(shuō)有些古靈精怪，夸張的演繹方式成為了這段故事的基調(diào)，故事基于童話世界里的灰姑娘尋找真愛(ài)這樣一個(gè)形式。像黃子佼這樣頑皮的人，不搞點(diǎn)花樣怎么行，于是搞怪成為了導(dǎo)演演繹故事的重要手段，在這個(gè)故事里不管是人物還是劇情都顛覆了對(duì)美好愛(ài)情的向往，真愛(ài)無(wú)非是一場(chǎng)華麗麗的煙火表演罷了，幻滅和反諷才是故事的想要表達(dá)的東西。

　　生活中的點(diǎn)滴是值得去珍惜和回憶的，《愛(ài)到底》就像是童話城市里一處驛站，或流連忘返或欣喜無(wú)比，但終究要過(guò)去，童話終究要醒來(lái)，愛(ài)情終究會(huì)平淡，但是學(xué)會(huì)平淡才是生活的真諦啊。