例如，剛剛推出了樂隊成軍十年后的第三張專輯《再不相愛就老了》的吳虹飛與幸福大街樂隊。在這個標(biāo)榜個性與自我的年代里面，卻又把這張專輯的作品，回歸到每個人都離不開的那件事——愛情。雖然，和愛情有關(guān)的作品，在現(xiàn)在的華語樂壇里面可以說是多不勝數(shù)，但在大多數(shù)大相徑庭的情歌作品之中，一些帶著濃烈個人色彩的作品，卻又會是顯得閃閃生輝。就像是吳虹飛這次透過新專輯帶出的點(diǎn)題作品《再不相愛就老了》，歌曲名字雖然簡約、直白，但那一份包含在歌曲之中的，對于愛情的渴求與期待、還有她那極具個人色彩的詞曲創(chuàng)作以及唱腔，卻又顯然地會給聽過的人留下深刻的印象。
這是一張不一樣的搖滾唱片，對于很多令人印象深刻的華語搖滾作品來說、又或者是對于大眾對抒情作品的認(rèn)知的，它絕對會有一份別樣的味道。除了有作為女作家、記者、女主音等多重身份的吳虹飛的強(qiáng)烈的個人氣息滲透在里面外，里面還有一份對于愛情、生活、或是人生的各種控訴。可以把它理解為一張單純的抒情作品的專輯，但哪一些關(guān)于青春、人生、愛情的各種深刻而又極致的描畫，卻又令人會在其中得到反省、或是感悟�；蛘�，對于吳虹飛來說，已經(jīng)出版了多部個人文字作品的她，思想中確實(shí)會充滿了各種奇思妙想，因此這些屬于她的詭異的思想，或多或少地在唱片之中得到了一個延伸。就如專輯和主打作品的名字《再不相愛就老了》，絕對是在對這一個人們活得越來越自我的年代作出的一次控訴，畢竟在物質(zhì)條件越來越好的年代里面，有太多人沒有懂得去愛、或是安與被愛，也因此年華也沖沖地被時間洗去……
但，吳虹飛卻在《再不相愛就老了》里面，用一種平和的方式來交代出自己對于現(xiàn)實(shí)的控訴，淡然的木吉他伴奏、加上她輕盈的唱腔，搭配著上歌詞中那一份對于愛的渴求，來對現(xiàn)實(shí)之中的很多人眼中的愛情做了一次對比。里面，吳虹飛吐露在歌詞之中，對于愛情的期待、又或者是信望愛的純粹，在現(xiàn)在紫醉金迷的年代里面與很多建立在金錢、權(quán)利之上的愛情相比，很多人都難以去體會與感應(yīng)，也由此可以見證出屬于她的單純與簡單。也從中可以理解為，《再不相愛就老了》是吳虹飛在這個殘酷的年代中，透過音樂來對于很多很多屬于現(xiàn)實(shí)生活作出的一些申訴�！缎⊙拧返墓陋�(dú)與不安、《冷兵器》的殘酷與哀怨、《世界》的廣博與渺茫……吳虹飛是詭異的，也是獨(dú)一無二的，她透過自己的音樂、文字、與獨(dú)一無二的自己，來表達(dá)出很多很多帶著哀怨質(zhì)感、卻又深刻映射著很多人的生活的殘酷的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)中，就以兩首作為專輯過度的演奏曲，顯得最為的精妙。例如，開篇的《序曲》，帶著電子氣息的搖滾篇章，在深邃而又跌蕩的氛圍中，逐漸營造出一天屬于聽覺的時光隧道，慢慢將耳朵引入到一段未知的旅程之中。而專輯放在專輯后半部分的《鏡子時光如水 世界支離破碎》，在深沉的鋼琴與弦樂架構(gòu)起來的篇章里面，用單純的樂章來表露出吳虹飛吐露在這張專輯之中的狂想與哀怨，關(guān)于生活、關(guān)于青春、關(guān)于已經(jīng)被很多人遺忘了的愛情……緊密地連接起專輯之中的其他作品，來綻放出這首單純的演奏曲要表達(dá)的主旨——鏡子時光如水，世界支離破碎。就如她在《世界》中所唱的那樣，“世界在我面前 輕輕打開 又輕輕合上……”總會在有意、或無意中，有太多的失望和喜悅并存在時間之中，愚弄著大家。和專輯里面大部分帶著濃烈憂傷與申訴色彩的作品相比，里面的《廣陵散》或許會顯得頗為的新鮮與驚喜，無論是跳躍的搖滾節(jié)奏、還是吳虹飛那夢游般的呻吟式的唱腔，都一一地把這首作品打造成里面最與別不同的作品。當(dāng)然，里面依然延續(xù)了吳虹飛在專輯之中所流露出來的特質(zhì)，依然會讓人在歌詞里面所聽到，屬于她的張狂與不屑一顧，面對那紛擾萬千的時間與生活。
