冰雪畫派是新時期以來活躍在中國畫壇的一支勁旅。作為一個有鮮明特色的藝術(shù)流派與其它藝術(shù)流派一樣，冰雪畫派有其自己的“繼承不少重復，一切在于創(chuàng)造”藝術(shù)宗旨;有自己獨特的“冷文化”、“冷逸之美”的審美理念;有表現(xiàn)以冰雪自然為題材的創(chuàng)作主體;有“南黑北白，南虛北實”、“創(chuàng)建中國畫第三審美內(nèi)涵--用光”、“創(chuàng)建中國新傳統(tǒng)主義文化”的學術(shù)觀點。然而冰雪畫派最具優(yōu)勢并區(qū)別于其它畫派的最主要特征，就是冰雪畫派創(chuàng)始人于志學先生不僅創(chuàng)建了一系列冰雪藝術(shù)美學的理論體系，而且還創(chuàng)造了冰雪山水畫技法和以礬墨為主要藝術(shù)語言的符號，為冰雪畫派在理論上和藝術(shù)實踐上的形成和發(fā)展提供了最根本的保證。在領軍人于志學帶領下，冰雪畫派走過了二十多年的成長歷程，冰雪畫派的成員不斷由北到南、由東到西發(fā)展壯大，在于志學創(chuàng)造的冰雪畫語言基礎上不斷得到新的突破和拓展。尤其自2007年以后，冰雪畫教學走入國家學院式教學體制，為冰雪畫派的發(fā)展帶來了歷史新時期。分布于全國各地的冰雪畫家，因之對冰雪世界的體驗和感受不同，對冰雪畫礬墨語言的探索和突破角度也不同，除了傳承于志學老師的“冰雪畫傳統(tǒng)”的母體語言技法之外，在冰雪畫礬墨語言深化、在表現(xiàn)領域等方面都有新的突破。從藝術(shù)思維上來講，有的畫家完全傾情于冰雪畫傳統(tǒng)的傳承;有的畫家偏向于畫面造境;有的注重在冰雪畫技法方面的挖掘和提煉;還有的喜歡在拓展題材空間上探索，已形成鮮明的個性和特點。本文針對進入二十一世紀以來，冰雪畫派藝術(shù)語言的結(jié)構(gòu)特點、進行研究，探討冰雪畫礬墨繪畫語言在當代冰雪畫派成員中的傳承應用、拓展和變化，為冰雪畫學的進一步研究提供參考。

　　一、傳統(tǒng)審美程式中礬墨的運用

　　在這個題目未展開之前，有必要闡釋清楚“礬墨”的定義。“礬墨”一詞最早出在《美術(shù)報》2007年1月23日 發(fā)表的盧平老師《冰雪水墨”繪畫語言的拓展》一文中，文中提到“上個世紀六十年代初，于志學首先對中國畫調(diào)劑系統(tǒng)進行改革，沖破了傳統(tǒng)中國畫千年單一以水作為調(diào)劑的材料系統(tǒng)，以水、礬作為調(diào)劑，充分發(fā)揮材質(zhì)的自然特性和肌理效果，創(chuàng)造了嶄新繪畫語言，建立起獨特的“冰雪水墨”語言秩序，使繪畫從平面二維向立體三維轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造了冰雪山水畫。”文中特別解釋了“冰雪水墨”意為以冰雪畫技法產(chǎn)生出的水墨語言效應。而盧平老師在同文中第一次使用了“礬墨”這一概念，“(王維華)以黑色的宇宙星空為背景，用“礬墨”塊面平涂和“礬墨”積點、以色彩等因素形成太空的抽象語言，超越了通常冰雪語言所能達到的感知境地。”盧平老師“礬墨”的提出，是從調(diào)劑本身的考慮，畫種的分類基本是以調(diào)劑來區(qū)分的，油畫以油為調(diào)劑稱油畫，水墨畫以水來作為調(diào)劑調(diào)墨稱水墨畫，冰雪畫是以礬水作為調(diào)劑調(diào)墨和顏色，所以稱做“礬墨畫”是“名正言順”的。但由于“冰雪山水畫”以及“冰雪畫”已經(jīng)被人們公認為一個畫種，故盧平老師把冰雪畫最本質(zhì)的繪畫語言因素提煉為 “礬墨”，而且貫穿在冰雪畫教學中，“礬墨”逐漸取替“冰雪水墨”一詞，成為代替冰雪畫技法和藝術(shù)語言的新名詞而被冰雪畫派成員所接受。

　　為了描繪刻畫冰雪大自然通過冰雪這一載體表現(xiàn)中國畫精神，于志學老師在強調(diào)師造化的基礎上,重視寫生，通過改變中國畫千百年來不變的材質(zhì)創(chuàng)造的冰雪山水畫技法和礬墨繪畫語言，表達了東方人對冰雪的審美觀照。冰雪，是大自然黑我們的實實在在的感受，于志學老師把這種感受通過礬墨語言符號進行歸納放大，在自己的審美思維上進行的再創(chuàng)造。經(jīng)過幾十年的藝術(shù)實踐，于志學老師提煉出“潑白法”表現(xiàn)浩瀚的雪海和平坦的大雪原;“雪皴法”表現(xiàn)冰碴和雪痕紋理的質(zhì)感;“滴白法”表現(xiàn)冰凌流淌狀的冰柱;“重疊法”表現(xiàn)樹掛、冰凌、冰塊和雪團;“排筆法”表現(xiàn)雪山和冰川紋理、質(zhì)地;以及“倒鋒用筆”表現(xiàn)被雪包裹的“美人松”，這些已經(jīng)成為冰雪畫派的傳統(tǒng)技法和母體礬墨語言符號。

　　于志學 潑白法范例

　　于志學 滴白法范例

　　于志學 重疊法范例

　　于志學 排筆法范例

　　于志學 倒峰用筆范例

　　于志學 雪皴法范例 以傳統(tǒng)審美圖式融合冰雪畫礬墨語言，是冰雪畫派最早從于志學傳統(tǒng)冰雪畫中脫胎出的模式。傳統(tǒng)中國畫的審美在觀察客觀事物和表現(xiàn)手法上，采取以大觀小、小中見大的方法，創(chuàng)作上重視構(gòu)思，講求意在筆先和形象思維，注重藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一，造型上不拘于表面的肖似，以能傳達出物象的神態(tài)情韻和畫家的主觀情感為要旨。因而可以舍棄非本質(zhì)的或與物象特征關(guān)聯(lián)較弱的部分，而對那些能體現(xiàn)主體神情特征的部分，則采取夸張甚至變形的手法加以刻畫。在冰雪畫派成員中，以傳統(tǒng)審美圖式融合冰雪畫礬墨語言的代表為周尊圣、張家純、趙春秋、王立民、高峰山、吳喜全、王冰、王玉巖、王昌、武世珍、許文杰等人。這些人作品的共同特征是，講求中國畫的經(jīng)營方式，把冰雪物象放在一個特定的空間，采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，把處于不同時空與冰雪物象有關(guān)聯(lián)的景物，依照自己的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造出心目中的冰雪世界。