張家純《寒山雪暖》
張家純 《瑞雪豐年圖》
例如，在張家純的《寒山雪暖》和《瑞雪豐年圖》這兩幅作品中，首先給人耳目一新的感覺，畫家對于傳統(tǒng)技法理解和冰雪技法的理解已經(jīng)達到相當(dāng)?shù)母叨�，在透視上采用多點或散點透視法，以上下、左右、前后移動的方式，觀物取景，經(jīng)營構(gòu)圖，注重虛實對比，講求“疏可走馬”、“密不透風(fēng)”，以中國畫特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達意的表現(xiàn)手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻，而且將冰雪技法和傳統(tǒng)山水的形式結(jié)構(gòu)進行了有機的結(jié)合。從技法上分析張家純在繼承于志學(xué)老師傳統(tǒng)基礎(chǔ)上又有自己新的認識，畫面中他對山石結(jié)構(gòu)的處理非常巧妙，他先用礬水調(diào)色在背面寫出山體大塊體面，對需要減弱礬水線的部分提前用清水破之，干后在正面利用礬水把生宣變熟宣的特點收拾細微的山石物體的結(jié)構(gòu)的變化，此乃高明之舉，他的貢獻是給冰雪畫全
周尊圣《冰山之父》
面技法尤其是寫實性方面做出了自己的努力。從周尊圣《冰山之父》這幅作品中，不難看出畫家本人對傳統(tǒng)水墨精神及對現(xiàn)代畫面構(gòu)成有深刻的領(lǐng)悟，用傳統(tǒng)繪畫中的“墨破色”與“色破墨”方法表現(xiàn)天山的壯麗與神圣，在表現(xiàn)天山的冰雪時應(yīng)用了冰雪畫技法表現(xiàn)天山的圣潔，他完全繼承了于志向老師的“潑白法”、“雪皴法”法，在礬墨符號應(yīng)用上嫻熟老道，將傳統(tǒng)水墨與冰雪技法自然地融入其中，，具有冰雪畫獨立的審美價值，是冰雪畫派中的翹楚。
二、單一礬墨符號的放大與重復(fù)
符號是人類溝通情感表達的最基本元素，符號本身看似簡單卻可以傳達出深遠的文化意義和哲學(xué)內(nèi)涵。人類繪畫史藝術(shù)的發(fā)展，是樣式的發(fā)展，更是語言符號的發(fā)展。藝術(shù)家們總是在冥思苦想中力求創(chuàng)造自己最新最有代表性的原創(chuàng)語言符號，或借助他人的符號改良變化，化為自己的語言符號。冰雪畫派隊伍中，以陳宇飛、張軍、李慶忠等為代表，李振東、吳國言、史寒松、張川江等也都有上乘表現(xiàn)，他們的特點是在單一礬墨符號的重復(fù)中，申述自己的符號意義。陳宇飛顯然對人類創(chuàng)造的符號意義有著超乎常人的熱情與理性，他選擇的角度是在母體符號中尋找出一個點，把于志學(xué)老師的“潑白法”進行細化分解，他把這個點再與自己親身感受的單一物象進行統(tǒng)合，通過符號的放大、符號的變異、符號的再挖掘和符號的再創(chuàng)造把這個物象的美學(xué)感受發(fā)揮到極致。他畫“雪包”先調(diào)好花青(普通花青達不到這種效果，作者采用的是高級花青)，再用筆蘸礬水，筆尖處蘸一點花青墨，在紙的背面寫成，一筆一個雪包，然后繼續(xù)在背面反復(fù)罩染，拉開空間，等干后在正面調(diào)整。陳宇飛的高明之處是他將母體符號分解重新組合，把自己對冰雪的感情和夢幻通過礬墨的雪包符號，構(gòu)成了多種多樣的形態(tài)，變換出一種神秘同時又可以言說的個人語言體系，揭示冰雪的內(nèi)涵，同時也把礬墨的寫實性推向了一大步。這中間無疑和他作為中國最北的冰雪畫家對這種冰雪物象的深刻體驗有關(guān)。作為單一符號的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造是聰明的、睿智的思維特點。
陳宇飛《春季》
陳宇飛《暖冬系列》
可以說是一種“惰性”思維的體現(xiàn)。李慶忠也是在單一符號放大的拓展上有貢獻的畫家，他以中原地貌的冰雪為背景，在冰雪畫母體技法“雪皴法”基礎(chǔ)上，“以層次的數(shù)與量填實物象的“面”，構(gòu)成一個褓的‘空白’，運用自己創(chuàng)造的“礬點法”筆觸的處理，由實入虛，由虛入實，即實即虛，表現(xiàn)出的物象質(zhì)感，即有空氣感，又有距離感，最后達到主題空出，而畫面又不顯得紊亂，透過外在
圖片李慶忠 《雪韻靈然》
局部 李慶忠 《雪霽圖》
形式而顯露出本質(zhì)魂。” 在張軍的礬墨單一放大圖式中，他擴大了單一礬墨符號的表現(xiàn)空間，使人們看到了由單純的礬墨符號概念帶給我們更多某種意味深長的聯(lián)想。他的《冰雪印象2008白》、《冰雪印象2008黑》這兩幅作品構(gòu)思意境奇妙，思維模式在一定程度上也受單一符號寫實的啟發(fā)。他的《雞冠花》系列，無意描摹雞冠花的外在形貌，用玲瓏剔透的礬墨符號，以悠然回旋、輕重緩急的筆觸和濃淡干濕的用墨、用色，揭示萬物都有靈、都具有蓬勃生命力的普遍真理。他色彩的偏愛，也是他的一個特點，他在礬墨與色彩的結(jié)合上探索，在有形和無形之間構(gòu)架中國畫“妙在似與不似”之間的無窮韻味，給人提供了新的視覺空間和新的對冰雪語言的理解，他的冰雪礬墨符號奠定了他成為冰雪畫派中勇敢探索者的先鋒地位。
張軍《冰雪印象2008白》
