中國(guó)文人畫在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)書畫同源，注重畫家本人的人品及素養(yǎng)，在作品中講求詩(shī)、書、畫、印的有機(jī)結(jié)合，并通過(guò)在畫面上題寫詩(shī)文跋語(yǔ)，表達(dá)畫家的主觀意念，這些都是冰雪畫家需要繼續(xù)努力和著力解決的不足之處，在文人畫圖式與礬墨語(yǔ)言的結(jié)合運(yùn)方面，顯然冰雪畫派在這一領(lǐng)域的實(shí)踐還遠(yuǎn)不夠成熟、

　　六、礬墨語(yǔ)言的抽象性拓展于志學(xué)老師早在二十多年前，就曾對(duì)冰雪畫礬墨語(yǔ)言的抽象表現(xiàn)進(jìn)行過(guò)研究和探索。他在《我的抽象藝術(shù)觀》一文中說(shuō)“經(jīng)過(guò)人生的閱歷洗煉后，藝術(shù)思想不斷變化和超越，產(chǎn)生出成熟的思維，單純的具象語(yǔ)言不能滿足表達(dá)某種心境的需要，就要?jiǎng)?chuàng)造一種特殊的想像形式，一種不滿足模仿現(xiàn)實(shí)的本來(lái)形態(tài)，于是出現(xiàn)了借助繪畫元素表現(xiàn)藝術(shù)思想手段的抽象繪畫。抽象繪畫相對(duì)于具象繪畫要比敘述和描繪客觀世界的模式思維更加活躍，更加超越。”自1982年起，于老師就創(chuàng)作了《瓊霧》、《氣吞大荒》、《塞外天蒼蒼》、《冰與火》、《冰川時(shí)期》、《史前時(shí)期》、《杳古清魂》等一系列抽象冰雪畫作品，借水、火、冰等具體物象的象征符號(hào)進(jìn)行冰雪意象的組合。但在近二十年，由于更多地側(cè)重冰雪畫的書寫性問(wèn)題，于志學(xué)老師沒(méi)有繼續(xù)深入進(jìn)行研究，而冰雪畫派的張軍、邵同福、丁富華、王維華等人，在這方面作出了可喜的探索。

　　于志學(xué)《喜馬拉雅》 于志學(xué)《雪之舞》

　　從時(shí)間來(lái)論，丁富華是除于老師之外冰雪畫派中最早應(yīng)用礬墨語(yǔ)言進(jìn)行抽象繪畫創(chuàng)作的，而且他的探索已經(jīng)超越了冰雪世界領(lǐng)域之外。毫無(wú)疑問(wèn)茫茫的宇宙世界是所有搞抽象繪畫的藝術(shù)家的青睞，劉國(guó)松先生如此，于志學(xué)老師如此，丁富華、王維華等人亦如此。在丁富華、王維華作品中，他們通過(guò)畫面中大小形狀各異的礬墨組成的點(diǎn)線面，將有型的宇宙星空銀河系和河外星系的千姿百態(tài)的星云、天體，從具象演化為簡(jiǎn)化的抽象化符號(hào)，以這種抽象的繪畫方式進(jìn)行著感情的宣泄。

　　丁富華《貝爾加湖》丁富華《亦真亦幻》 王維華《星夜》 王維華《玉碧凌空》

　　張軍的抽象作品從純形式抽象美的角度出發(fā)，由于他體內(nèi)活躍的藝術(shù)細(xì)胞和思維奔逸的特點(diǎn)，抽象形式比具象繪畫對(duì)他具有更大的誘惑性和挑戰(zhàn)性，他力求以純形式美的礬墨語(yǔ)言，一氣呵成，一揮而就地表現(xiàn)他急需宣泄的胸中逸氣。張軍的抽象手法富有變化，有完全抽象的，還有半抽象的，有注重線條色彩表現(xiàn)的，還有在畫面構(gòu)成上挖掘的。在他的《冰雪印象2008白》、《冰雪印象2008黑》、《冰河系列》中，他的目的很單純，就是要改變?nèi)藗儗?duì)河水的慣性思維狀態(tài)，打亂原有的符號(hào)模式，從三維或四維的角度將自然的冰、水、魚(yú)等的物象簡(jiǎn)化、分解和重構(gòu)，傳達(dá)出一種抽象美感。 邵同福的濕地系列，以文人水墨加入礬墨，表達(dá)現(xiàn)實(shí)與自然的夢(mèng)幻結(jié)合、含有夸張性的美學(xué)趣味和藝術(shù)追求，有鮮活的現(xiàn)代感和自由的創(chuàng)造精神。

　　張軍《 大象無(wú)形-1》 張軍《大象無(wú)形-2》 邵同福 《春涌》 邵同福 《魚(yú)樂(lè)》

　　七、工筆重彩與礬墨的結(jié)合

　　提及工筆重彩，人們總會(huì)聯(lián)想起它在表現(xiàn)方式上的細(xì)膩工整和表現(xiàn)效果上的“寫實(shí)”性審美取向，在九十年代中期，曾有人將冰雪山水畫歸在工筆畫之中，因之冰雪畫創(chuàng)作過(guò)程繁復(fù)，同時(shí)也說(shuō)明了冰雪礬墨語(yǔ)言的無(wú)限包容性。但在九十年代末期于志學(xué)老師由八十年代中期后躍躍欲試的抽象繪畫轉(zhuǎn)而回歸到傳統(tǒng)的書寫性上，追求冰雪畫中的寫意書寫趣味。冰雪畫派中的呂大為最早進(jìn)行礬墨語(yǔ)言和工筆重彩的融合探索。在呂大為的《雙棲圖》中，他以細(xì)膩工整和寫實(shí)蘆葦?shù)墓すP畫特色，融入了雪河、雪柳的寫意趣味，在嚴(yán)謹(jǐn)端正的藝術(shù)特質(zhì)中，露出他的寫意追求。

　　呂大為《雙棲圖》 劉彩霞《月依偎》 劉彩霞《霜雪緣 》

　　繼之劉彩霞在工筆重彩與礬墨結(jié)合方面進(jìn)行探索。她多年來(lái)學(xué)習(xí)重彩工筆，有較強(qiáng)的繪畫造型基礎(chǔ)，同為于老師的家鄉(xiāng)人，因仰慕于老師的冰雪畫藝術(shù)，2008年投身中國(guó)人民大學(xué)于志學(xué)冰雪畫工作室碩士課程班學(xué)習(xí)冰雪畫。生長(zhǎng)在北國(guó)的劉彩霞，對(duì)冰雪有深厚的體驗(yàn)和感悟，她來(lái)到學(xué)校，在于老師的指導(dǎo)下，很快就進(jìn)入工筆重彩與冰雪畫礬墨融合的研究探索狀態(tài)之中。工筆重彩與礬墨融合，關(guān)鍵要解決好工筆重彩和礬墨寫意精神的和諧性問(wèn)題，她首先從提升創(chuàng)作主體、審美主體的寫意精神入手。她緊緊抓住冰雪畫和工筆重彩畫在線的運(yùn)用上的異曲同工之處――工筆重彩以線造型，礬墨白線也以線造型，用礦物色和國(guó)畫色馳騁于工筆重彩和礬墨創(chuàng)作實(shí)踐中。她的畫以工筆重彩塑造花鳥(niǎo)主體，以冰雪礬墨寫意手法營(yíng)造主體環(huán)境，在傳統(tǒng)工筆重彩的寫實(shí)、工整細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣魍瑫r(shí)又表現(xiàn)出礬墨用筆的寫意韻味，既是工筆重彩畫也是冰雪礬墨畫，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

　　八、礬墨語(yǔ)言在人物畫的拓展

　　廣東的人物畫家張紹成是礬墨人物畫高手，在冰雪畫派中以周尊城對(duì)礬墨人物的探索最早也做出了相當(dāng)?shù)某煽?jī)。從周尊城的礬墨人物畫作品來(lái)看，他是位很具備藝術(shù)家潛質(zhì)的畫家，基本功也很扎實(shí)，對(duì)于礬墨概念的理解非常到位，技法嫻熟，雖然具體的技法操作并不是非常復(fù)雜，但是需要具備一定的思維高度。在他的礬墨人物中，畫面的主體人物直接用礬水書寫而成，這是很見(jiàn)功底的。之后在礬水部分半干未干之際用水墨破之加以襯托，形成很強(qiáng)的黑白對(duì)比關(guān)系，最后在正面進(jìn)行調(diào)整。這種技巧也是母體符號(hào)衍生出的一種，但是操作者很智慧地選取了這個(gè)點(diǎn)，并為后來(lái)的礬墨寫實(shí)手法表現(xiàn)“霧”、“霜”，做了很好的鋪墊。