“非著名編劇”討薪維權(quán)罪在市場？
“就因?yàn)槟氵@個(gè)編劇還未著名，所以不管你的勞動最后的績效是50%還是70%還是更多，所有功勞都要算到著名編劇頭上，一句話就讓你人間蒸發(fā)，不復(fù)存在！”編劇阿岡在博客中寫道。
近來，康洪雷導(dǎo)演的電視連續(xù)劇《我的非常閨蜜》的“編劇門”維權(quán)事件層層升級。阿岡的兩篇博客《我不是名編劇我不啞忍潛規(guī)則》、《我不挑戰(zhàn)康洪雷只挑戰(zhàn)潛規(guī)則》，矛頭直指制片方針對未成名編劇實(shí)行的潛規(guī)則。
為他人做嫁衣裳，是他們永遠(yuǎn)的痛
雖然都說編劇是影視創(chuàng)作的核心力量，但長期以來，國內(nèi)編劇地位一直不高。
而像阿岡這樣資歷尚淺、名氣不夠的年輕編劇更是處于這座金字塔的塔底，他們苦苦周旋在制片方和“編劇頭”之間謀食，到頭來混出的卻是個(gè)“槍手”的身份，討薪民工的命。
“別看編劇靠碼字吃飯，其實(shí)是個(gè)體力活，也是聽罵聲最多的行當(dāng)。我們很難有自己的想法，思路永遠(yuǎn)要跟著制片方走。“80后”編劇高小姐說。幾年前還在北京電影學(xué)院讀書的時(shí)候，她就開始給人當(dāng)“槍手”，現(xiàn)在大小劇本也寫了好幾個(gè)了，依舊沒有“名份”。
高小姐向記者透露，在這個(gè)行業(yè)里，常常是“編劇頭”接了活，然后分包出去，自己在稿費(fèi)里抽頭。“編劇頭”往往在業(yè)界小有名氣，手頭接到的活兒多得寫不過來，就找一些無名小輩來代勞，‘槍手’中相當(dāng)一部分是媒體人，另外很多都是藝術(shù)院校的在校大學(xué)生。據(jù)透露，槍手每一集的稿酬一般從一兩千元到七八千元不等，但有一點(diǎn)，“槍手”的名字是不可能出現(xiàn)在電視劇字幕的編劇一欄中的。為他人做嫁衣裳，是他們永遠(yuǎn)的痛。
而像阿岡這樣的“非著名編劇”的境遇比起“槍手”也好不到哪兒去。更多的影視公司愿意找名編劇，因?yàn)橥瑯右粋�(gè)劇本，編劇的知名度直接決定著在電視臺那里是否能賣個(gè)好價(jià)。
“其實(shí)與兩三年前相比，中國編劇的身價(jià)平均已經(jīng)翻了一番。”曾創(chuàng)作《京華煙云》、《末代皇妃》等作品的著名編劇張永琛透露了這樣一個(gè)信息：“3年前，3萬元一集的編劇已經(jīng)算高價(jià)了，最好的不過五六萬。而現(xiàn)在，達(dá)到這個(gè)價(jià)的人比比皆是。少數(shù)處于創(chuàng)作巔峰狀態(tài)的一線編劇更是達(dá)到15萬元一集的身價(jià)，已經(jīng)與韓國最熱門的編劇收入基本持平了。
據(jù)報(bào)道，目前國內(nèi)能擠進(jìn)“10萬元俱樂部”(1集10萬元以上)的編劇有6位，分別是高滿堂、鄒靜之、張永琛、王宛平、王海鸰和海巖，但業(yè)內(nèi)人士透露，如今擁有這個(gè)身價(jià)的編劇遠(yuǎn)不止這幾位。這些編劇有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是有本事將產(chǎn)品弄成暢銷品。一旦編劇在市場上有了品牌，找的人多，自然有了討價(jià)還價(jià)的資格。
與少數(shù)一線編劇的高身價(jià)形成鮮明對比的，是大量無名編劇糟糕的生存境遇。很多電影編劇甚至是只掙名不掙錢，一部投資千萬元的電影，編劇的酬金最多幾萬元。還有眾多“槍手”，片酬高的話一集數(shù)千元，還經(jīng)常受騙或者被拖欠工資。
因?yàn)椤蛾J關(guān)東》、《家有九鳳》、《大工匠》等幾部熱播劇，高滿堂成了內(nèi)地身價(jià)最高的編劇之一，如今拍一部戲，保守地說也能拿到全劇投資的1／5，這個(gè)收入應(yīng)該和一線演員差不多了。而據(jù)報(bào)道，上世紀(jì)80年代的時(shí)候，他寫一集劇本大概只有幾百元錢，到了2000年，也不過每集兩萬元。
高小姐承認(rèn)，一般像她這樣的“菜鳥”級編劇，稿費(fèi)在每集1萬元左右。隨著級別的上升，編劇的身價(jià)也水漲船高。
以1萬元一集來算，寫一個(gè)20集的劇本，對于一個(gè)“80后”來說，還真是一筆“快錢”了�？墒侨扛遒M(fèi)都能拿到手的情況非常少，“劇本是分幾個(gè)階段的：大綱、分集、分場和臺詞本。每個(gè)階段拿一部分錢，哪個(gè)環(huán)節(jié)寫不下去了，人家老覺得不滿意，那就要換編劇，那就意味著你之前的勞動都打了水漂。”高小姐說。
最后連一集的錢也沒給，突然就翻臉了
“好萊塢的編劇2008年鬧罷工，已經(jīng)是在爭取網(wǎng)絡(luò)分成、爭取DVD的分紅權(quán)了，咱們卻還在說‘能把尾款給結(jié)了嗎？’”同樣是維權(quán)，可二者居然沒有任何可比性。
在著名編劇王海鸰看來，美國編劇現(xiàn)在是要吃好，中國編劇是要吃飽。中國編劇現(xiàn)在要求的是最起碼的底線，勞動了，要按照自己的勞動價(jià)值得到報(bào)酬，遠(yuǎn)沒到以職業(yè)共同體的名義要求分更多的蛋糕的地步。
最讓“非著名編劇”恨得牙癢癢又無可奈何的，還是追討尾款。
“演員欠薪可以罷演，編劇卻很被動，畢竟劇本已經(jīng)在人家手里了。”一位不愿透露姓名的年輕編劇坦言，劇本完成了，只是第一步，接下來是投資、建組、選演員等一系列工程。對制片人來說，后期投入的開支往往無法控制，難免要超標(biāo)，所以編劇費(fèi)能拖就拖了。
影評人程青松就曾通過博客透露，他在2000年剛從電影學(xué)院畢業(yè)時(shí)被某著名演員兼導(dǎo)演約請根據(jù)小說《天下無賊》改編電影劇本，但事后卻沒拿到一分錢，甚至一句抱歉都沒有。“在電影行業(yè)不成文的霸王條款里，一句話‘不符合制片或?qū)а莸囊?rsquo;，編劇付出的全部勞動就不會得到承認(rèn)。”程青松無奈地說。
年輕女編劇王伊在網(wǎng)上發(fā)表過一份致網(wǎng)友的公開信和錄音，講她討要撰寫電視劇《牟氏莊園》的稿費(fèi)時(shí)被拒的情景，對方還揚(yáng)言若再糾纏不休就“花個(gè)10萬8萬把你做了”。2009年8月11日，北京市第二中級人民法院對歷時(shí)兩年的這起編劇維權(quán)案作出終審判決，6萬元稿酬被判定立即支付，可王伊的心里已是一片悲涼。
即便像因《奮斗》而迅速走紅的石康這樣的成名編劇，也有一段不堪回首的辛酸史。2002年，他和一個(gè)制片方簽了一個(gè)20集的劇本，一集1萬元，對方并沒有質(zhì)疑劇本的質(zhì)量，但最后連一集的錢也沒給，突然他們就翻臉了。
截至去年，中國電影文學(xué)學(xué)會已經(jīng)連續(xù)4年在北京召開編劇維權(quán)大會，“要像關(guān)心農(nóng)民工一樣支持編劇維權(quán)”的呼聲近年來也一浪高過一浪，僅2008年，就有十幾位編劇站出來討薪維權(quán)。
綜觀中國編劇的維權(quán)行為，更像是一幕情景劇，劇情很熱鬧，但除了例行的指責(zé)“百花獎(jiǎng)”、“大學(xué)生電影節(jié)”未給編劇設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)，發(fā)表一紙“維權(quán)宣言”外，并無實(shí)質(zhì)內(nèi)容，編劇與制片方之間仍舊缺乏有效的對話機(jī)制和游戲規(guī)則。
此外，國內(nèi)編劇維權(quán)困局在于沒能形成有效的合力。美國編劇在維權(quán)中表現(xiàn)出來的團(tuán)隊(duì)精神，令人肅然起敬。而中國編劇是一個(gè)松散的群體，沒有組織，在國內(nèi)近百名編劇簽署的維權(quán)名單上，當(dāng)紅的一線編劇寥寥可數(shù)。這些人的沉默讓維權(quán)行動的力量大打折扣。更何況，也許還有大量候補(bǔ)編劇梯隊(duì)，正排隊(duì)苦等著“上崗”機(jī)會，這讓編劇參與維權(quán)時(shí)不能不有所顧忌。
有媒體分析說，中國編劇的文人心態(tài)較重，他們更在乎的是名聲。在中國，成為一個(gè)名編劇，似乎是很多編劇的唯一目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)，往往會讓他們把目前的損失當(dāng)作必交的“學(xué)費(fèi)”，在遭到壓榨和侵害的時(shí)候，為了所謂的長遠(yuǎn)利益而選擇忍氣吞聲，那些“非著名編劇”就更是如此了。
把編劇的問題交給勢利的市場，行嗎？
歸根結(jié)底，編劇的高價(jià)與低價(jià)都是由市場決定的。所以編劇海巖呼吁，與其把關(guān)注點(diǎn)放到大牌編劇誰上了10萬元、誰上了20萬元，倒不如為那些還在困境中掙扎的編劇們說說話，畢竟處在金字塔尖的人是少數(shù)。
在一些業(yè)內(nèi)人士看來，中國編劇地位相對弱勢的一個(gè)重要原因是其總體水平很差，在整個(gè)中國影視界，受過真正的專業(yè)培養(yǎng)的編劇人才很少，但市場需求旺盛，許多外行人進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，自然淪為給導(dǎo)演們打工的秘書，形成一種境遇越差越留不住人才的惡性互動。
“現(xiàn)場有很多狀況，導(dǎo)演的意見、演員的表演特質(zhì)和檔期、外聯(lián)和美術(shù)的籌備都決定本子該怎么走，需要不斷溝通調(diào)整。”高小姐說，就這一點(diǎn)就足以讓很多年輕氣盛的編劇自尊心受不了，“70%的內(nèi)容返工是很正常的，而他們之所以慢慢淡出這個(gè)編劇圈子，就是受不了當(dāng)一個(gè)‘聽寫者’”。
就在很多“非著名編劇”在為討薪、署名而糾結(jié)的時(shí)候，石康已經(jīng)在個(gè)人博客里“曬”出了自己最新收到的一筆稿費(fèi)——300萬元！
而像《潛伏》的編劇姜偉那樣直接晉升為“投資方”，參與劇集利潤的分成，更是無數(shù)中國編劇“奮斗”的目標(biāo)。
不過，這些轟轟烈烈的維權(quán)壯舉與那些人微言輕的“非著名編劇”之間還有一段不小的距離。
“理論上，要獲得經(jīng)濟(jì)尊嚴(yán)和人格尊嚴(yán)，比用法律說話更重要的是用作品說話，歸根結(jié)底，優(yōu)秀的作品才是編劇們最有力的籌碼。問題是，當(dāng)市場看名氣比看作品還要重的時(shí)候，無名編劇短時(shí)間內(nèi)恐怕難逃‘槍手’的命運(yùn)。”有業(yè)內(nèi)人士分析說，這其實(shí)恰恰陷入了一個(gè)先有蛋還是先有雞的悖論，而因此直接受到影響的就是影視劇的質(zhì)量。把編劇的問題交給如此勢利的市場，行嗎？
“誰都是從無名走到有名的，‘菜鳥’們雖然目前暫時(shí)處于弱勢狀態(tài)，但是也要盡量爭取與導(dǎo)演、出資方簽訂公平的合同，實(shí)在做不到，也不能為了拿到單子，什么條件都答應(yīng)。”阿岡們深知，在商業(yè)交易中，退讓越多，尊嚴(yán)越少，于是他們堅(jiān)決地拿起了法律的武器。
但在編劇史航看來，處在底層的編劇，多是一些年輕人和剛剛畢業(yè)的學(xué)生，他們經(jīng)常生存在一種求別人來“剝削”自己的狀態(tài)中，因?yàn)槿绻麤]有人來“剝削”他們，他們也就失去了收入來源。也可以說，他們還沒有維權(quán)的能力。
