“振興京劇”喊了２０年了，但為什么總是得不到大眾的認可呢？中國藝術院劇作家曲潤海認為：“一方面，有的戲政治姿態(tài)濃厚，人情淡薄。另一個原因，我們?nèi)鄙僖粋�普及的環(huán)節(jié)，沒有讓更多的人看，更多的人學，專家覺得挺好，觀眾并不知道。”

    流傳不開的原因在哪里？“戲曲藝術是有泡沫的。”續(xù)正泰說，“劇團為了得獎，弄一個劇目扔一個，得了獎以后就封箱了。” 作為本屆京劇節(jié)評委的孫毓敏認為，京劇藝術節(jié)的許多劇目其實“不能承受評獎之重”，都是大制作，而且不少是貸款排戲。如果獲獎，就能夠得到省、市領導的滿意，京劇團的待遇可能就會好一些，評獎成為影響甚至決定到京劇團的生存的關鍵問題。戲曲要可持續(xù)，要千秋萬代地傳承下去，根本是劇目可持續(xù)演那些“演得起、傳得開、留得下，普通觀眾看得起的劇目，這才是文藝界的可持續(xù)發(fā)展之道。

    浙江藝術團團長翁國生說：“這兩年我們團在演出開拓做了很大的努力，我們每年都要下農(nóng)村，這是一個非常大的市場�，F(xiàn)在通過我們傳統(tǒng)劇目質量提高，現(xiàn)在已經(jīng)達到三萬元一場。這兩年當中，我們還搞了校園劇，專門針對中學、大學、小學三種不同成長階段的學生觀眾來創(chuàng)作演出不同的京劇劇目，可以說這幾年當中，我們把浙江省所有的校園都‘占領’了。”

    天津市藝術研究所原所長、著名京劇理論家劉連群認為，今天是一個經(jīng)濟高速發(fā)展的時代，是經(jīng)濟走向全球化的時代，同時帶來了中西方文化的交流和娛樂文化的多元。但是，越是科技發(fā)達、經(jīng)濟走向全球化，各個國家都更重視本民族文化的搶救、保護和傳承。我們必須站在這樣的高度，來看京劇的未來。不只是京劇要適應時代，而是時代需要京劇。只有在藝術道路上不斷創(chuàng)新，才能迎來一代又一代的廣大年輕觀眾對京劇藝術的欣賞和熱愛，使京劇藝術成為永不褪色的“國粹”。