生活中不能沒有笑聲，一年一度的央視春晚，更是一次全民笑聲的大薈萃。 

春晚最重要的是語言類節(jié)目，其首要指標就是笑聲，笑聲多少是節(jié)目成功與否的最重要標準。導演組規(guī)定，語言類節(jié)目必須是一開場就要帶來笑聲，每個節(jié)目必須有大笑若干次，小笑若干次，否則就失敗了，必須拿下。可以說，笑是春晚的導演、編劇、演員追求的最高目標。 

可是，笑也有很多種。我們的節(jié)目需要帶給觀眾的是健康的、陽光的、善意的、自然的笑，而不是低俗的、廉價的、曖昧的、強擠出來的笑。 

譬如，靠嘲弄自己或別人身體缺陷的笑。在節(jié)目中嘲笑××的臉長，××的個兒矮，××的禿頂，××的眼小，都能引起笑聲，屢試不爽。在《找保姆》的節(jié)目里，一相聲演員一上來先拿某主持人開涮：“‘驢臉’的稱呼是隨便能給你的啊，那個稱呼永遠屬于主持人××，那個長度，非‘長’6＋1��！”。但這樣的笑，不怎么健康。如果在其他一些國家，甚至可能引發(fā)異議或被起訴。一小品演員當年在美國演出二人轉(zhuǎn)時，因演員扮相滑稽丑陋，諷刺殘疾人、肥胖者和精神病患者，遭到一些美國觀眾及輿論的批評——認為其小品中的包袱和笑料，來自于對病殘人群的嘲諷和挖苦，把自己創(chuàng)造的歡樂建立在別人痛苦之上。 

靠占別人便宜的笑。主要是一些相聲節(jié)目里，兩個演員繞來繞去，最后抖出個包袱，或者一個被巧妙地比喻成了驢、豬、狗一類的動物，或一個成了另一個的大爺或叔叔，也都能帶來陣陣笑聲。這樣的笑，有些低俗，最多是傻笑�；剡^頭來聽聽侯寶林等大師的相聲，何其干凈、高雅而又巧妙無比，字字珠璣，百聽不厭，相聲后輩為什么不能學學呢？ 

靠嘲笑弱勢群體的笑。弱勢群體是需要同情的人，他們收入低下，度日艱難，不僅需要經(jīng)濟上的援助，而且需要精神上的尊重。而春晚已多次有意無意地在節(jié)目中露出對他們的嘲弄之意。譬如某演員在《公交協(xié)奏曲》中的臺詞：“以前我媳婦不愛干活兒。自從輸了血之后，嘿，兩袋大米10棵白菜，扛著上八樓了！后來一打聽啊，獻血的那幾個農(nóng)民工哥兒們啊，是搬家公司的！”由此帶來的笑就顯淺薄無聊了。 

靠奇異裝束引發(fā)的笑。在小品《裝修》里，××女扮男裝，濃妝艷抹，妖里妖氣；而××那種“走路不正，歪戴帽子，衣著不整，猥瑣拘束”的農(nóng)民形象，則已經(jīng)在春晚折騰了20年，不光農(nóng)民兄弟看了不舒服，我們看了也不自在�？窟@種丑化形象劍走偏鋒的辦法引發(fā)的笑聲，沒有多少技術(shù)含量，是廉價的笑。春晚如果還是靠這種原始辦法來制造笑聲，那真是有些黔驢技窮了。 

央視春晚需要歡歌笑語，也需要格調(diào)不俗；需要取悅觀眾，也需要引領(lǐng)風尚。因而，希望我們的導演、編劇、演員們集思廣益，群策群力，精雕細琢，帶給觀眾高水平的、雅俗共賞的笑聲，讓全國觀眾在笑聲中領(lǐng)略生活的甘甜，在笑聲中憧憬美好的明天。