當忽悠三部曲達到巔峰的這段時期，我是喜歡趙本山小品的，因為構思的新穎，夸張的表演；白云大媽雖然并不像老人，但讓人心生喜愛，俗話說的好“家有一老如有一寶”，在大中國的春晚舞臺上，兩位老人也為全國觀眾平添了幾分樂趣；火夫范偉雖然長得不怎樣，但人的確是憨厚，當“火夫”退向電影，有了《南京》，開始電視劇，有了《老大的幸�！�，這些我都是支持的。然而，話說兩年前，一個陰陽人，被美國雜志選為中國最低俗的“小沈陽”的出現(xiàn)，我開始討厭趙本山的小品了，不知道說什么好，只是覺得“惡心”。一上臺便“恩哈~~”，叫春一般地刺耳，但一看那樣，又不像太監(jiān)。如果沒有記錯的話，還被評為了當年遼寧的十大杰出青年，果然人如其名，標志性的人物，標志性的動作。女人大概還能辨別出他的喉結，嫁不出去時或許會考慮這樣一個男人還有一根玩意兒可以傳宗接代；但男人大多不知道他是什么樣的來歷，眾人皆知泰國人妖是雙性，堅挺的胸部，下部是男兒生，不想在中國卻出現(xiàn)了這么一個扁平的胸部，分不出男女的“純爺們兒”，大中華果然地大物博！

   趙本山，在春晚的舞臺上已經(jīng)是個老油條了。演戲就是平時做人，說白了，趙本山能在舞臺上收放自如，平時他也就是這樣的一個人，藝術源于生活，高于生活，在娛樂界混了這么久，再怎么也有兩手。春晚的臺柱，有了他，收視率有保證，有了他，笑聲不斷，導演也省心了。然而，舞臺不是一個人的事，小品不是一個人的說唱，沒看一個“品”字嗎？由三張口組成，必須是如此精妙的配合：小品《賣拐》，就充分證明了這一點�？梢哉f《賣拐》，是這么多年，集本山小品之大成。精彩，不光在于表演的精彩，更重要的是它本身的題材具有很重要的社會意義，從大局上來說，有影響力，極具諷刺意味。高秀敏走了，范偉不當廚師了，白云大媽分居了，剩下了我們孤獨的本山大叔。

   本山這幾年受到外界的不斷質(zhì)疑而不能退，我想不是他不愿意，而實在是騎虎難下。諸位且聽我分析。

   首先，趙本山在中央臺這么多年的關系，讓他珍惜，不能放棄，CCTV也自然不能讓這樣的能人早日退休。關系這玩意是說不清的，有時它讓我們事半功倍，有時它卻讓我們身受束縛，強壓之下，難以擺脫。也許趙本山在臺后不停地對CCTV負責人說：“放過我吧，我已經(jīng)江郎才盡了”，很明顯負責人只會說：“就算你起不了床，也會讓坐擔架上臺”。這不是命令，這是“政治任務”趙本山能有什么話說？

   第二，本山辦了藝術學校，自然要像個校長的樣，不能讓自己的關系就這么說沒就沒，“肥水不流外人田”，多上一年春晚，把徒弟們帶上春晚不也是實現(xiàn)學校走向全國，擴大就業(yè)嗎？說來，也是增加自己的收入，要離開也要撈一把錢養(yǎng)老！

   第三，小沈陽也好，王小利罷，溜須拍馬，夢想得到提拔是每個人的本性，小沈陽們能上春晚的舞臺，說白了，還是私下與趙本山把酒言歡換來的，吃了，喝了，再認個干爹什么的。趙本山能坐視不管？誰上春晚不是上，為何不做個人情？于是，以后會有越來越多的小沈陽們，躍躍欲試上春晚，春晚的舞臺也就難免色情、下流之音了。

   第四，樹大招風。人一成名，利益來了，為利所驅的各種名目的集團也會紛至沓來，東北三省各種集團還少嗎？用白云大媽的話說“當不了火炬手，回去怎么給老李頭交待，禮我都收了！”這里面的細節(jié)我就不多說了，被各種利益所左右，相互利用，想單獨退出，獨善其身，難呀！這不是逛街，想來就來，想走就走，各種關系理不清，擺不平，利益沒得到平衡，你趙本山就別想走。這春晚，上不上，趙本山你看著辦。

   第五，關于老鄉(xiāng)。名人也好，偉人也罷，只要成為了VIP，那就得為家鄉(xiāng)作點事，作點貢獻，這就是人們常說的“朝中有人好辦事”。不上春晚，不為家鄉(xiāng)作點事，那是趙本山忘本，不孝；但為家鄉(xiāng)做事，趙本山就不得不背負著下流、低俗的二人傳繼續(xù)走上春晚的舞臺，老趙很難受呀。

   高處不盛寒，老趙，你到底如何下這只老虎，托個夢給我就行，明年春晚我不想浪費我家的電費了。